導讀：近年來出現(xiàn)的女性銀幕英雄，看似實現(xiàn)了對傳統(tǒng)女性角色的全面超越，但實際上卻未能有效擺脫被視為欲望對象和男性附屬物的傳統(tǒng)觀念。電影創(chuàng)作者應采取更有力的反思眼光，積極審視并努力走出對女性形象的固化認識，實現(xiàn)對性別平等觀念更完整的呈現(xiàn)。
文 | 邱振剛 中國藝術報理論副刊部主任
大量好萊塢動作片、科幻片、懸疑片等類型影片中，英雄形象都是整部作品的核心要素之一，對英雄形象的建立過程的展示，對英雄人物的人格、力量和命運的刻畫，往往構成這些作品的主要內(nèi)容，如《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》《饑餓游戲》《神奇女俠》《驚奇隊長》《霹靂嬌娃》《分歧者》《古墓麗影》等。隨著這些電影全球化熱映，獲得各類電影獎項和不菲票房，其中的女性英雄角色也贏得了各國觀眾的喜愛，成為全球億萬青少年的新一代偶像。
那么，這些女性英雄形象真的實現(xiàn)了對好萊塢銀幕上傳統(tǒng)女性角色的全面超越了嗎？她們又真的能夠被視為女性權利運動取得徹底勝利的標識嗎？要認清這些問題，還需要回到影片內(nèi)部，穿透表層故事，在電影創(chuàng)作者、消費者性別觀念的深層空間進行開掘和探尋。
女性權利運動和娛樂工業(yè)的共同產(chǎn)物
近年來這一批在銀幕上出現(xiàn)的女性英雄，普遍有著清新健康、銳氣勃發(fā)的氣質，她們言語硬朗、行為果斷、信念堅定、行動力極強，和此前在語言、姿態(tài)和行動上都偏重于陰柔美艷風格的女性形象相比，令人有耳目一新的感覺。值得注意的是，大量的這類人物形象，如《復仇者聯(lián)盟》中的黑寡婦、《驚奇隊長》中的“驚奇隊長”卡羅爾、《霹靂嬌娃》中三名代號“天使”的女特工等，都改編自漫畫或者電視劇，它們于上世紀六十年代出現(xiàn)，這顯然和女性權利運動在當時的興起有著密切關聯(lián)。
然而，經(jīng)過至今余波未息的女性權利運動的洗禮，社會各層面對男女應平等享有各項公民權利這一觀念雖然已有了肯定性共識，但不容否認的是，好萊塢仍然是一個被男性制片人、男導演、男影星所統(tǒng)治的世界，女性電影工作者的創(chuàng)作空間一直處于被壓縮的狀態(tài)，有資料顯示，“過去10年，80%的女導演只拍了一部電影……女導演的職業(yè)生命遠遠短于同齡男性”。而這些男性電影人的性別觀念必然深刻影響著好萊塢的電影產(chǎn)品。
更重要的是，電影作為娛樂工業(yè)的制成品，自誕生之日起就必然要努力迎合消費群體的觀看期待。作為娛樂工業(yè)資本追逐利潤的工具，電影必須時刻把取悅盡可能多的觀眾作為創(chuàng)作過程中的第一要務。因此，電影創(chuàng)作者對于人物形象、劇情等影片各要素的設計，不可能脫離自身和消費者的觀念而存在。出現(xiàn)在當今銀幕上的女性英雄形象，也就無法和電影問世以來女性銀幕形象的歷史徹底切割。而女性被男性觀眾所“凝視”，成為男性觀眾欲望對象的歷史，幾乎和電影本身的歷史一樣漫長。
1974年的《神奇女俠》
如今，這種持續(xù)了一百多年的文化景觀，不會因為某個有著不同題旨的社會運動的興起而迅速瓦解。因為它本來就是更漫長的社會進化歷史的產(chǎn)物，也就必然會帶著某種難以察覺的慣性，繼續(xù)滲入人們的心理結構，作用于人們包括藝術創(chuàng)作、文化生產(chǎn)在內(nèi)的社會生活各個側面。我們?nèi)匀挥斜匾獙﹄[藏在好萊塢商業(yè)類型影片表層敘事之下的更深層、更復雜的性別意識進行觀察，對作為女性權利運動和好萊塢娛樂工業(yè)共同產(chǎn)物的女性英雄形象的文化內(nèi)涵進行多層次剖析，最終實現(xiàn)對關于女性的社會觀念如何影響了電影創(chuàng)作的整個過程的反思。
英雄化后的女性被“平庸”所吸收
在《神奇女俠》《驚奇隊長》《霹靂嬌娃》《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》等影片中，女性英雄上天入地，智勇雙全，戰(zhàn)斗力驚人，可以在槍林彈雨中穿梭飛行，擊落戰(zhàn)機，手撕坦克，最終戰(zhàn)勝各種各樣的兇惡敵人，甚至可以憑借一己之力扭轉人類命運，保衛(wèi)世界和平，既擁有著不亞于男性英雄的強大力量，也可以取得和他們類似的業(yè)績。但是，劇情模式的近似性，并不意味著在創(chuàng)作者的深層心理結構中對不同性別的英雄有著相同的認識，我們?nèi)匀豢梢酝ㄟ^對電影中塑造英雄、表現(xiàn)英雄的具體環(huán)節(jié)的剖析，尋找到更具說服力的結論。
海報是人們接觸一部電影的起點。電影片商對于影片的商業(yè)定位，影片用來吸引目標觀眾的核心要素，都會通過海報呈現(xiàn)出來。在女性英雄題材電影的海報上，女性英雄往往沒有清晰的廣角背景，更多是長焦鏡頭下的個體，整個畫面?zhèn)戎赜趯ε杂⑿凵碜梭w態(tài)的展示，設計者顯然希望以此喚起觀眾的觀看欲望。雖然在這些海報上，女性英雄往往一身戎裝，身披戰(zhàn)衣，但從整個視覺效果來看，設計者往往更傾向于突出人物的嫵媚姿態(tài)而非英武氣概。人物的戰(zhàn)斗裝束，似乎只是為了顯示電影中有著大量的打斗場面，或者給人物增添某種誘惑意味。
而海報上的男性英雄顯然與之不同，他們普遍是個體與環(huán)境的結合體，在畫面中，英雄身后的背景清晰可見，往往是傾覆的飛船、連綿的隊列、燃燒著的城市、兩軍廝殺的戰(zhàn)場，而《超人·鋼鐵之軀》的海報上，背景更是懸垂于廣漠宇宙中的整個地球，這暗示著男性英雄擁有者毀滅世界、重建世界的力量，強調用男性的能量感吸引觀眾。
當進入到電影劇情中，觀眾同樣能夠看到女性英雄與同類男性形象存在著各種差異：首先，女性英雄的戰(zhàn)斗能力往往并非是主觀意愿的產(chǎn)物，是在不具備主觀意圖的情況下被訓練、被賦予的，有時甚至是女性英雄意外地“發(fā)現(xiàn)”自己竟然具備異于常人的特殊能力，如《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》中，阿麗塔是在遭遇飛車襲擊時發(fā)現(xiàn)自己反應神速、力大無窮。而男性英雄多為具備主觀意愿的情況下，逐漸具有了強大能力，如《鋼鐵俠》中，斯達克作為軍火供應商，為了對抗恐怖組織才為自己打造了鋼鐵戰(zhàn)衣。
在女性英雄題材的影片中，英雄化后的女性，個性被“英雄”這一概念吸收，漸趨同質化、平面化，很難說《饑餓游戲》中的凱尼特斯、《驚奇隊長》中的卡羅爾、《古墓麗影》中的勞拉、《分歧者》中的翠絲等女性英雄之間，有著明顯的性格區(qū)別。而“英雄化”后的男性，往往繼續(xù)保有個性，如鋼鐵俠、美國隊長、蜘蛛俠、綠巨人、雷神等顯然各具性格。還應注意到的是，在影片故事的終結處，完成了任務的男性英雄，雖然回到了現(xiàn)實生活，但基本上仍然處于待命狀態(tài)，隨時需要挺身而出，去承擔某個重要使命。而女性英雄中，除了神奇女俠、驚奇隊長這類需要繼續(xù)存留在某個英雄聯(lián)盟里的情況，往往都復歸于社會傳統(tǒng)意識對女性的某個身份預期，和影片主體情節(jié)中的形象、身份進行了切割。
商業(yè)天花板之下，
女性英雄能破局嗎？
在《霹靂嬌娃Ⅱ》中，兩代女間諜之間有過這樣一組對白——
麥迪遜（前任“天使”、影片中的頭號反派）：我不再受擴音器指揮，我為我自己工作。
娜塔莉（現(xiàn)任“天使”之一）：那么，你的老板糟糕透了。
這部影片中，接下來發(fā)生的事情就是三名現(xiàn)任天使毫不客氣地擊斃了自己的前任麥迪遜。而那位通過擴音器指揮她們的查理在影片中自始至終從未出現(xiàn)，這顯然象征著男性權威的無處不在。那三名現(xiàn)任天使從未嘗試挑戰(zhàn)查理的權威。而脫離了查理的遙控指揮，“為我自己賣命”的麥迪遜，則被影片處理為野心家、叛變者。在創(chuàng)作者看來，離開查理先生，就意味著對社會普遍秩序的背叛和正常社會身份的喪失。實際上，在幾乎所有的女性英雄題材影片中，都存在著一個“查理”。他們?nèi)缤瑢④娭笓]戰(zhàn)爭一樣，指導著女性英雄，把她們的能量投放到他們所認為的最需要的地方。
與之形成對比的是，銀幕上的男性英雄基本不需要這樣的導師型角色。即使在007系列影片中那位總是對007發(fā)號施令的M夫人，對劇情稍加分析即可看出，這一角色的功能相當單純，只是把明確的任務傳達給007，缺乏從更高層面對007進行引導、控制的意志和力量。
女性英雄題材電影中的男性角色，和女性英雄之間的關系往往呈現(xiàn)雙層結構，第一層即是片中的顯性關系，如情人、師長、父親、前輩，等等，第二層關系則是隱性的，即男性角色是女性英雄命運的規(guī)劃者、行動的指揮者。這一組關系，并非完全來自影片創(chuàng)作者的自發(fā)設計，更多來自于社會觀念深處人們對女性的認識。在這種認識觀念中，人們?nèi)匀粚⑴苑旁谝粋€在智識方面低于男性的位置上。所以，二者之間的雙層關系也正是整個社會意識形態(tài)對女性英雄形象的認知和定位，盡管這種確認似乎是無意識的。
由此可以看出，銀幕上的女性英雄形象和塑造了她們的娛樂工業(yè)之間，有著既統(tǒng)一又互斥的復雜關系：首先，女性英雄形象的出現(xiàn)和女性權利運動的興起密不可分，這一運動為女性帶來了就業(yè)機會的增加、收入水平的提升。于是，女性消費能力隨之提高，女性觀眾也由此渴望在銀幕上看到更多的女性英雄，從而通過這種自我形象的投射，獲得更充分的心理慰藉，娛樂工業(yè)幫助女性觀眾實現(xiàn)了這一愿望。
但是，在這種同一性的背后，二者又存在著顯著的互斥性。女性英雄形象畢竟是娛樂工業(yè)的產(chǎn)物，是精于捕捉市場動向的好萊塢片商們向女性觀眾不斷增長的購買力致敬的結果。所以，這些女性英雄形象無法擺脫與生俱來的商業(yè)屬性，難以突破商業(yè)模式的天花板，只能繼續(xù)作為消費對象，被娛樂工業(yè)資本封印于電影受眾對女性角色的傳統(tǒng)心理預期中。
