2020年國(guó)劇迎來(lái)了小爆發(fā)，無(wú)論是臺(tái)播劇還是網(wǎng)播劇質(zhì)量都非常高，別說(shuō)是豆瓣8.5分了，9分以上的劇就有不少。
剛收官的《大江大河2》評(píng)分穩(wěn)在9.1，口碑榜熱度榜雙爆的神劇《沉默的真相》，豆瓣評(píng)分9.2，還有《隱秘的角落》（8.8），《嘆息橋》（8.8），《棋魂》（8.7）......
唯一稍顯可惜的是，2020年的好劇來(lái)的太晚，基本都集中在了下半年。
2021年就不一樣了，剛開(kāi)年就有“王炸”級(jí)別的好劇。
它就是：
《山海情》
1月12日晚，電視劇《山海情》正式開(kāi)播。
這是一部來(lái)頭很大的劇集，集結(jié)了國(guó)劇屆的“精兵強(qiáng)將”，從主創(chuàng)人員到播出陣仗，都堪稱是國(guó)劇里的極高禮遇。
該劇是由國(guó)家廣電總局策劃組織指導(dǎo)，正午陽(yáng)光出品，“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目。
主創(chuàng)人員皆由廣電總局欽點(diǎn)，高滿堂擔(dān)任劇本策劃，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉潔、列那擔(dān)任編劇，孔笙、孫墨龍執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮擔(dān)任制片人。
這些承包了國(guó)產(chǎn)高分劇的熟悉面孔想必大家都很熟悉，隨便說(shuō)幾部他們的代表作皆是份量十足。
《闖關(guān)東》、《父母愛(ài)情》《瑯琊榜》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《大江大河》......
而演員方面也都是全員“王炸”，黃軒、張嘉益、閆妮、黃覺(jué)、姚晨、陶紅、王凱、熱依扎、黃堯、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎、郭京飛、祖峰、白宇、郎月婷......
制作上都已經(jīng)接近國(guó)劇“天花板”，播出上當(dāng)然也一點(diǎn)不能落后，完全可以說(shuō)是全國(guó)爭(zhēng)著播：
浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視五臺(tái)黃金時(shí)段聯(lián)合首播，愛(ài)優(yōu)騰三家主流視頻平臺(tái)每晚22：00跟播。
開(kāi)播僅一天，熱度連升4位，收視率在衛(wèi)視里也是名列前茅，打開(kāi)豆瓣，短評(píng)長(zhǎng)評(píng)幾乎全五星。
“接替大江大河的開(kāi)年之作?！?/p>
“孔笙出品必屬佳品，這畫(huà)面感讓你不服都不行！”
“質(zhì)感很好，扶貧劇做好了肯定會(huì)很精彩。”
“沒(méi)想到扶貧劇居然這么好看??！”
等等，這是一部扶貧??？
不錯(cuò)，《山海情》不僅是一部主旋律劇集，還是一部難出精品的扶貧劇。
《山海情》的原名《閩寧鎮(zhèn)》，全劇僅23集，主要就講了一個(gè)故事。
講述上世紀(jì)九十年代以來(lái)，寧夏西海固的移民們?cè)趪?guó)家政策的號(hào)召下，在福建的對(duì)口幫扶下，不斷克服困難，通過(guò)勞動(dòng)創(chuàng)造價(jià)值，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。
那么問(wèn)題來(lái)了，一部扶貧攻堅(jiān)劇，竟然能收割網(wǎng)友的大波好評(píng)，究竟憑什么？
一、反套路：先有意思，再有意義；
2020年“兩會(huì)”期間，《山海情》的總編劇高滿堂在接受采訪時(shí)表示，主旋律創(chuàng)作必須尊重年輕人的審美習(xí)慣。如果放棄年輕觀眾，就是讓藝術(shù)走向死亡。
好的主旋律作品應(yīng)該是“先有意思，再有意義”，而不是“很有意義，沒(méi)有意思”。
而《山海情》在呈現(xiàn)上就兼顧了主題宏大和趣味表達(dá)，增加了可看性。
劇集一開(kāi)篇，不到5分鐘就進(jìn)入正題。
為了解決寧夏回族自治區(qū)西海固貧困地區(qū)的老百姓的吃飯問(wèn)題，上頭決定實(shí)施“吊莊移民”政策，動(dòng)員縣里各個(gè)村出人出戶作為代表，從山里頭搬到銀川附近的平原，發(fā)展生產(chǎn)，再建新家園。
可政策才剛實(shí)施，就遇到了困難。
因?yàn)樗麄儼徇w的新地址玉泉營(yíng)此時(shí)還是一片荒涼戈壁，沒(méi)水沒(méi)電不說(shuō)，還要時(shí)不時(shí)遭受沙塵暴的侵?jǐn)_。于是來(lái)自涌泉村7戶“移民戶”連夜“潛逃”回村。
于是楊縣長(zhǎng)（閆妮飾）給張主任（胡明飾）下了死命令：移民工作是重中之重，3天之內(nèi)，必須要把那跑了的7戶補(bǔ)足。
此時(shí)，由農(nóng)機(jī)站借調(diào)到吊莊辦工作的剛畢業(yè)基層人員馬得福（黃軒飾）出現(xiàn)了，涌泉村出身的他工作后的第一件事就是追回涌泉村的7戶“逃兵”。
可既然是逃跑的，誰(shuí)也不愿意回去，而且一個(gè)個(gè)都是理由充分。
找第一個(gè)，說(shuō)玉泉營(yíng)當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)“一年一場(chǎng)風(fēng)，從春刮到冬。大風(fēng)三六九，小風(fēng)天天有?！?/p>
找第二個(gè)，擼起袖子展示“慘”相，兩支胳膊都被蚊子給咬了，再去“就是給蚊子改善伙食去了?！?/p>
找第三個(gè)，胡言亂語(yǔ)的說(shuō)在那餓得慌，“我一回來(lái)就吐酸水，吃了藥都全吐了?！?/p>
找第四個(gè)，因?yàn)椤靶值苋齻€(gè)就一條褲子，誰(shuí)有事出門(mén)了誰(shuí)穿”，被堵在床上，可就算是窮到都沒(méi)褲子出門(mén)了，還是不去。
好家伙，全是段子手?？傊瑢?duì)于吊莊他們就一個(gè)態(tài)度：“不去”！
這怎么辦，工作沒(méi)法開(kāi)展了，找“罪魁禍?zhǔn)住崩畲笥校仁潜蛔チ藗€(gè)現(xiàn)形“他說(shuō)他沒(méi)在家”。
然后就是各種賣(mài)慘，身體不好啦，打小有沙眼啦，反正歸根結(jié)底也是倆字：不去。
這一段調(diào)解工作下來(lái)，張嘉益飾演的馬喊水，這個(gè)村代理主任和村民之間的互動(dòng)絕對(duì)可以計(jì)入年度高能喜劇場(chǎng)面。
村民這邊一個(gè)個(gè)借口充分，馬喊水這邊也不含糊，兵來(lái)將擋水來(lái)土掩，見(jiàn)招拆招，對(duì)話和表情真可謂是全程高能。
吊莊調(diào)解工作陷入死胡同了，可一波未平，一波又起，麻煩事接二連三的出現(xiàn)了。
村里青少年輩的四個(gè)孩子，為了逃離貧困艱苦的大山，趁著天沒(méi)亮透，摸出了村，準(zhǔn)備從鄰村新修的鐵路搭火車(chē)出去打工賺錢(qián)，捎帶腳還帶上了第二天就要結(jié)婚的李水花。
李水花本來(lái)和馬得福是青梅竹馬，可她爹不僅沒(méi)讓她繼續(xù)念書(shū)，還直接用她“換”了一個(gè)水窖，一頭驢，兩只羊，兩籠雞。
“咱涌泉村的女子，為了一頭驢就能許人?！?/p>
她這一跑可不得了，鄰村的新郎家沒(méi)接到人，打破了水花爸爸的頭，還要直接上門(mén)綁了。
短短一集3個(gè)矛盾同時(shí)鋪開(kāi)，觀眾先是被真實(shí)有趣的對(duì)話吸引，接著又是被貧困的當(dāng)?shù)噩F(xiàn)狀給刺痛，順其自然的扶就能發(fā)現(xiàn)這“吊莊移民”工作的困難和扶貧政策的必要。
更能體會(huì)馬得福感嘆的那句：“明明是勸人家去過(guò)好日子嘛，咋這么難呢？”
這么一來(lái)，觀眾想看下去的欲望有了，意思和意義也就都有了。
二、接地氣：全方言臺(tái)詞，大量當(dāng)?shù)匮輪T參演；
首先我們必須明確一點(diǎn)，無(wú)論是什么劇，能引得人看下去的，有趣是一方面，共情是另一方面。
為什么那么多都市懸浮劇、抗日神劇不得人心，因?yàn)闊o(wú)法共情。而能達(dá)到共情最直接的辦法，就是真實(shí)。
《山海情》在劇情上除了有趣，還特別的真實(shí)接地氣。
先拿外在觀感來(lái)說(shuō)，劇中所有演員都是一口西北方言，還啟用了大量的西北演員。
像是“我大（爸）”“尕娃”“恁（我）和你說(shuō)”“那可是平展展（zhàn）的土地””這又是一個(gè)塞上江（jiǎng）南啊”，鄉(xiāng)音的魅力一下就能把人拉到那個(gè)大西北的環(huán)境里去。
扶貧劇向來(lái)有著精準(zhǔn)的定位，尤其是在地域和時(shí)間上。
該劇的故事主要發(fā)生在寧夏回族自治區(qū)的西海固貧困地區(qū)，全員的西北方言就是為了能讓地域信息一下就被觀眾獲悉，也更容易被代入到語(yǔ)境中去，真實(shí)感一下就上來(lái)了。
為此導(dǎo)演孔笙在發(fā)布會(huì)上特別提到要大家觀看《山海情》的方言版本，
“大家有機(jī)會(huì)有時(shí)間一定看一看方言版，它是原滋原味的，是接了我們的心、接了我們地氣的一個(gè)版本。”
在場(chǎng)景方面，劇組也做了時(shí)間和地域上的雙重用心。
劇中出鏡的農(nóng)村土屋，是劇組人員在拍攝場(chǎng)地搭建出來(lái)的，土房子從外到內(nèi)，都有時(shí)間和地域的痕跡。
斑駁的墻壁，舊報(bào)紙糊墻，掉色的開(kāi)水壺，屋頂上懸空的花棉被，帶有花紋的舊木桌，還有土炕，竹編筐，燈泡，蠟燭，以及墻上貼的老畫(huà)報(bào)，舊書(shū)，哪一個(gè)不是時(shí)代的印記，這樣的場(chǎng)景才有時(shí)代味道和生活氣息。
然后是劇中的人，但凡是出場(chǎng)的角色，無(wú)論戲份多少，都實(shí)力演繹出“真實(shí)”。
首先是戲份最足，最有說(shuō)服力的馬喊水。
他是涌泉村的代理村主任，還是個(gè)人精，他對(duì)于村子里的人和事了如指掌。
他知道三兄弟穿一條褲子出門(mén)，也能三兩句話就戳破村民的謊言，懟人功力一級(jí)的。
他一邊會(huì)從村民角度分析他們逃走的原因，一邊也會(huì)積極響應(yīng)政策，暗地里會(huì)和老支書(shū)商量，帶頭給“吊莊移民”充戶數(shù)。
同時(shí)他也是馬得福的爸爸，知道得福被借調(diào)去了吊莊辦，他會(huì)跟在人主任屁股后面說(shuō)好話，還因此走錯(cuò)了去調(diào)研村戶家的路。
這段前面對(duì)著張主任笑臉嘻嘻，轉(zhuǎn)頭對(duì)著自家兒子得福就是語(yǔ)氣嚴(yán)厲，簡(jiǎn)直絕了。
劇中最難的張主任，他初入涌泉村的遭遇，完完全全就是基層干部工作難的真實(shí)寫(xiě)照。
村戶跑了，為了及時(shí)匯報(bào)情況連夜扒了煤車(chē)趕到縣里，弄得一身狼狽，為了追回跑掉的村戶，一戶戶登門(mén)拜訪，然后不怕丟面子的在村里開(kāi)會(huì)。
而前來(lái)開(kāi)會(huì)的村民，還會(huì)自帶小板凳！
由水花結(jié)婚引出的兩村搶人的事故，更是直接把“鄉(xiāng)村故事”搬上了熒屏。
這兩村“斗毆”的場(chǎng)面，從吵架內(nèi)容到打人畫(huà)面，真的不要太真實(shí)。
真實(shí)的人物，真實(shí)的事件，真實(shí)的反應(yīng)，這些加起來(lái)，這部劇還能有假嗎？
三、不要“臉”：演員“土”到認(rèn)不出，人物生動(dòng)故事就活了；
之所以這部劇里所有人物都讓人覺(jué)得鮮活真實(shí)，一個(gè)在于他們?cè)敢獍绯?，一個(gè)在于他們的演技是真的強(qiáng)。
為了真實(shí)表現(xiàn)劇中人物，這部劇里所有的演員都盡量往“土”了化，沒(méi)有白嫩細(xì)膩干凈的演員，只有黑不溜秋土里土氣的角色。
劇中黃軒的初登場(chǎng)，因?yàn)闋I(yíng)養(yǎng)不良導(dǎo)致的臉色蠟黃以及被風(fēng)吹的細(xì)紅血絲，觀眾咋一看，根本沒(méi)想到這個(gè)人會(huì)是黃軒。
而且劇中無(wú)論男女，都沒(méi)有例外，熱依扎飾演的水花，藍(lán)色的粗素衣，黃色的絲巾，誰(shuí)敢相信這是葉瀾依？
劇組的過(guò)分良心，網(wǎng)友看得都不忍心了，“妝化的過(guò)分了，農(nóng)村人也沒(méi)那么黑。”
當(dāng)然除了妝化的仔細(xì)，這部劇真的是全員演技炸裂。
張嘉益那出神入化的演技就不用多說(shuō)了，他從出場(chǎng)開(kāi)始，就讓人相信這是一個(gè)當(dāng)?shù)厝?，在張大有家坐門(mén)檻上的動(dòng)作非常自然，甚至光是一個(gè)嚼樹(shù)葉子就把人帶到戲里去了。
黃軒也奉獻(xiàn)了演技的高光，他演19歲的傻小子一點(diǎn)違和感都沒(méi)有，和張主任談到未來(lái)時(shí)眼睛里閃爍的光芒完完全全就是一個(gè)半大小子的味道。
同樣是勸說(shuō)張大有的那段戲，他以一個(gè)小輩的姿態(tài)坐在小板凳上，連動(dòng)作都透出一股子青澀。
閆妮飾演的楊縣長(zhǎng)雖然出場(chǎng)不對(duì)，但是每個(gè)表情，每句話也都在點(diǎn)上。
而最讓人驚艷的，應(yīng)該是熱依扎飾演的水花在火車(chē)上的那段戲。
她因?yàn)椴幌爰藿o從未謀面的丈夫，于是決定和得寶一行人逃走去打工，可是得福追了上來(lái)，面對(duì)自己喜歡的人可能要抓自己回去結(jié)婚，她的委屈一下就上來(lái)了。
她縮在角落里，抬眼看到得福，眼睛立馬就濕潤(rùn)了，顫抖的問(wèn)出“你是要來(lái)抓我回去結(jié)婚的嗎？”
在得福轉(zhuǎn)頭離開(kāi)而又回頭把身上的錢(qián)都掏給她，并小心的交代她要注意安全，她心里的喜歡、委屈、不甘一下爆發(fā)了，眼淚瞬間就下來(lái)了。
之后她回到涌泉村決定嫁人的時(shí)候，看著得福的眼神里有不舍也有妥協(xié)，演技真的太有感染力了。
這部劇之后，熱依扎必須得給我再火起來(lái)。
最后必須得說(shuō)一下這部劇的攝影，孔笙導(dǎo)演的功力果然是沒(méi)得說(shuō)，在他的鏡頭下，這部劇竟然讓人看出了電影的質(zhì)感，涌泉村貧瘠荒涼的地理環(huán)境在他的拍攝下竟然讓人有了一種想去看看的沖動(dòng)。
馬得福和張主任在山坡上騎自行車(chē)的畫(huà)面，年輕一代人向著未來(lái)奔跑的畫(huà)面，這些明明連臺(tái)詞的都沒(méi)有的畫(huà)面，竟然讓人看得胸口發(fā)熱，熱淚盈眶。
說(shuō)到底，一部劇之所以能夠好看，離不開(kāi)劇本，拍攝和人，管它是不是扶貧劇，劇好看了，才是最重要的。
照這樣下去，國(guó)劇的扶貧劇也要開(kāi)始崛起了。
青石電影編輯部 | 老孟
本文系青石電影原創(chuàng)內(nèi)容，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿以任何形式轉(zhuǎn)載2020年國(guó)劇迎來(lái)了小爆發(fā)，無(wú)論是臺(tái)播劇還是網(wǎng)播劇質(zhì)量都非常高，別說(shuō)是豆瓣8.5分了，9分以上的劇就有不少。
剛收官的《大江大河2》評(píng)分穩(wěn)在9.1，口碑榜熱度榜雙爆的神劇《沉默的真相》，豆瓣評(píng)分9.2，還有《隱秘的角落》（8.8），《嘆息橋》（8.8），《棋魂》（8.7）......
唯一稍顯可惜的是，2020年的好劇來(lái)的太晚，基本都集中在了下半年。
2021年就不一樣了，剛開(kāi)年就有“王炸”級(jí)別的好劇。
它就是：
《山海情》
1月12日晚，電視劇《山海情》正式開(kāi)播。
這是一部來(lái)頭很大的劇集，集結(jié)了國(guó)劇屆的“精兵強(qiáng)將”，從主創(chuàng)人員到播出陣仗，都堪稱是國(guó)劇里的極高禮遇。
該劇是由國(guó)家廣電總局策劃組織指導(dǎo)，正午陽(yáng)光出品，“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目。
主創(chuàng)人員皆由廣電總局欽點(diǎn)，高滿堂擔(dān)任劇本策劃，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉潔、列那擔(dān)任編劇，孔笙、孫墨龍執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮擔(dān)任制片人。
這些承包了國(guó)產(chǎn)高分劇的熟悉面孔想必大家都很熟悉，隨便說(shuō)幾部他們的代表作皆是份量十足。
《闖關(guān)東》、《父母愛(ài)情》《瑯琊榜》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《大江大河》......
而演員方面也都是全員“王炸”，黃軒、張嘉益、閆妮、黃覺(jué)、姚晨、陶紅、王凱、熱依扎、黃堯、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎、郭京飛、祖峰、白宇、郎月婷......
制作上都已經(jīng)接近國(guó)劇“天花板”，播出上當(dāng)然也一點(diǎn)不能落后，完全可以說(shuō)是全國(guó)爭(zhēng)著播：
浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視五臺(tái)黃金時(shí)段聯(lián)合首播，愛(ài)優(yōu)騰三家主流視頻平臺(tái)每晚22：00跟播。
開(kāi)播僅一天，熱度連升4位，收視率在衛(wèi)視里也是名列前茅，打開(kāi)豆瓣，短評(píng)長(zhǎng)評(píng)幾乎全五星。
“接替大江大河的開(kāi)年之作?！?/p>
“孔笙出品必屬佳品，這畫(huà)面感讓你不服都不行！”
“質(zhì)感很好，扶貧劇做好了肯定會(huì)很精彩?！?/p>
“沒(méi)想到扶貧劇居然這么好看??！”
等等，這是一部扶貧??？
不錯(cuò)，《山海情》不僅是一部主旋律劇集，還是一部難出精品的扶貧劇。
《山海情》的原名《閩寧鎮(zhèn)》，全劇僅23集，主要就講了一個(gè)故事。
講述上世紀(jì)九十年代以來(lái)，寧夏西海固的移民們?cè)趪?guó)家政策的號(hào)召下，在福建的對(duì)口幫扶下，不斷克服困難，通過(guò)勞動(dòng)創(chuàng)造價(jià)值，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。
那么問(wèn)題來(lái)了，一部扶貧攻堅(jiān)劇，竟然能收割網(wǎng)友的大波好評(píng)，究竟憑什么？
一、反套路：先有意思，再有意義；
2020年“兩會(huì)”期間，《山海情》的總編劇高滿堂在接受采訪時(shí)表示，主旋律創(chuàng)作必須尊重年輕人的審美習(xí)慣。如果放棄年輕觀眾，就是讓藝術(shù)走向死亡。
好的主旋律作品應(yīng)該是“先有意思，再有意義”，而不是“很有意義，沒(méi)有意思”。
而《山海情》在呈現(xiàn)上就兼顧了主題宏大和趣味表達(dá)，增加了可看性。
劇集一開(kāi)篇，不到5分鐘就進(jìn)入正題。
為了解決寧夏回族自治區(qū)西海固貧困地區(qū)的老百姓的吃飯問(wèn)題，上頭決定實(shí)施“吊莊移民”政策，動(dòng)員縣里各個(gè)村出人出戶作為代表，從山里頭搬到銀川附近的平原，發(fā)展生產(chǎn)，再建新家園。
可政策才剛實(shí)施，就遇到了困難。
因?yàn)樗麄儼徇w的新地址玉泉營(yíng)此時(shí)還是一片荒涼戈壁，沒(méi)水沒(méi)電不說(shuō)，還要時(shí)不時(shí)遭受沙塵暴的侵?jǐn)_。于是來(lái)自涌泉村7戶“移民戶”連夜“潛逃”回村。
于是楊縣長(zhǎng)（閆妮飾）給張主任（胡明飾）下了死命令：移民工作是重中之重，3天之內(nèi)，必須要把那跑了的7戶補(bǔ)足。
此時(shí)，由農(nóng)機(jī)站借調(diào)到吊莊辦工作的剛畢業(yè)基層人員馬得福（黃軒飾）出現(xiàn)了，涌泉村出身的他工作后的第一件事就是追回涌泉村的7戶“逃兵”。
可既然是逃跑的，誰(shuí)也不愿意回去，而且一個(gè)個(gè)都是理由充分。
找第一個(gè)，說(shuō)玉泉營(yíng)當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)“一年一場(chǎng)風(fēng)，從春刮到冬。大風(fēng)三六九，小風(fēng)天天有。”
找第二個(gè)，擼起袖子展示“慘”相，兩支胳膊都被蚊子給咬了，再去“就是給蚊子改善伙食去了。”
找第三個(gè)，胡言亂語(yǔ)的說(shuō)在那餓得慌，“我一回來(lái)就吐酸水，吃了藥都全吐了?！?/p>
找第四個(gè)，因?yàn)椤靶值苋齻€(gè)就一條褲子，誰(shuí)有事出門(mén)了誰(shuí)穿”，被堵在床上，可就算是窮到都沒(méi)褲子出門(mén)了，還是不去。
好家伙，全是段子手。總之，對(duì)于吊莊他們就一個(gè)態(tài)度：“不去”！
這怎么辦，工作沒(méi)法開(kāi)展了，找“罪魁禍?zhǔn)住崩畲笥校仁潜蛔チ藗€(gè)現(xiàn)形“他說(shuō)他沒(méi)在家”。
然后就是各種賣(mài)慘，身體不好啦，打小有沙眼啦，反正歸根結(jié)底也是倆字：不去。
這一段調(diào)解工作下來(lái)，張嘉益飾演的馬喊水，這個(gè)村代理主任和村民之間的互動(dòng)絕對(duì)可以計(jì)入年度高能喜劇場(chǎng)面。
村民這邊一個(gè)個(gè)借口充分，馬喊水這邊也不含糊，兵來(lái)將擋水來(lái)土掩，見(jiàn)招拆招，對(duì)話和表情真可謂是全程高能。
吊莊調(diào)解工作陷入死胡同了，可一波未平，一波又起，麻煩事接二連三的出現(xiàn)了。
村里青少年輩的四個(gè)孩子，為了逃離貧困艱苦的大山，趁著天沒(méi)亮透，摸出了村，準(zhǔn)備從鄰村新修的鐵路搭火車(chē)出去打工賺錢(qián)，捎帶腳還帶上了第二天就要結(jié)婚的李水花。
李水花本來(lái)和馬得福是青梅竹馬，可她爹不僅沒(méi)讓她繼續(xù)念書(shū)，還直接用她“換”了一個(gè)水窖，一頭驢，兩只羊，兩籠雞。
“咱涌泉村的女子，為了一頭驢就能許人?！?/p>
她這一跑可不得了，鄰村的新郎家沒(méi)接到人，打破了水花爸爸的頭，還要直接上門(mén)綁了。
短短一集3個(gè)矛盾同時(shí)鋪開(kāi)，觀眾先是被真實(shí)有趣的對(duì)話吸引，接著又是被貧困的當(dāng)?shù)噩F(xiàn)狀給刺痛，順其自然的扶就能發(fā)現(xiàn)這“吊莊移民”工作的困難和扶貧政策的必要。
更能體會(huì)馬得福感嘆的那句：“明明是勸人家去過(guò)好日子嘛，咋這么難呢？”
這么一來(lái)，觀眾想看下去的欲望有了，意思和意義也就都有了。
二、接地氣：全方言臺(tái)詞，大量當(dāng)?shù)匮輪T參演；
首先我們必須明確一點(diǎn)，無(wú)論是什么劇，能引得人看下去的，有趣是一方面，共情是另一方面。
為什么那么多都市懸浮劇、抗日神劇不得人心，因?yàn)闊o(wú)法共情。而能達(dá)到共情最直接的辦法，就是真實(shí)。
《山海情》在劇情上除了有趣，還特別的真實(shí)接地氣。
先拿外在觀感來(lái)說(shuō)，劇中所有演員都是一口西北方言，還啟用了大量的西北演員。
像是“我大（爸）”“尕娃”“恁（我）和你說(shuō)”“那可是平展展（zhàn）的土地””這又是一個(gè)塞上江（jiǎng）南啊”，鄉(xiāng)音的魅力一下就能把人拉到那個(gè)大西北的環(huán)境里去。
扶貧劇向來(lái)有著精準(zhǔn)的定位，尤其是在地域和時(shí)間上。
該劇的故事主要發(fā)生在寧夏回族自治區(qū)的西海固貧困地區(qū)，全員的西北方言就是為了能讓地域信息一下就被觀眾獲悉，也更容易被代入到語(yǔ)境中去，真實(shí)感一下就上來(lái)了。
為此導(dǎo)演孔笙在發(fā)布會(huì)上特別提到要大家觀看《山海情》的方言版本，
“大家有機(jī)會(huì)有時(shí)間一定看一看方言版，它是原滋原味的，是接了我們的心、接了我們地氣的一個(gè)版本?！?
在場(chǎng)景方面，劇組也做了時(shí)間和地域上的雙重用心。
劇中出鏡的農(nóng)村土屋，是劇組人員在拍攝場(chǎng)地搭建出來(lái)的，土房子從外到內(nèi)，都有時(shí)間和地域的痕跡。
斑駁的墻壁，舊報(bào)紙糊墻，掉色的開(kāi)水壺，屋頂上懸空的花棉被，帶有花紋的舊木桌，還有土炕，竹編筐，燈泡，蠟燭，以及墻上貼的老畫(huà)報(bào)，舊書(shū)，哪一個(gè)不是時(shí)代的印記，這樣的場(chǎng)景才有時(shí)代味道和生活氣息。
然后是劇中的人，但凡是出場(chǎng)的角色，無(wú)論戲份多少，都實(shí)力演繹出“真實(shí)”。
首先是戲份最足，最有說(shuō)服力的馬喊水。
他是涌泉村的代理村主任，還是個(gè)人精，他對(duì)于村子里的人和事了如指掌。
他知道三兄弟穿一條褲子出門(mén)，也能三兩句話就戳破村民的謊言，懟人功力一級(jí)的。
他一邊會(huì)從村民角度分析他們逃走的原因，一邊也會(huì)積極響應(yīng)政策，暗地里會(huì)和老支書(shū)商量，帶頭給“吊莊移民”充戶數(shù)。
同時(shí)他也是馬得福的爸爸，知道得福被借調(diào)去了吊莊辦，他會(huì)跟在人主任屁股后面說(shuō)好話，還因此走錯(cuò)了去調(diào)研村戶家的路。
這段前面對(duì)著張主任笑臉嘻嘻，轉(zhuǎn)頭對(duì)著自家兒子得福就是語(yǔ)氣嚴(yán)厲，簡(jiǎn)直絕了。
劇中最難的張主任，他初入涌泉村的遭遇，完完全全就是基層干部工作難的真實(shí)寫(xiě)照。
村戶跑了，為了及時(shí)匯報(bào)情況連夜扒了煤車(chē)趕到縣里，弄得一身狼狽，為了追回跑掉的村戶，一戶戶登門(mén)拜訪，然后不怕丟面子的在村里開(kāi)會(huì)。
而前來(lái)開(kāi)會(huì)的村民，還會(huì)自帶小板凳！
由水花結(jié)婚引出的兩村搶人的事故，更是直接把“鄉(xiāng)村故事”搬上了熒屏。
這兩村“斗毆”的場(chǎng)面，從吵架內(nèi)容到打人畫(huà)面，真的不要太真實(shí)。
真實(shí)的人物，真實(shí)的事件，真實(shí)的反應(yīng)，這些加起來(lái)，這部劇還能有假嗎？
三、不要“臉”：演員“土”到認(rèn)不出，人物生動(dòng)故事就活了；
之所以這部劇里所有人物都讓人覺(jué)得鮮活真實(shí)，一個(gè)在于他們?cè)敢獍绯?，一個(gè)在于他們的演技是真的強(qiáng)。
為了真實(shí)表現(xiàn)劇中人物，這部劇里所有的演員都盡量往“土”了化，沒(méi)有白嫩細(xì)膩干凈的演員，只有黑不溜秋土里土氣的角色。
劇中黃軒的初登場(chǎng)，因?yàn)闋I(yíng)養(yǎng)不良導(dǎo)致的臉色蠟黃以及被風(fēng)吹的細(xì)紅血絲，觀眾咋一看，根本沒(méi)想到這個(gè)人會(huì)是黃軒。
而且劇中無(wú)論男女，都沒(méi)有例外，熱依扎飾演的水花，藍(lán)色的粗素衣，黃色的絲巾，誰(shuí)敢相信這是葉瀾依？
劇組的過(guò)分良心，網(wǎng)友看得都不忍心了，“妝化的過(guò)分了，農(nóng)村人也沒(méi)那么黑?！?/p>
當(dāng)然除了妝化的仔細(xì)，這部劇真的是全員演技炸裂。
張嘉益那出神入化的演技就不用多說(shuō)了，他從出場(chǎng)開(kāi)始，就讓人相信這是一個(gè)當(dāng)?shù)厝耍趶埓笥屑易T(mén)檻上的動(dòng)作非常自然，甚至光是一個(gè)嚼樹(shù)葉子就把人帶到戲里去了。
黃軒也奉獻(xiàn)了演技的高光，他演19歲的傻小子一點(diǎn)違和感都沒(méi)有，和張主任談到未來(lái)時(shí)眼睛里閃爍的光芒完完全全就是一個(gè)半大小子的味道。
同樣是勸說(shuō)張大有的那段戲，他以一個(gè)小輩的姿態(tài)坐在小板凳上，連動(dòng)作都透出一股子青澀。
閆妮飾演的楊縣長(zhǎng)雖然出場(chǎng)不對(duì)，但是每個(gè)表情，每句話也都在點(diǎn)上。
而最讓人驚艷的，應(yīng)該是熱依扎飾演的水花在火車(chē)上的那段戲。
她因?yàn)椴幌爰藿o從未謀面的丈夫，于是決定和得寶一行人逃走去打工，可是得福追了上來(lái)，面對(duì)自己喜歡的人可能要抓自己回去結(jié)婚，她的委屈一下就上來(lái)了。
她縮在角落里，抬眼看到得福，眼睛立馬就濕潤(rùn)了，顫抖的問(wèn)出“你是要來(lái)抓我回去結(jié)婚的嗎？”
在得福轉(zhuǎn)頭離開(kāi)而又回頭把身上的錢(qián)都掏給她，并小心的交代她要注意安全，她心里的喜歡、委屈、不甘一下爆發(fā)了，眼淚瞬間就下來(lái)了。
之后她回到涌泉村決定嫁人的時(shí)候，看著得福的眼神里有不舍也有妥協(xié)，演技真的太有感染力了。
這部劇之后，熱依扎必須得給我再火起來(lái)。
最后必須得說(shuō)一下這部劇的攝影，孔笙導(dǎo)演的功力果然是沒(méi)得說(shuō)，在他的鏡頭下，這部劇竟然讓人看出了電影的質(zhì)感，涌泉村貧瘠荒涼的地理環(huán)境在他的拍攝下竟然讓人有了一種想去看看的沖動(dòng)。
馬得福和張主任在山坡上騎自行車(chē)的畫(huà)面，年輕一代人向著未來(lái)奔跑的畫(huà)面，這些明明連臺(tái)詞的都沒(méi)有的畫(huà)面，竟然讓人看得胸口發(fā)熱，熱淚盈眶。
說(shuō)到底，一部劇之所以能夠好看，離不開(kāi)劇本，拍攝和人，管它是不是扶貧劇，劇好看了，才是最重要的。
照這樣下去，國(guó)劇的扶貧劇也要開(kāi)始崛起了。
青石電影編輯部 | 老孟
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