在國內(nèi)影視業(yè)有這么一句話：一張好的電影海報價值2000萬票房。
電影海報構成了人們對電影的第一印象，這對于作品的宣傳有很重要的作用。甚至有人會為了一張海報而去為一部電影買單。
國內(nèi)有這么一位頂級電影海報設計師：他需要提前一個月預約，而且工期長，給出的作品不再返工，并且開價100萬起。
但很多大導演仍愿意花時間等他的作品，觀眾甚至會為了他的海報，走進影院去看一部爛片。
這個設計師叫做黃海，福建人，畢業(yè)于廈門大學設計系。
本文圖片來自網(wǎng)絡
在黃海之前，我國電影業(yè)對于電影海報的重視程度并不高，片方主要還是停留在用明星吸引觀眾的階段——一張張大臉往海報上堆砌，根本談不上審美。
2015年《尋龍訣》的海報就是典型的例子。
什么，你說看著有點眼熟？我也這么覺得。
黃海在意識到喜歡堆砌明星頭像這一問題后，決定打破這一慣性思維。
在他的海報里，電影本身的故事才是重點，明星的臉只是電影的一小部分而已。所以他為《尋龍訣》設計的先導海報是這樣的——
自從2007年開始設計電影海報，黃海就是在做減法——刨去無用的邊角料，挖出電影的內(nèi)核。
他最感謝的是姜文，因為他的第一款作品就是姜文導演的《太陽照常升起》，這也奠定了他往后的設計風格。
當時姜文對海報的要求簡單粗暴：看感覺，不拍寫真，素材就從電影里找。在否決掉了幾百個設計后，黃海的作品被姜文一眼相中。
這款海報在戛納電影節(jié)上“一炮而紅”：大紅色的背景，赤腳的女人，掛在樹枝上的繡花鞋，故事一下子就出來了。
這種強烈的視覺沖擊力和獨特的意境令所有人印象深刻，他又接連給這部片子設計了另外幾款海報，一下子就揚威國際。
之后黃海的海報開始更多中國風的嘗試。
他總是會先仔細研讀劇本，從劇照中挑選人物和素材，然后到拍攝現(xiàn)場體驗，細致捕捉人物的情感，把中國傳統(tǒng)元素作為視覺語言運用到海報設計中。
2014年黃海受邀為許鞍華導演的《黃金時代》設計海報，他給出這樣一幅作品：
一位知識青年裝扮的女性站在凌亂滴落墨汁中的一角，墨汁灑落的痕跡毫無規(guī)律，肆意鋪開，暗喻女主生逢亂世卻又安靜平和的姿態(tài)。
動與靜的結合體現(xiàn)了時代背景和人物的矛盾與沖突。女主頑強佇立紙上，就如小人物置身大時代的洪流之中。
女作家蕭紅的故事歷歷在目，也預示了一生的飄零。
之后黃海還設計了五個國際版本，總共用了半年多時間。向來對細節(jié)嚴苛的導演許鞍華看到海報后，說了一句“好”，再無修改。
黃海對于水墨、書法的運用具有強烈的感染力，既不喧賓奪主又能畫龍點睛。
在張藝謀《影》的海報設計中，他只用了黑白兩種顏色，把墨汁的黑和宣紙的白提煉出來，形成海報基調(diào)。
整部影片圍繞替身與真身展開，兩者既對立有統(tǒng)一的關系，就像太極八卦的形狀——相互融合又永遠分立。
“影”字運用行書，筆法蒼勁飄逸，尤其最后一筆時斷時續(xù)的走筆和收筆時的間斷，給人以艱澀的感覺，恰好暗示了“影子”的性格特點。
在為王家衛(wèi)《一代宗師》設計的美國版海報中，黃海用了中國傳統(tǒng)的拱門元素。
門內(nèi)兩個人對立而站，擺出了武術的步態(tài)和拳法——拱門、武術、長袍，是動與靜的完美平衡與詮釋，是朦朧細膩的情誼表達，也有綿長的歷史感。
既展現(xiàn)了一代宗師葉問的風采，又極具鏡頭感和文藝感。這些都與王家衛(wèi)的個人風格相當契合。
在動畫電影的海報設計上，黃海也展現(xiàn)了超高的水平。
《大魚海棠》的海報就用了飽和度很高的顏色，通過線條、層次、顏色的變化，描繪出了一副色彩瑰麗，想象奇幻的畫卷。
一條線條流暢的紅色大魚在中央，少女觸摸著魚嘴，畫的是兩者奇妙的相遇。
紅色與青色的交織，是海洋和火焰的交融，包括展翅的鳳凰都有濃郁的東方美學特征，也開啟了觀眾對一場神秘夢境的想象。
在為數(shù)碼修復版《龍貓》設計的中國版海報中，小梅和小月歡快地奔跑在龍貓毛茸茸的肚皮上，整個風格溫暖而治愈。
這張海報一問世便在日本引起了強烈反響，一度還登上了熱搜，大家盛贊該海報的設計絲毫不遜于原版。
在日本電影《小偷家族》中國版海報中，黃海以浮世繪風格，結合影片經(jīng)典一幕加入了一把雨傘，形成“家”的感覺。
在具有強烈美感之外，也將電影所傳達的關于家庭的理念表現(xiàn)得淋漓盡致。導演是枝裕和看完后，大加贊賞這種委婉含蓄的東方美。
在英國某電影雜志評選的2018年全球最佳海報中，《龍貓》和《小偷家族》均入選前20名。
包括2016年大火的紀錄片《我在故宮修文物》的一系列海報也是黃海設計的。
其中一張，他選取了“汝窯天青釉弦紋三足樽”的局部作為海報的背景色，在碎裂的瓷片中加入了一個色調(diào)統(tǒng)一的人物側影。
不僅使人物和器物融合為一，也細致地展現(xiàn)了工匠日常的修復工作。將“大歷史、小工匠、擇一事、終一生”的主題完美傳達出來。
黃海還幫陳凱歌的《道士下山》設計過一款非常吸睛的預告海報。
當時這張水墨風的海報一出，讓人覺得高級感十足，大家對電影的期待高了不少。
無奈最后的正式版海報，導演還是選擇了明星扎堆的版本，也算不負爛片之名了。
也是，沒有明星誰會去看這部電影？故事？陳凱歌已經(jīng)不會講故事很久了。
一張優(yōu)秀的電影海報，所承載的是一部電影背后所傳達出最真摯的情感和意境，不是簡單的堆人頭。
是在充分引導電影商業(yè)性的同時，又能將東方的美學發(fā)揚光大。也難怪那么多人說：基本上都是電影配不上他的海報。
最后再來欣賞幾張大師的作品。
