“感覺隔壁老樊像第二個高進”
“對，聽他倆的歌感覺上了同一輛出租車”
雖說是個段子，但無論個人風格還是成名路徑，先后登上《我是唱作人》的高進和隔壁老樊，確實有很多相近之處，兩人在網(wǎng)絡(luò)平臺都有大火特火的代表作，風格通俗苦情，常被人評價：很土，很low。
在節(jié)目中被其他唱作人視為網(wǎng)絡(luò)歌手的代表， 兩人初次評級排名末位，都被選為淘汰候選人。
意外的是，兩人在節(jié)目中的命運走向卻完全不同。
在節(jié)目中，一個“敗走麥城”，一個“升級打怪”贏了馬頔和蘇運瑩進入上位區(qū)。
對于隔壁老樊的高歌挺進，盡管樂評人和普通網(wǎng)友的非議聲都很大，但在遵循節(jié)目規(guī)則的前提下，又不得不承認，在主流舞臺上，相較高進，隔壁老樊顯然更有“觀眾緣”。
《我是唱作人2》新一期節(jié)目中，隔壁老樊對陣陳粒一熱一冷，雖然隔壁老樊以3票之差輸了，但從節(jié)目彈幕和社交媒體的討論來看，大多都是對他風格變化的贊賞，不再“滄桑”的隔壁老樊逐漸適應(yīng)了這個舞臺。
對于這一點，觀眾的心理可以這樣理解，隔壁老樊的可塑性更強，一個才22歲的年輕人，他的歌曲中除了為實現(xiàn)夢想的苦悶，與世間的格格不入，沒有太多深層次的表達。
相較高進，他身上的“苦難感”并不重，有人戲稱他身上是“塵土”，而不是“泥土”。如果日后精進唱作技藝，是有可能把身上的“塵土”拍掉的。
此前隔壁老樊打敗陳粒進入上位區(qū)，在一定程度上說明，他也并不是要把“矯揉造作”走到底。
在《天賜的聲音》中，丁太升評價高進的聲音“土”，做的音樂有局限性。高進條件反射性的反駁，他是從東北土壤里長出來的。
很明顯，他被原生家庭和生活經(jīng)歷深深地影響且不可改變，他的作品表達的都是沉甸甸的饑迫和無奈。盡管，從世俗的角度來說，他早已是個成功人士了。
相較于滿身疲憊的中年人，“少年維特的煩惱”顯然更符合時下迷茫年輕人的審美。
這樣看來，隔壁老樊能被市場看見并挖掘，也在情理之中。高進的受眾偏向70、80后，隔壁老樊在被更多95后、甚至00后的小鎮(zhèn)青年所喜愛。相較那些在KTV宣泄情緒的中年人，在抖音、快手等工業(yè)化流水線音樂氛圍里長時間侵淫的年輕人，他們在數(shù)據(jù)表達和消費市場中有著更大的潛力。
目前隔壁老樊雖在視頻節(jié)目中露面不算多，在網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)上可圈可點。
2019年2月，隔壁老樊發(fā)行歌曲《我曾》，獲得網(wǎng)易云音樂第一季度音樂榜單前三名。不僅打敗了沈以誠、花粥、徐秉龍等同樣在網(wǎng)絡(luò)平臺走紅的唱作音樂人，還包括像鄧紫棋、陳奕迅、林俊杰這樣人氣和水平均獲得公認的成熟歌手。
如今，隔壁老樊在網(wǎng)易云音樂的歌手榜上常常“霸榜”占據(jù)第一。
隔壁老樊的微博粉絲數(shù)量有88萬，但在抖音、網(wǎng)易云音樂，隔壁老樊的粉絲量分別為960.4萬和77.1萬。
他的歌在快手和抖音等短視頻上被廣泛應(yīng)用，《多想在平庸的生活擁抱你》作為流傳度最高的一首歌，已被超600萬以上的視頻選作背景音樂，單“隔壁老樊”這個話題的播放量就高達15億次，這個數(shù)字對于一個發(fā)家于網(wǎng)絡(luò)的歌手而言，的確算是不錯的成績了。
《我是唱作人》導演車澈早前在采訪中說過，當前人們聽歌的渠道變窄，人們只能接收到綜藝節(jié)目、短視頻等少數(shù)幾個渠道的碎片化歌曲。反之，大眾在“用歌”的時候就是在對歌曲的喜好投票。
而當“流量”成為音樂的人的勢能，成為評價音樂水準的新指標時，隔壁老樊可拓展的空間被迅速延展。
不難發(fā)現(xiàn)，近幾年，無論是阿里、騰訊還是網(wǎng)易旗下的幾大音樂流媒體平臺，還是抖音、快手類短視頻平臺，都接連不斷推出自己的原創(chuàng)音樂人扶持計劃，并在資源上對原創(chuàng)音樂和獨立音樂做出傾斜，線上通過算法分發(fā)和官方推薦強化站內(nèi)多重曝光，線下則聯(lián)動各類賽事、活動、綜藝和音樂節(jié)提供發(fā)行渠道。
這樣音樂人有更多渠道和方式與聽眾產(chǎn)生連接，作為“明星”屬性就更強了。
好聽音樂的創(chuàng)始人段小林說，“原創(chuàng)音樂現(xiàn)在處在一個非常好的發(fā)展時期”。早在2018年，隔壁老樊還只在抖音發(fā)了一段在學校歌唱比賽上的歌曲《姬和不如》時，他就簽下了隔壁老樊。
原創(chuàng)音樂也好，獨立音樂也罷，前有“獨立音樂人”探路，他們或多或少在各自的領(lǐng)地也成為一股勢能。如今平臺的加入，在“原創(chuàng)”的意識越來越強烈的浪潮下，抓住新興的民間流量，圍繞“獨立音樂人”構(gòu)建新的版權(quán)池，建立新用戶群和相應(yīng)的社區(qū)的意圖就更為清晰。這已經(jīng)不是一個歌紅人不紅的年代了。
這在大眾反饋上也可窺見一二，根據(jù)好聽音樂公布的數(shù)據(jù)，隔壁老樊全國巡演五站的門票均在10秒內(nèi)售罄，上海站的售空更是1秒就銷售一空。
在節(jié)目中，其他歌手都說并不知道什么歌曲會受歡迎。隔壁老樊卻說，他知道。這份“調(diào)侃”或許是他從身后的數(shù)據(jù)提煉出來的結(jié)論。
隔壁老樊能被推上浪尖，在某種意義上又能代表當下特定的社會情緒。他和他的歌暗合聽眾某部分的情感需求，輔以平臺的助推，隔壁老樊順勢被流量選中。
網(wǎng)易云音樂一位網(wǎng)友在他的歌下面留言，隔壁老樊的創(chuàng)作大多是反映世俗中人的生活和情感，掌握普羅大眾的那點情感心思，是他走紅的邏輯。
普世的價值表達永遠都有受眾，且更為淺層的情緒表達就更容易被感知了。
關(guān)于這點，雖然他們有大批粉絲追隨，但是外界對他們的風格一直爭議很大。大多認為他們的作品“無病呻吟”、“矯揉造作”，在流俗的唱法中故作深沉。
第一季節(jié)目中有這樣一條彈幕：我突然發(fā)覺他們看不起的不是高進的歌，他們看不起的是能聽懂高進歌的那群人。
樂評人丁太升在各個節(jié)目對很多歌手做過很犀利的點評，幾度引起爭議，從創(chuàng)作者角度來說確有忠言逆耳。而這一點，陳粒從聽者的角度做下面的解讀：
隔壁老樊自我認知也非常明晰，他在網(wǎng)易云音樂上架的成名作《多想在平庸的生活中擁抱你》這首歌下留言：尊重故事，尊重經(jīng)歷。
顯然，他用“故事”和“經(jīng)歷”作為創(chuàng)作基石，這也是他手中的利刃。
《我是唱作人》構(gòu)建了當下華語市場圖景，老派歌手暈暈欲睡追憶似水年華、流量偶像四處尋覓找尋突破、小眾音樂更多地“圈地自萌”，在越來越縮緊的表達空間里面，引發(fā)大眾廣泛共鳴的流俗歌手正在成為一股新的力量。
隔壁老樊的上升，看似險象環(huán)生，也早就有跡可循，背后有資本的扶持，更是大數(shù)據(jù)時代選擇的結(jié)果。
高進可能是“龐龍式”的草根歌手夕陽中一抹亮色，但是隔壁老樊是被流量經(jīng)濟捧起來的“獨立音樂人”，大批“隔壁老樊”正在趕來的路上。
