《上陽賦》播出一時間引起了全網(wǎng)的
網(wǎng)上大部分聲音都是對于章子怡飾演少女感到不滿。
既《大秦賦》張魯一扮演嬴政之后，她也是第一個被“攻擊”的對象。
甚至葉璇在網(wǎng)上也批評《上陽賦》“老戲骨演瑪麗蘇劇情的違和感”。
其中就包括了暗諷章子怡飾演少女的違和感。
但一向以“國際章”著名的章子怡，難道她真的像外界說的喪失水準(zhǔn)了嗎？
其實，劇中剛開始可愛的上陽群主阿嫵在章子怡塑造下只是一種過渡。
從少女變成雷厲風(fēng)行的王儇，和蕭綦一起成就霸業(yè)的過程。
而為什么章子怡要從少女時期的女主開始演呢？
主要就是此劇的故事情節(jié)有關(guān)少女阿嫵的戲份不少。
從和各位皇子的感情到與蕭綦相遇，這都是阿嫵成長的一個過程。
這么多戲份，如果要求換成年輕的演員來演未必不可。
但是如果中后期再突然讓章子怡上線的話，不會讓觀眾感到突兀和跳戲嗎？
所以，為了讓觀眾看劇時保持連貫性不分心。
章子怡和導(dǎo)演達成一致意見，從少女阿嫵演起。
網(wǎng)上有這樣的一個聲音，過了第5集之后戲份還是很精彩的。
因為阿嫵逐漸成熟，真正的重頭戲也開始展開。
當(dāng)然也終于看到章子怡演技爆發(fā)的時候。
就像她劇中的哭戲完全彰顯了演員的實力。
劇中，當(dāng)?shù)弥约盒男哪钅畹淖渝８绺缫蛑赀B而丟掉性命時。
阿嫵第一次嘗到了求告無門、無所依傍的絕望。
她跪求丞相放過子澹，卻沒想到父親避而不見。
求皇后放過子澹，皇后卻提出條件，救子澹必須要她嫁給豫章王。
而皇帝舅舅成了她救子澹最后的希望，可當(dāng)時皇上已經(jīng)久病臥床、不省人事。
崩潰的阿嫵一時間不知如何是好跪在皇帝床前大哭起來。
章子怡在處理這段哭戲時，淚流成河，面部卻沒有任何表情。
眼神暗淡放空，眼睛也沒有眨一下。
完全能襯托出人物內(nèi)心的無助。
面對各種懟臉的鏡頭特寫。
章子怡用近乎無表情的表演向觀眾精確傳遞了復(fù)雜的內(nèi)心世界和情感的轉(zhuǎn)折。
此外，章子怡的綁架戲也堪稱是教科書級別。
劇中當(dāng)阿嫵被忽蘭王王子賀蘭箴綁架后，用一大塊嘟嘴布塞滿她的嘴。
當(dāng)被看門的護衛(wèi)將嘟嘴布拿出來時，完全能看出阿嫵痛苦的表情。
被餓得饑腸轆轆的她，爬到守護士兵腳下拿起裝有食物的袋子開始撕咬。
撕咬的動作十分用力，以至于手上青筋暴起。
等到她拿到袋子中的食物后，便迫不及待地吃起來。
一邊狼吞虎咽地吃，一邊瞪大雙眼，完全能看出此時她有饑餓。
看到這想問一下，還有人覺得章子怡不適合演這類角色嗎？
再來看看同樣飾演綁架戲的演員們。
在《如意芳霏》當(dāng)中，鞠婧祎嘴里叼著“化妝棉”，臉上濃妝艷抹。
每一個眼神都像是一個偶像劇中受委屈的女主。
《有翡》當(dāng)中王一博的綁架戲也令人啼笑皆非。
嘴里同樣含著“化妝棉”，卻手舞足蹈，就是不自己扯掉嘴里的布。
瞪著眼睛裝成無辜的樣子。
和上面二位不相上下的，還有就是新版《鹿鼎記》中張一山的綁架戲。
含著一小塊“豆皮”的他，讓人看著實為擔(dān)心。
因為害怕他一不小心沒咬住就露餡了。
瞪著眼睛咬著“豆皮”，與其說是綁架戲卻更像是表演的一段雜技。
而反過來再看章子怡，從剛開始的恐慌，到表情痛苦，到被餓肚子時撕咬袋子的急迫感，再到最后拿到食物，不管多臟都塞進嘴里充饑。
每一個動作和微表情都處理得極為細膩。
不管是哭戲還是綁架戲，章子怡都沒有讓人失望，她的表現(xiàn)足以撕開演員最后一層遮羞布，達到教科書級別。
以此來看，章子怡的演技是絕對在線的。
只是說電視劇不同于電影，可能部分觀眾更著重于劇情，所以對章子怡扮演的阿嫵在年齡感上有些爭議。
但是喵君看來這些真的不足為奇，導(dǎo)演能讓多位老戲骨和電影咖來演的目的。
就是想在演技上能夠博得大家喜歡。
如果不是這樣的話，請來那些娛樂圈頂流流量的小鮮肉來演豈不是更好？
既年輕又有熱度。
所以，一部劇的成功與否不能光看男女主角表面上有多光鮮亮麗。
更多的應(yīng)該感受他們表演的效果，能不能達到大家的期望。
也希望《上陽賦》在接下來的劇情中，演員們繼續(xù)發(fā)揮自己的長處。
用實力來為自己正名。
