很少有哪部偉大的電影像《美國往事》一樣命運(yùn)多舛。
他是大師塞爾吉奧·萊昂內(nèi)16 年的心血和絕唱，也是好萊塢之愚蠢的最著名犧牲品，以致于多年來都沒有一個(gè)像樣的版本問世。
以我的觀看經(jīng)驗(yàn)為例，從畫質(zhì)粗糙到令人發(fā)指、蹩腳中文配音、無配樂的美國公映版錄像帶到后來的4小時(shí)15分鐘加長版，每次片長和細(xì)節(jié)都有出入——甚至結(jié)尾也各有千秋。這當(dāng)然會(huì)阻礙人們的欣賞。
但即便被篡改、肢解，甚至低估，《美國往事》的魅力之光依然難以遮掩。這是那種每看一次都有新感悟的電影。年少時(shí)容易為其中的江湖義氣吸引，數(shù)年后再看，方能讀到年華似水的悲涼與無奈。
《美國往事》是一場關(guān)于時(shí)間的奧德賽之旅。萊昂內(nèi)以老年面條（羅伯特·德尼羅飾）回溯童年作為影片的開始?！傲魇诺臅r(shí)間”是電影的母題，1933年面條對朋友的背叛是縈繞始終的線索，神秘的大煙館則如同“光陰停駐”的幻象。
片中角色可以被分為兩類——有人被時(shí)間甩下，比如固守兄弟情和愛情的“面條”（羅伯特·德尼羅飾）；有人隨著時(shí)間改變了自己，比如圓滑善變的麥克斯（詹姆斯·伍茲飾）。
但他們終究都無法擺脫往事的糾纏，這樣的主人公設(shè)置，讓人想起《西部往事》里的口琴手與弗蘭克。萊昂內(nèi)這兩部都以“往事”為題、以美國社會(huì)變遷與資本主義野蠻生長為背景的電影頗多共通之處。
角色在記憶的驅(qū)趕之下不得不重返故時(shí)故地，但他們終將一無所獲，因?yàn)闀r(shí)間最無情之處恰恰是將一切——仇恨、背叛、痛苦、友誼和愛情——統(tǒng)統(tǒng)抹平。
一
萊昂內(nèi)為《美國往事》籌備了16年。
早在拍《黃金三鏢客》時(shí)他就讀到了美國人哈利·格雷的半自傳小說《小混混》（The Hoods）。此書以“黑幫分子的真實(shí)經(jīng)歷”為賣點(diǎn)，萊昂內(nèi)被深深吸引。他的第一個(gè)念頭就是見見這位仁兄。
但由于版權(quán)問題，更因?yàn)?a href="/guoji/93466.html">好萊塢希望他先拍西部片，直到結(jié)束《西部往事》的拍攝工作后，萊昂內(nèi)才找到與哈利·格雷會(huì)面的機(jī)會(huì)。不料此人謹(jǐn)慎至極，他的律師拒絕任何提議，哪怕派拉蒙的總裁出面都沒用。
正當(dāng)萊昂內(nèi)幾乎放棄之時(shí)，一個(gè)電話打進(jìn)來。說話的正是哈利·格雷本人。令人意外的是，他是萊昂內(nèi)的影迷，二人約定在曼哈頓一家小酒吧碰面。
這是一次“不能有第三人在場”的會(huì)面，萊昂內(nèi)只帶了自己的小舅子做翻譯。那酒吧又暗又臟，一臉和善的胖酒保敏捷地忙碌著——此情此景成了電影中老年面條回來找“胖莫”一幕的靈感來源。
萊昂內(nèi)發(fā)現(xiàn)對方是個(gè)“臉上帶著孩子般紅暈”的矮壯老頭兒——他非常謙卑，惜字如金。不管對面兩個(gè)意大利人如何興奮地滔滔不絕，他只回答“是，不，也許”，仿佛開口是種痛苦。他的每個(gè)字眼兒都令萊昂內(nèi)冒汗。
50分鐘后，哈利·格雷站起來，說“再見”，徑直走向門口。這次“交談”令萊昂內(nèi)收獲頗豐。“半部電影都已經(jīng)在我腦子里成形?！彼髞砘貞浀溃澳抢先擞盟膯我艄?jié)詞引導(dǎo)我們走進(jìn)一座迷宮?！?/strong>
他終于知道自己的主人公——面條——該是什么樣了。不是《疤面人》里的保羅·穆尼，不是《國民公敵》里的詹姆斯·卡格尼，也不是猶太版的阿爾·卡彭。
面條是個(gè)“想試試運(yùn)氣的窮鬼，曾在很多年前手持機(jī)槍，頭戴博薩利諾寬檐帽。但他的命運(yùn)終究變得晦暗而悲慘”。
這次會(huì)面也證實(shí)了萊昂內(nèi)對《小混混》的一種直覺：小說中只有童年部分才是真摯的，飽含著作者對于失落時(shí)光的感傷，讓他想起自己在墨索里尼時(shí)期度過的童年。
“我們都有難以割舍的回憶。我想把自己的記憶與他的混合，拍攝一部關(guān)于我們逝去年華的電影?！薄睹绹隆返幕{(diào)就這么被確定下來。
二
1973年，正在意大利進(jìn)行《1900》前期籌備工作的羅伯特·德尼羅與萊昂內(nèi)相識(shí)。這位剛剛在《窮街陋巷》中嶄露頭角的新人接到了出演《美國往事》的邀請。
“我喜歡塞爾吉奧（萊昂內(nèi)）?！彼髞砘貞涍@次會(huì)面時(shí)說，“但我懷疑他作為導(dǎo)演的能力。我知道他拍意大利西部片，但那些都不算嚴(yán)肅電影——我當(dāng)然也沒看過?！?/p>
他們真正一起拍戲已是九年后了。
之前萊昂內(nèi)在《革命往事》中跟演員工作室的“畢業(yè)生”羅德·斯泰格爾打過交道，那可不算什么愉快的回憶——他管對方叫“廢物”，恨透了人家的方法派表演。但他卻毫無保留地愿意把主角交給“方法派之王”德尼羅。
“劇本就是鮑勃（德尼羅的昵稱）的命，他會(huì)在家里背上10萬次?！比R昂內(nèi)曾評價(jià)道，“如果要演個(gè)老頭，他就得成為老頭?！?/p>
合作并非從一開始就順利。德尼羅一度堅(jiān)持要見著名猶太黑幫老大梅耶·蘭斯基，直到被對方拒絕才作罷。
根據(jù)萊昂內(nèi)的女兒拉法埃拉回憶，德尼羅為了“保持清醒”，要求在他表演時(shí)，片場必須搞出點(diǎn)“不一樣的動(dòng)靜”，結(jié)果他們拍了一條又一條，只為試試哪種聲音能激發(fā)他的最佳狀態(tài)。有位場務(wù)私下里說：“電影里有沒有他哭的戲??？要是有的話我一定志愿幫忙——照褲襠給他一腳。”
演老年面條時(shí)化妝往往要持續(xù)數(shù)個(gè)小時(shí)，德尼羅很不爽。編劇萊昂納多·本維努蒂開玩笑說：“那我們現(xiàn)在先拍你年輕時(shí)的戲，過30年等你真老了再拍吧。”
孰料這話竟讓他勃然大怒，也令片方付出慘痛代價(jià)——由于德尼羅堅(jiān)持要先把年輕時(shí)的戲全拍完，他們不得不多花了150萬美元。
當(dāng)然，或許是因?yàn)閮蓚€(gè)人都有著同樣的完美主義傾向吧，他們很快就相處融洽了。在后來的一次采訪中，萊昂內(nèi)用“一種罕見的和諧”來形容這次合作：“不僅僅我知道他想要的是什么，而且我發(fā)現(xiàn)這跟我想要的東西是相同的。”
三
35年之后，面條故地重游。面對老朋友“這些年你都干了些什么？”的發(fā)問，他回答道：“很早就上床睡覺?！?/p>
這意味深長的對白似乎來自普魯斯特的《追憶似水年華》（“多年來，我很早就上床睡覺?！笔侨珪^一句話）。
難怪很多評論者將《美國往事》與《追憶似水年華》相比較——它們的主人公都沉浸在過去的羈絆和感傷中，而且萊昂內(nèi)精心布置的敘事結(jié)構(gòu)，那種亦真亦幻、在回憶與現(xiàn)實(shí)之間不斷穿插（二者的界限被有意模糊了）的剪輯技巧，更是普魯斯特式的。
《美國往事》實(shí)際講述了面條三個(gè)時(shí)期的故事——童年、成年和老年。
這三個(gè)層面既沒按時(shí)間先后順序展開，彼此間的界限也不清晰。有時(shí)候觀眾也搞不清自己看到的是“回憶”還是“現(xiàn)在”。
電影始于大煙館，也結(jié)束于大煙館，難免給人以“南柯夢”的錯(cuò)覺——或者說，這真只是面條的一枕黃粱？
時(shí)空交叉、多層嵌套的電影并非萊昂內(nèi)獨(dú)創(chuàng)。約瑟夫·曼凱維奇就曾在《赤足天使》中用過“閃回中套閃回”手法，但《美國往事》在戲與戲之間的轉(zhuǎn)場實(shí)在太美——不止是完成情節(jié)和情緒的內(nèi)在銜接那么簡單，這完全是詩意——
片頭響起的電話鈴（共24下）貫穿多個(gè)場景和時(shí)代，聲音讓意境始終延續(xù)，也暗示過去的陰魂不散。
年老的面條從窗口窺視，卻看到整整50年前他通過廁所墻縫偷窺黛博拉跳舞的情景——這是《美國往事》最為人津津樂道的一幕。天使般的詹妮弗·康納利在升騰的粉塵中起舞，光線與色彩都宛如油畫，莫里康內(nèi)對40年代流行曲《Amapola》的使用更是點(diǎn)睛之筆。
另一處轉(zhuǎn)場異曲同工：青年面條凝視畫著康尼島的車站入口——鏡頭推近門上的鏡子——鏡子中映出已經(jīng)蒼老的臉——老年面條轉(zhuǎn)身——鏡頭拉遠(yuǎn)，還是那扇門，但當(dāng)年的宣傳畫早已換成“大蘋果”招貼——披頭士的《Yesterday》奏響。
在《美國往事》中，“鏡子”多次出現(xiàn)并扮演了一個(gè)重要角色。黛博拉在50年前曾對面條說：“找面鏡子看看你自己?！泵鏃l每次照鏡子，這句話都仿佛回響耳畔。
鏡中映出的是他絕望的愛情與卑微的自我，這種巨大的失落感也是他強(qiáng)奸黛博拉的根本動(dòng)機(jī)。
35年后，當(dāng)老年面條與黛博拉重逢，萊昂內(nèi)讓兩個(gè)人的臉首先出現(xiàn)在化妝鏡里——一個(gè)美麗依舊，一個(gè)蒼老頹然，他們并未直接對視而是通過鏡子望著彼此，寥寥幾句寒暄卻隱含著悔過、原諒乃至并未消散的愛。
在229分鐘版本中，我們會(huì)看到萊昂內(nèi)在二人見面前穿插了一段“戲中戲”。黛博拉飾演埃及艷后，這個(gè)鐵石心腸的女強(qiáng)人顯然是種隱喻。
她愛沒愛過面條并不重要，重要的是她愿意割舍掉一切阻礙自己騰飛的負(fù)擔(dān)。這一點(diǎn)，跟割舍掉朋友道義來成就自己的麥克斯如出一轍——然后她成了他的情婦。
這面鏡子同樣也為黛博拉準(zhǔn)備。對著鏡子，她一點(diǎn)點(diǎn)擦去濃濃的戲妝，露出底下真正的肌膚，首先映入畫面的就是眼角的皺紋。這又是個(gè)隱喻，謎底叫做“摘掉面具”。卸下偽裝，我們終于看到時(shí)間給她留下的痕跡，看到她的真正自我——
她并不因自己的選擇而快樂，這場時(shí)間奧德賽中沒有贏家。黛博拉不是，麥克斯也不是。
四
眾所周知，萊昂內(nèi)付出巨大心血的《美國往事》遭到制片公司的野蠻腰斬。他本想把電影分成兩部分，每部三小時(shí)。被片方拒絕后，他只得痛苦地把時(shí)間刪減到3小時(shí)49分鐘——依然不行。最終電影的美國公映版本被砍到只剩139分鐘。
時(shí)間線被按先后順序調(diào)正了，大部分童年的戲被刪掉了，老年面條與黛博拉的重逢消失了，角色突然冒出來又隨便失蹤，還有個(gè)“麥克斯自殺”的蹩腳結(jié)尾。
用詹姆斯·伍茲的話來說——“他們找了個(gè)《警察學(xué)校》的剪輯師干這個(gè)。”是的，1984年2月17日晚上的波士頓，幾百人冒著大雪苦候一個(gè)多小時(shí)，看到的就是這個(gè)——有一百多人中途退場。影片僅僅收回250萬票房。
知道內(nèi)情的美國影評人痛心疾首，《紐約時(shí)報(bào)》批評這個(gè)版本是“用輪盤賭剪出來的”，寶琳·凱爾宣布“這是我見過的最糟糕的肢解”。詹姆斯·伍茲看了20分鐘就忍不住離席：“這太傷心了，他們甚至?xí)谝魳贩诺揭话氲臅r(shí)候就切斷！我無法相信，這就跟奧運(yùn)會(huì)上你眼看要沖過終點(diǎn)線卻被人砍掉雙腳一樣……”
萬幸的是，萊昂內(nèi)與片方奮力抗?fàn)?，終于可以在歐洲發(fā)行229分鐘版本。真正的《美國往事》在那一年的戛納首映，獲得如潮好評。2012年，在萊昂內(nèi)家人、馬丁·斯科塞斯和意大利博洛尼亞電影資料館的努力下，經(jīng)過全新修復(fù)的《美國往事》在戛納電影節(jié)上映。
這一版本在229分鐘的基礎(chǔ)上又增加了近半小時(shí)從未公開過的遺失內(nèi)容，使總長度達(dá)到4小時(shí)15分鐘。30年來，我們第一次有機(jī)會(huì)目睹最接近完整的《美國往事》，而萊昂內(nèi)卻早已在1989年因心臟病過早離世。
人們總是猜測《美國往事》的遭遇讓他在生命最后幾年郁郁寡歡——他還有更宏大的念頭，比如把列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)搬上銀幕，卻再也無法實(shí)現(xiàn)。但無論如何，有這樣一部偉大的遺作，這位電影大師也可以安息了。
