導(dǎo)讀：臺(tái)灣電視劇近年來(lái)的轉(zhuǎn)型成功，既受益于“美劇”生產(chǎn)模式的營(yíng)養(yǎng)，但又受制于未來(lái)發(fā)展的固定空間。
文 | 戴桃疆
近些年，臺(tái)灣電視劇已經(jīng)完全顛覆了上世紀(jì)末瓊瑤式苦情和千禧年初期偶像言情留給大陸觀眾的既有印象，在內(nèi)容選材和拍攝方式上都呈現(xiàn)出完全不同的面貌，在華語(yǔ)電視劇中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。一部掀起社會(huì)廣泛討論的《我們與惡的距離》打響了品質(zhì)臺(tái)劇回歸華語(yǔ)電視劇主流的一槍，之后越來(lái)越多的品質(zhì)臺(tái)劇回歸華語(yǔ)電視劇觀眾的視野。
細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，回歸后的臺(tái)灣電視劇在創(chuàng)作選題上和表現(xiàn)形式上較之前的臺(tái)灣電視劇模式都有著顯著的不同。在題材上，當(dāng)下的臺(tái)灣電視劇選題上主要?jiǎng)澐譃槿悾环N是以當(dāng)?shù)匚幕癁楸憩F(xiàn)內(nèi)容的，例如反映民間信仰的《通靈少女》；第二種是傳統(tǒng)類型化創(chuàng)作，例如犯罪刑偵題材的《罪夢(mèng)者》《誰(shuí)是被害人》等；第三種是貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)的都市題材，例如《我們與惡的距離》以及近期的《做工的人》，其中夢(mèng)幻愛情的元素幾乎微乎其微。在表現(xiàn)形式上，當(dāng)下的臺(tái)灣電視劇在篇幅上更短，單集節(jié)奏更快，單集結(jié)束設(shè)置的懸念感更強(qiáng)，成片的整體色調(diào)更加凝重、深沉，整體質(zhì)感更趨近于歐美電視劇。
而這種轉(zhuǎn)變和諸如Netflix、HBO等平臺(tái)進(jìn)入臺(tái)灣電視劇市場(chǎng)有著密不可分的關(guān)系。
痛苦的選擇
伴隨著臺(tái)海關(guān)系的變化以及中國(guó)大陸“限古令”等對(duì)電視劇題材的創(chuàng)作，早期臺(tái)灣電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)北上、兩岸同步播出的模式已經(jīng)成為歷史，依靠大陸投資賺快錢的方式不復(fù)存在。臺(tái)灣電視劇一度衰落，受制于投資規(guī)模，傳統(tǒng)依靠填充大量俊男靚女和奢華場(chǎng)景滿足觀眾視覺需求的偶像劇模式實(shí)現(xiàn)可能性幾乎為零，臺(tái)灣電視劇中霸道總裁數(shù)量銳減，都市言情劇逐漸向中產(chǎn)階級(jí)職業(yè)轉(zhuǎn)移，偶像劇的夢(mèng)幻感不再。
臺(tái)劇市場(chǎng)之所以出現(xiàn)這樣的困境，在于心態(tài)浮躁。千禧年之初，臺(tái)灣偶像劇風(fēng)潮剛剛興起，偶像劇僅僅占電視劇制作總量的四分之一，經(jīng)過(guò)十幾年的兩岸合拍模式，偶像劇已經(jīng)占據(jù)了臺(tái)灣電視劇市場(chǎng)的四分之三。整個(gè)電視劇市場(chǎng)嚴(yán)重依賴資金投入，已經(jīng)畸形的臺(tái)灣電視劇像人依賴血液一樣依賴資金，沒(méi)有了血液的臺(tái)灣電視劇創(chuàng)作者不想走上絕路，就不得不探索新的出路。而在這個(gè)過(guò)程中，海外平臺(tái)的介入在臺(tái)劇復(fù)興的道路上扮演了重要的角色。
2015年起，美國(guó)幾家主要的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)開始拓展亞洲市場(chǎng)，并逐漸從購(gòu)入已完成對(duì)電視劇轉(zhuǎn)向與本土制作方合作拍攝。境外平臺(tái)為臺(tái)劇提供資金支持，卻也要求臺(tái)灣電視劇轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式。
早期臺(tái)灣電視劇的模式大致沿用韓國(guó)偶像劇的制作模式，重視浪漫夢(mèng)幻的氛圍營(yíng)造，電視劇制作和偶像打造同步，重點(diǎn)致力于突出偶像，在角色塑造上重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)人物設(shè)置，男性角色一定要帥，女性角色大多停留在人美心善傻白甜的單薄層次上，最后的結(jié)果往往都是人比劇紅，批量生產(chǎn)出一大批臺(tái)灣偶像演員——其中許多人現(xiàn)在也活躍在大陸偶像劇產(chǎn)業(yè)中。
偶像劇模式下對(duì)劇本的要求并不高，大量偶像劇改編自日本漫畫，在新鮮設(shè)定展示完畢之后，人物關(guān)系的互動(dòng)歸于模式化。從電視劇產(chǎn)業(yè)的角度上看，在具備資金和發(fā)行渠道保障的背景下，這種可批量生產(chǎn)的偶像劇是一種非常經(jīng)濟(jì)的選擇，可以以最少的精力和創(chuàng)意投入換取最大化的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。風(fēng)險(xiǎn)在于，一旦資金鏈斷裂，這種多快好省建設(shè)臺(tái)灣偶像產(chǎn)業(yè)的模式將不復(fù)存在。
美國(guó)幾大平臺(tái)介入后，臺(tái)灣電視劇不得不轉(zhuǎn)變?cè)械哪Ｊ?。海外產(chǎn)業(yè)環(huán)境的需求不同，創(chuàng)作理念也不一致，臺(tái)灣團(tuán)隊(duì)在與海外平臺(tái)磨合的過(guò)程相當(dāng)痛苦，例如HBO自制，徐若瑄、王耀慶主演的臺(tái)灣電視劇《獵夢(mèng)特工》就更換了四五組編劇，原因在于HBO并不認(rèn)可臺(tái)灣電視劇創(chuàng)作者駕馭科幻題材的能力。張孝全主演、陳映蓉導(dǎo)演的《罪夢(mèng)者》被Netflix加了近四十個(gè)修改編輯，首集剪了四五個(gè)版本才最終通過(guò)（全片上映后口碑也不是很理想）。和原先臺(tái)灣電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面對(duì)大陸的內(nèi)容審查不同，面對(duì)海外的審查同樣嚴(yán)格，只是難度增加的方向不同罷了。
機(jī)遇和挑戰(zhàn)
所謂“美劇質(zhì)感”其實(shí)是用拍電影的方式拍電視劇，許多電視劇在結(jié)尾懸念設(shè)置上的精準(zhǔn)度需求甚至超過(guò)了一些系列電影。臺(tái)灣電視劇目前仍然處于對(duì)海外平臺(tái)需求的適應(yīng)期，但整個(gè)臺(tái)灣電視劇創(chuàng)作市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型帶動(dòng)的不僅僅是與海外合作的電視劇，沒(méi)有海外平臺(tái)支撐的電視劇例如都市幻想言情題材的《想見你》，也表現(xiàn)出不同于往日的臺(tái)灣言情劇風(fēng)格，在懸念設(shè)置和節(jié)奏的把控上都更趨近于海外平臺(tái)作品。海外平臺(tái)入駐背景下的臺(tái)灣電視劇轉(zhuǎn)向是整體的。
從創(chuàng)作角度上看，臺(tái)灣電視劇創(chuàng)作者的基本功非常扎實(shí)，轉(zhuǎn)型目標(biāo)要求的技術(shù)，當(dāng)下的臺(tái)灣電視劇創(chuàng)作者都有，專業(yè)化程度相對(duì)較高。而一部成功的（至少讓觀眾買賬的）電視劇作品需要的是全部環(huán)節(jié)的配合，從導(dǎo)演、編劇、演員、后期制作、特效、剪輯乃至場(chǎng)務(wù)……都需要整體把控。資金和市場(chǎng)風(fēng)向本質(zhì)上起到的是引導(dǎo)作用，決定了這些力量發(fā)揮合力的方向。早期臺(tái)灣偶像劇能夠在亞洲引發(fā)廣泛關(guān)注，也少不了這些技能發(fā)揮作用。
但海外平臺(tái)真正認(rèn)可臺(tái)灣的技術(shù)了嗎？用金錢的標(biāo)準(zhǔn)衡量，目前還沒(méi)有。和同樣因海外注資而發(fā)生整體面貌變化的韓國(guó)電視劇市場(chǎng)相比，海外平臺(tái)對(duì)韓國(guó)電視劇創(chuàng)作的資金注入顯然更更加慷慨，裴斗娜主演的韓劇《李尸朝鮮》單集預(yù)算可達(dá)一千四百萬(wàn)人民幣，而海外平臺(tái)給諸如《傀儡花》一類的臺(tái)灣本土題材電視劇整體預(yù)算也僅有三千五百萬(wàn)人民幣左右。投資規(guī)模一定程度上代表著海外平臺(tái)對(duì)于標(biāo)的項(xiàng)目的期待和重視程度，從這個(gè)角度看，海外市場(chǎng)盡管給臺(tái)灣電視劇帶來(lái)了生機(jī)和活力，但對(duì)臺(tái)灣電視劇重視程度遠(yuǎn)不及亞洲其他國(guó)家。臺(tái)灣電視劇創(chuàng)作人既然想要在海外平臺(tái)的扶持下自立為華語(yǔ)電視劇的領(lǐng)頭羊，就不得不肩負(fù)起在國(guó)際電視劇市場(chǎng)上為華語(yǔ)電視劇出頭的責(zé)任。就目前的狀況而言，臺(tái)灣電視劇創(chuàng)作者顯然需要在創(chuàng)新上付出更多的努力，否則現(xiàn)實(shí)主義題材將成為下一個(gè)被釘在“臺(tái)灣電視劇”上的標(biāo)簽，從而讓臺(tái)灣電視劇遠(yuǎn)離科幻、奇幻等更需要想象力的領(lǐng)域。
海外平臺(tái)的加入改變了臺(tái)灣電視劇生產(chǎn)和創(chuàng)作的邏輯，為了獲得資金不得不迎合歐美的劇作模式，如何在壓力下保持自我特色，不成文歐美劇的臺(tái)灣譯本也是臺(tái)灣電視劇創(chuàng)作者不得不面臨的問(wèn)題。
短時(shí)期看，臺(tái)灣電視劇的突破和改變是有目共睹的、令人驚喜的，開放題材限制、釋放創(chuàng)作者的創(chuàng)造力，是這種復(fù)興得以實(shí)現(xiàn)的根本。但想要走得更遠(yuǎn)，臺(tái)灣電視劇創(chuàng)作者仍然需要付出更多。
