5月4日，備受期待的青春熱血諜戰(zhàn)劇《秋蟬》正式開播。該劇由任嘉倫、李曼領(lǐng)銜主演，講述了在1941年底香港被日軍侵占時期，代號“秋蟬”的青年黨員葉沖臨危受命，秘密潛伏在日軍香港軍政廳機(jī)要單位執(zhí)行一項絕密任務(wù)的故事。
根據(jù)CSM59城的收視數(shù)據(jù)，開播當(dāng)晚《秋蟬》的收視率達(dá)到了1.939%，之后兩天雖略有波動但也都超過1.5%，穩(wěn)居前三甲。
之所以能取得這樣的上佳成績，與其歸因于諜戰(zhàn)這一曾經(jīng)輝煌卻衰落已久的題材，不如說如此大的關(guān)注度基本都是奔男主角任嘉倫而來，包括這部已經(jīng)殺青三年的劇集能在此時上星播出，也跟他有著脫不開的關(guān)系。
此前，有著諸多“瑕疵”、原本并不被好看的《錦衣之下》憑借陸繹和袁今夏組成的高甜CP成為了2020年初當(dāng)之無愧的“黑馬”，主演任嘉倫和譚松韻的人氣也隨之急升。
《秋蟬》選擇目前的檔期，一方面可以借助男主角任嘉倫的熱度，另一方面同期沒有類似題材的劇集與之競爭?？磻T了《大唐榮耀》《錦衣之下》中任嘉倫古裝造型的觀眾們，也對《秋蟬》中葉沖的軍官制服造型充滿了期待。
看似占盡天時地利，但劇集播出之后的整體評價卻不高，任嘉倫可圈可點(diǎn)的表現(xiàn)和劇本質(zhì)量的粗糙形成了鮮明的對比，再次驗證了單靠某個演員撐起一部劇是不現(xiàn)實(shí)的。
最大的亮點(diǎn)就是演員陣容
對觀眾來說，看到一部新劇最先關(guān)注的自然是演員陣容，而在這方面《秋蟬》可謂實(shí)力強(qiáng)勁。除了任嘉倫，劇中還有張涵予、李小冉、王勁松、韓棟、何中華作為特別出演，又成功引來了一波路人的關(guān)注。
可惜在第一集的連環(huán)反轉(zhuǎn)劇情中，張涵予、韓棟、何中華飾演的中共地下黨員出場不久便先后犧牲，盡管渲染出了緊張懸疑的氣氛，卻難免讓觀眾覺得意猶未盡。
好在有這幾位實(shí)力派演員當(dāng)對手，任嘉倫的演技再次獲得了觀眾們的普遍認(rèn)可，將葉沖的“面癱”成功演出了層次感。在人物設(shè)定上，葉沖是以日本駐港軍官身份為掩護(hù)的共產(chǎn)黨員，如履薄冰，一路隱忍，這就意味著他不太可能通過表情或者臺詞充分表達(dá)自己的情感。
因此，既要讓戲中的敵人相信他表面的鎮(zhèn)定自若，也要讓戲外的觀眾感受到他內(nèi)心的波濤洶涌，種種細(xì)膩的變化都需要任嘉倫靠演技來展現(xiàn)。
同時，劇中的鏡頭語言和用光也頗下心思，尤其是男主角出場的戲份讓人印象深刻。一身軍官制服的葉沖逆光而來，身形清晰，臉卻隱藏在陰影當(dāng)中，突出的明暗對比瞬間就讓觀眾感受到了他行走在光明和黑暗邊緣的身份。
但演員演技過關(guān)和細(xì)節(jié)精巧并不能挽救《秋蟬》劇情上存在過多套路、模式化嚴(yán)重的問題，對于已經(jīng)被諜戰(zhàn)劇“洗禮”過太多次的觀眾來說，《秋蟬》的種種設(shè)定基本沒有新鮮感，再加上故事發(fā)生地在香港，拍攝地依舊是上海影視樂園，太過熟悉的場景里看著熟悉的套路，難免會不斷折損觀眾的期待感。
劇情節(jié)奏快的代價是四處漏洞
在劇情和風(fēng)格上，諜戰(zhàn)劇本來就受到諸多限制，正反幾方的大是大非和既定的最終結(jié)果都讓推陳出新難上加難。從已經(jīng)播出的幾集來看，《秋蟬》將突破重點(diǎn)放在了劇情節(jié)奏上，既然做到“新”已經(jīng)不容易，讓飽受節(jié)奏緩慢、劇情拖沓之苦的觀眾們感受到“爽”也是一條可行之路。
結(jié)果，能看出編劇想要憑借快節(jié)奏獲得觀眾青睞的心，卻也暴露出了有限的能力撐不住諜戰(zhàn)劇需要格外嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹隆?/p>
作為男主角的葉沖行為經(jīng)常沖動，要么當(dāng)著敵人的面以一顆彈丸為引強(qiáng)行殺死地下黨的叛徒，要么大庭廣眾之下用手表表蒙反光提醒已入埋伏圈的地下黨同志，就連公然包庇刺殺自己的女主角都能依靠身份和“主角光環(huán)”化險為夷。
而女主角的定位更是蓋過了男二號人設(shè)過分突出的問題，成為了劇情中明顯的“敗筆”。女主角何櫻作為一個愛國港大女學(xué)生，穿著學(xué)生服、背包中帶著槍和匕首公然混入日本軍方舉辦的宴會，刺殺葉沖之后左胸中槍依然行動自如，葉沖更是執(zhí)意把她帶回家親自照顧。
劇情節(jié)奏確實(shí)是快，但快就是好嗎？恐怕未必。寫劇本就像蓋房子，必須打好地基，再一層一層蓋上去才能穩(wěn)當(dāng)。只顧求快，內(nèi)容薄弱導(dǎo)致的就是經(jīng)不起推敲的邏輯，而且劇中還有為了意向或氣氛硬凹劇情的情況發(fā)生，讓人不禁擔(dān)心后續(xù)劇情會不會崩得“摧枯拉朽”。
諜戰(zhàn)劇集，立身在于編劇
要拍出一部好作品，好的演員和班底固然重要，但編劇也是不可或缺的部分，甚至有人說“編劇是影視業(yè)的核心和靈魂”。而相對其他題材的劇集，諜戰(zhàn)劇對編劇的要求則更高。
原因在于諜戰(zhàn)劇最直接的魅力就是不同陣營之間的智斗，主角的水平直接反應(yīng)著編劇團(tuán)隊的能力，在塑造反派時編劇團(tuán)隊只能以自己的能力為基準(zhǔn)，對反派進(jìn)行“降智”。
編劇的能力足夠高超，才能寫出如《潛伏》《紅色》《黎明之前》這樣精彩迭出的佳作，如果編劇的能力平平，劇本里的主角和反派也只能上演“菜雞互啄”。
而且在經(jīng)過十幾年的發(fā)展之后，諜戰(zhàn)劇的素材其實(shí)已經(jīng)被開發(fā)到很難拍出新意，不管是主角的多重身份、錯綜復(fù)雜的情感關(guān)系還是立場不同的至親或摯友，觀眾都已看過太多。
諜戰(zhàn)劇中隱秘戰(zhàn)線的特殊性也造成了諜戰(zhàn)背景下的言情可操作性不夠高，像葉沖這樣不顧身份和處境、對何櫻極盡呵護(hù)的劇情如果放在其他題材，也許能很好地激起觀眾嗑CP的熱情，但在諜戰(zhàn)劇中，一著不慎只會將劇集推向大眾一直當(dāng)成笑話的“抗日神劇”。
自開播以來，風(fēng)格上沒有讓人耳目一新的突破，劇情和細(xì)節(jié)上也不夠精良，《秋蟬》能依靠任嘉倫成功突圍嗎？恐怕很難。
