張本煜的飛馳人生實在精彩紛呈，做過翻譯、寫過小說、曾專職編劇，卻機(jī)緣巧合成了演員。對于演戲，他是十足的野路子，大眾印象中的他擅長夸張派喜劇表演，但實際上他更喜歡生活化表演。《清平樂》并非轉(zhuǎn)型，而是回歸自我。
對于只看過《報告老板》、《萬萬沒想到》等情景喜劇的觀眾來說，張本煜和向來擅長拍攝現(xiàn)實主義題材的正午陽光好像并不合拍。他參演《清平樂》飾演歐陽修，恐怕會令觀眾出戲。
但是當(dāng)歐陽修出場后，于殿試中對答如流時的意氣風(fēng)發(fā)，與同僚才俊討論時局時的張揚(yáng)肆意，完全是一派文人作風(fēng)，絲毫沒有賣萌耍賤的輕浮之感。
一個好演員不怕被戲路束縛，真誠的表演總能打破觀眾的刻板印象。接演《清平樂》在外界看來是張本煜在尋求轉(zhuǎn)型，但對他本人來說不過是遇到同類后的一場酣暢表演。
自由的創(chuàng)作氛圍引發(fā)表演欲
張本煜和正午的合作并沒有什么戲劇化的巧合，他只是在接到邀約后對當(dāng)時還叫《孤城閉》的故事相當(dāng)感興趣，在錄制了一個表演片段后被選中，因此順其自然參與到創(chuàng)作之中。
《清平樂》是張本煜從藝以來首次出演古裝劇，雖然非正統(tǒng)歷史劇，在服道化、場景、禮節(jié)以及對白上都尤為考究。如何把大段大段摻雜文言文，富有文學(xué)和思辨性質(zhì)的臺詞，在充滿生活氣息的場景中表現(xiàn)得自然、妥帖，且?guī)в袘蚋?，是他必須攻克的難關(guān)，畢竟他是原音出演。
為此，張本煜別出心裁想出了一個辦法，將古代和現(xiàn)代兩種風(fēng)格融合穿插使用?！拔矣X得古代人和現(xiàn)代人在日常生活中的說話方式相差不大，縱然用詞、語法上會有區(qū)別，但表達(dá)情緒時的語氣以及例如撇嘴的小習(xí)慣，都是貫通的?！?/p>
這套理論不僅被他用在了臺詞上，也用在了形體表演上，且頗為得心應(yīng)手，只不過經(jīng)常會在入戲之后放飛自我 ，演得太過，這個時候往往是導(dǎo)演張開宙將他拉回安全線內(nèi)。導(dǎo)演放縱他的自由發(fā)揮，卻也會統(tǒng)籌全局，考慮觀眾的接受程度，適時提醒他往回收。
有一場他和喻恩泰的對手戲，歐陽修在被御史臺激怒后，沒有得到恩師晏殊的支持，于是向晏殊抱怨。張本煜最初的表演比較放肆，只表現(xiàn)了學(xué)生向老師傾訴不滿，卻忽略了同朝為官的上下級關(guān)系?！皬垖?dǎo)說我這樣一演顯得歐陽修太不成熟，我一想也是，經(jīng)歷那么多也該有點城府才對?！鼻榫w收緊后，那場戲的歐陽修從開始的不著痕跡的老狐貍，隨著怒火的增加，逐漸變得不設(shè)防，果然更顯層次感。
在這樣一個充滿自由又有人把控的創(chuàng)作氛圍下，張本煜很享受和王凱、喻恩泰等一眾演員們上演對手戲，每個人都很認(rèn)真，不僅能演好自己的戲，更能給到對手演員充分的發(fā)揮空間。張本煜就會時不時“現(xiàn)卦”，比如當(dāng)發(fā)現(xiàn)王拱辰睡著時，隨手給他披上袍子。
演技之外，張本煜最擔(dān)心的是形象塑造。在其他演員都有小演員飾演少年時期做過渡的情況下，張本煜的歐陽修堪稱一股清流，如何拿捏住少年時期的歐陽修是個難題，“往老了演其實更容易，往小了演則異?？简炄恕?。好在外形方面有化妝老師的技藝加成，他本人在表演的過程中，也有意將言行舉止表現(xiàn)得更為活潑、富有朝氣，因此裝扮之后并沒有違和感。
一個理想主義者的打磨史
在接觸《清平樂》之前，張本煜和許多語文課上被《醉翁亭記》背誦要求折磨過的觀眾一樣，對歐陽修的了解僅停留在才思敏捷的大文豪。“為了更深層次的了解歐陽修這個人物，我在吃透劇本之外，還看了許多史書、小說以及文獻(xiàn)記載，將攫取的碎片拼在一起后，歐陽修這個紙片人在我眼中逐漸就變得立體化?！?/p>
“六一居士”歐陽修是個志向高遠(yuǎn)的理想主義者，他才華橫溢，且自命不凡，卻始終難逃宦海浮沉的命運。被生活教做人后，逐漸變?yōu)橐粋€即使心中抱負(fù)依舊，卻不再壯志凌云，凡是思前想后留有余地，于朝堂上長袖善舞的“老油條”。
《清平樂》幾乎保留了他的人生軌跡，甫一登場便是名動天下的天之驕子，是狀元的有力人選，卻因坊間傳播的“淫詞艷曲”影響了名次。信心滿滿準(zhǔn)備好的狀元紅袍拱手讓給了原本只是想沾他才氣的王拱辰。但此時的他依然心氣不減，對朝廷和政務(wù)充滿期待，言辭辛辣，直到因為政見不合被三次貶謫，才收斂了鋒芒，后期將心力投入文學(xué)和提拔后生的事業(yè)中。
對于這樣的歐陽修，張本煜在敬佩之外更多的是心心相惜。剛剛大學(xué)畢業(yè)時的他也是初生牛犢不怕虎，對于事業(yè)充滿熱情，對于不公平的現(xiàn)象要抗?fàn)幍降?，為此干過不少傻事。隨著閱歷的增長，如今的他像歐陽修一樣有了許多顧慮，卻始終對理想主義者充滿佩服。
功名利祿之外，作為一個普通人，歐陽修非常的重情重義。當(dāng)范仲淹因為“朋黨之爭”被貶謫時，他毫不顧忌地直言“在其位而不言，便當(dāng)去之，無妨他人之堪其任者也。”張本煜雖然沒有那么激進(jìn)，卻同樣有情有義，對于身邊的工作人員亦十分體貼。約定的采訪時間是晚上七點，恰逢疫情期間，考慮到工作人員的通勤安全，他主動要求自己趕往較遠(yuǎn)的采訪地點，事情雖小卻異常暖心。
除此之外，張本煜和歐陽修相差甚遠(yuǎn)。對于觀眾來說歐陽修就像歷史符號，張本煜的目標(biāo)便是通過《清平樂》中的表演，讓這個了解后令自己喜愛的人物變得鮮活、動人，同樣收獲觀眾的喜愛。
熱愛演戲，不止于演戲
近年來，影視圈中編劇轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的屢見不鮮，但編劇轉(zhuǎn)行做演員的卻寥寥無幾，張本煜恰好屬于后者。他成為演員的契機(jī)其實很偶然，當(dāng)時叫獸易小星拍攝《萬萬沒想到》時恰好缺演員，而他剛好對表演充滿興趣，于是一拍即合。
演戲7年以來，雖然在名氣和流量上沒有多大成就，卻始終怡然自得，且開始有了“野心”。這份“野心”不是爆紅，而是在表演的風(fēng)格和形式上能嘗試更多可能性，讓觀眾看到他在喜劇之外還能表演其它題材，駕馭各種角色。比如，《飛馳人生》中集柔情與剛猛于一身的修車工阿星，《誅仙》中的大反派鬼王宗，以及如今的歐陽修等。
就他個人而言，其實并不擅長夸張派的喜劇表演，這需要演員時刻保持情緒飽滿，且隨時轉(zhuǎn)變情緒，他雖然一直在學(xué)習(xí)，卻始終還差些火候。相反，他很喜歡偏生活化的、自然的表演，《蝙蝠俠》三部曲中希斯·萊杰的小丑就十分令他動容。
除了影視表演以外，他對舞臺表演也抱有期待，近來十分欽佩內(nèi)地話劇演員王子川一慣放松、自然的表演風(fēng)格，對他的《非常懸疑》、《枕頭人》更是分外欣賞。不過他也坦誠，話劇表演是個長遠(yuǎn)目標(biāo)，當(dāng)下還是要做好當(dāng)下的表演，沉淀演技。
張本煜熱愛演戲，卻也不會止于演戲。鏡頭之外的他不失為“寶藏男孩”，演戲之余的他依然堅持著文字創(chuàng)作，發(fā)表過短篇小說《白大山》、《影子男孩》等，后者帶有科幻元素，文中男孩眼中的世界一半是世界，一半是它們的影子，而男孩則沒有影子。
說到科幻，熟悉張本煜的觀眾應(yīng)該都知道，他是個十足的科幻迷。對他來說幻想是人類的本能，科幻作品會展現(xiàn)作者想象的邊界，展現(xiàn)一個旁人從未見過的世界。再者科幻作品中對于未來世界的假想，其實也是對于當(dāng)下社會的警醒。
最近，他在看理查德·摩根的小說《副本》，在300年后意識存儲的新時代，人類實現(xiàn)了長生不老的夢想，社會迎來新的挑戰(zhàn)。這本小說曾在兩年前翻拍成美劇，但他還是更喜歡小說。張本煜不僅希望以后能接拍科幻題材作品，在時機(jī)恰當(dāng)，資金充足的情況下，他甚至想嘗試親自執(zhí)導(dǎo)一出科幻大戲。
張本煜很在意“同類”這個詞，和目標(biāo)一致的人一起演戲令人愉悅，志趣相同的人一起做其他事同樣讓人舒心。張本煜的靈魂深處住著一個“二次元”魂魄，他對游戲和動漫如數(shù)家珍。曾經(jīng)為了翻譯費翻譯過游戲大作《戰(zhàn)神》的官方小說，后來純粹因為興趣所致，參加過非盈利的字幕組，將游戲、漫畫等漢譯后供網(wǎng)友觀賞。這項工作雖然很耗時間和精力，他卻始終在堅持，因為這是他和“同類”交流的方式。
如果不演戲了，張本煜的人生依然可以精彩紛呈，如他所說“能干的還挺多”。但只要能從表演中獲得樂趣，他就會一直演下去。
