“曾經(jīng)有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此。”——《大話西游》
每一個年輕人心中，是否都有這樣一份遺憾？我相信這句話不僅僅是至尊寶的獨白，更是每個經(jīng)歷了青春與愛情、體驗過夢想與幻滅的成年男女的共鳴——人生海海，只要你不是“王思聰”，人生路、愛情路上，總會多多少少遇到一些無奈與不可得。
正是因為這種共鳴，讓《大話西游》在新世紀(jì)之后的大陸，掀起了一股西游風(fēng)，周星馳和作品，更是被推上了“華語喜劇之王”的神座。時至今日，《大話西游》仍以9.2的評分，高居豆瓣華語榜第二（僅次于《霸王別姬》）。
但恐怕并不多人知道，初出道時的《大話西游》，日子并不好過，在香港一路撲街，直到后來傳入大陸，才名聲漸起，獲得了它應(yīng)有的地位?？芍^是“失之東隅，收之桑榆?！?/p>
那么可能你會好奇，以周星馳彼時在香港的的地位和《大話西游》的高質(zhì)量，緣何至此呢？
說到這里，就不得不提1995年。
1995年已經(jīng)過去很久了，我很懷念它。
這一年，《忘情水》和《同桌的你》歌聲還未停歇，勞動法終于千呼萬喚始出來，中華大地也第一次有了“雙休”的概念；這一年，Java計算機編程語言橫空出世，郎平終于臨危受命，接過了女排教練的職位——當(dāng)然，后來的事，你們都知道了。
這一年，電影市場經(jīng)歷了一番千萬古人后無來者的視覺沖擊，無數(shù)導(dǎo)演和編劇，卯著勁把一部部經(jīng)典搬上了熒幕。外有《辛德勒的名單》、《阿甘正傳》、《勇敢的心》、《七宗罪》、《肖申克的救贖》、《低俗小說》、《這個殺手不太冷》、《情書》、《燃情歲月》、《獅子王》、《廊橋遺夢》、《十二只猴子》、《攻殼機動隊》、《玩具總動員》等等，內(nèi)有《陽光燦爛的日子》、《回魂夜》、《流氓醫(yī)生》、《紅番區(qū)》、《金玉滿堂》等，諸多名家合力，把1995年變成了電影史上最偉大的年份。
因此，出生在1995年這個大時代中的《大話西游》，甫一問世，就面臨著海內(nèi)外優(yōu)質(zhì)電影的夾擊，撲街也就在所難免了。
當(dāng)然，說到“撲街“這個詞，還是要對比來看的，沒有比較就沒有傷害。
事實上，《大話西游》在香港的票房還是不錯的，上下兩部共收獲4600萬，都進(jìn)入了年度十大賣座電影行列。當(dāng)年的港片中，僅有《紅番區(qū)》、《霹靂火》、《百變星君》、《烈火戰(zhàn)車》、《金玉滿堂》五部電影能比它更賣座；年底更是收獲了金紫荊和金像獎的提名。按理說，《大話西游》應(yīng)該算是一部賣座又賣好的電影。
但是，這部電影對于周星馳而言，卻無疑是撲街了。
相比周星馳之前的作品，《大話西游》的票房可謂黯淡無光。由于周星馳對《大話西游》寄予厚望，投資巨大，該作品也被稱為是周星馳“彩星”公司的野心之作，4600萬的票房，完全無法彌補高成本投入。尤其在內(nèi)地上映后，《大話西游》更是被《真實的謊言》和《獅子王》打得潰不成軍。
經(jīng)此一役，彩星公司就此破產(chǎn)，《大話西游》的版權(quán)也被賣給別人。
時乖命蹇也好、生不逢時也罷，至少在1995年，《大話西游》還只是香港影視圈的一個投資笑話。
說完了時代背景，回到作品本身。
都說領(lǐng)先時代半步是天才，領(lǐng)先時代一步則是瘋子。這句話對于《大話西游》，完全適用。
怪誕風(fēng)格、惡搞名著、多鏡頭剪輯、戲仿，這些我們今天耳熟能詳、在各種影視作品中見慣不怪的的名詞，在彼時的香港，還是新鮮詞。
90年代的香港電影，是各類類型片的集大成者，也是港片歷史的巔峰，這也就意味著，在香港人眼中、至少在香港電影人眼中，所有的電影類型與題材，香港電影都已經(jīng)具備。
武戲，要么是槍火肆意，要么是一招一式，怎么可能會有天馬行空的飛來飛去？文藝，是含蓄的談吐，深情的表達(dá)，怎么能是胡說八道式的大白話？義氣，那是兄弟共騎、出生入死的搏命之交，隨時出賣與背叛的玻璃兄弟情算什么？
浪子，當(dāng)然是個性十足、英俊又帶點帥痞，精致到逼近完美的行事風(fēng)格，怎么能是不修邊幅、膽小怯弱的猥瑣模樣？愛情，是獨一無二、從一而終的海誓山盟，肯定不可能是朝三暮四式的不明所以？
于是不巧的，集中了所有以上 “缺點”的《大話西游》，就成了離經(jīng)叛道的代表，這種一本正經(jīng)胡說八道式的冷幽默、調(diào)侃各類名家名作的戲仿、流著淚開懷大笑式的愛情，就如同街邊不起眼的九流八卦，來也匆匆，去也如風(fēng)。
說白了，就是《大話西游》不夠商業(yè)化！
權(quán)威如邵氏，就評價《大話西游》為“給小孩子的玩具，還是一玩就壞那種”。
但時至今天來看，這種“小孩子玩具”式的風(fēng)格，卻成為了各類喜劇和愛情片、尤其是大陸類型片，繞不開和爭相模仿致敬的教科書。這里就不一一列舉了。
那么為何《大話西游》在香港吃癟，卻墻內(nèi)開花墻外香，在大陸被捧上神壇呢？
最先將《大話西游》捧上神壇的，是北京高校的學(xué)生群體和DVD電影市場。
進(jìn)入新世紀(jì)，盛極而衰的港片電影市場已走上了下坡路，電影人們，還抱著昔日榮光和模式死命不放，但殊不知，彼時無往不利的“香港電影模式”，已經(jīng)完全滿足不了新一代年輕人的審美趨勢。
年輕就意味著創(chuàng)新、創(chuàng)造、打破常規(guī)和沖破束縛，意味著無窮無盡的奇思妙想。
剛進(jìn)入世貿(mào)組織、和世界經(jīng)濟文化正式全面接軌的內(nèi)地，則到處都是新奇的思潮，到處都是打破舊束縛的觀念和理想。于是，當(dāng)《大話西游》遇到內(nèi)地的文藝先鋒——北京學(xué)生圈，便如干柴烈火，一觸即燃。
這種繼承了周氏喜劇并將其推向高潮的、依靠剪輯和戲仿等模式，用狂歡化的語言，對傳統(tǒng)文化進(jìn)行的重新詮釋，立馬征服了渴望愛情的少男少女，征服了在理想和面前碰得頭破血流的北漂青年。
愛情不再需要一本正經(jīng)，也能用無厘頭的方式表達(dá)；英雄們終于改變了高高在上不食人間煙火的樣子，變成了性格復(fù)雜的存在。孫悟空狡猾暴戾，觀音面心不一，神仙們凡心未了，唐僧啰啰嗦嗦，西游取經(jīng)再也不是拯救萬民水火的豐功偉績，而是充滿了個人愛恨情仇的命運游戲。
這與其說是年輕人對官方正統(tǒng)、各種道德倫理的抗?fàn)幣c挑戰(zhàn)，倒不如說是對個人無常命運的一種共鳴。
其實，個人覺得電影在結(jié)尾才達(dá)到高潮，孫悟空夢醒之后，發(fā)現(xiàn)啰嗦的唐僧，變得簡潔，自私的師兄弟變得友愛，恍然之間已經(jīng)分不清何為醒，何為夢，所謂莊周夢蝶，不過如此：“不知周之夢為胡蝶與，胡蝶之夢為周與？”
而那句“他好像一條狗啊”，則用最粗俗的語言，將電影主題徹底升華，將人生之光怪陸離和心酸無奈一筆道盡。
誰年輕時不曾是一腔理想，不想做駕著五彩祥云的男人，到中年才發(fā)現(xiàn)，始終在牢籠中碰來碰去，一刻不得閑。
誰年輕時不是對愛情充滿期待與幻想、有過令自己魂牽夢縈的女孩，但大多數(shù)人最終卻如夢一場。想得卻不可得，你奈人生何。
喜歡《大話西游》的人看到的，不僅是至尊寶和紫霞仙子，而是自己那需要緬懷、仍有不舍和不甘的過去。
這種充滿了不甘和不滿足的年輕氣息，正是處于大變革、各類思潮涌動、朝氣蓬勃的內(nèi)地市場，才會有的。
如果不能接受新事物，那只能證明你已經(jīng)老了。只有永遠(yuǎn)年輕，至少永遠(yuǎn)保持心態(tài)上的年輕、保持對新事物的接納與寬容，才能永遠(yuǎn)有希望。
馬克·吐溫曾言：“幽默的內(nèi)在根源不是歡樂，而是悲哀”，喜劇能帶來一時的歡樂，但悲劇才能成就經(jīng)典。就像周星馳自己所說：“喜劇和悲劇是一體兩面，最好的東西是那種笑中帶淚的?！?/p>
于我而言，帶有濃厚個人悲劇色彩的《大話西游》，無疑則是港片悲情文化的巔峰。
所幸，是金子總會發(fā)光的。在豆瓣上，《大話西游》觀眾日漲，卻始終保持著9.2分的高分評價。2005年在香港金像獎協(xié)會評選的華語電影一百佳中，大話西游排名19。
經(jīng)典是用時間去驗證的。
白云偶爾會遮住藍(lán)天，但藍(lán)天永在白云之上……
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文｜方心
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