納蘭驚夢(mèng)/文
王凱、江疏影主演的古裝劇《清平樂》即將收官，卻在最后陡然被吐槽“人設(shè)崩塌”。根源在于，徽柔被駙馬家暴以后，不僅原本疼愛她的官家變得冷漠，就連她一向敬重的曹皇后也“道德綁架式”勸架，一下子讓觀眾直言“氣的腦殼疼”。
其實(shí)，這并不是曹皇后“人設(shè)崩塌”，而是以她的立場(chǎng)只能勸和不勸離：原本官家對(duì)她的內(nèi)侄曹評(píng)很有意見，更是擔(dān)心如果曹評(píng)娶了徽柔，日后定會(huì)坐大了曹家勢(shì)力，這樣就有悖于他“持平”的理念。
加上官家對(duì)于生母的愧疚，以及子女接連夭折的“上天警示”，讓他篤信只有不斷以尊榮補(bǔ)償李家，才能讓自己的心安。所以在這樣的背景下，曹皇后又能以這樣的立場(chǎng)去發(fā)表意見？
由此可見，那些將曹皇后比作《清平樂》“最大反派”的說法，有多么的滑稽。實(shí)際上，縱觀《清平樂》全劇，最多有些人設(shè)不怎么討喜的角色，但要論真正的反派，卻是一個(gè)能打的都沒有。
從最早壓制官家的太后，到與晏殊、范仲淹爭斗的呂夷簡、夏竦；從被批“沽名釣譽(yù)”的王拱辰，再到跋扈不可一世的張貴妃；這些角色似乎都有讓人不喜歡的理由，但要把這些角色視作“反派”，實(shí)在還是有些牽強(qiáng)。
章獻(xiàn)太后雖然看起來處處壓制少年官家，不肯歸權(quán)。但直到官家真正親政多年后，才懂得大娘娘肩上的重?fù)?dān)有多沉，她只是恪守著先皇對(duì)她的囑托，盡管受盡委屈與指責(zé)，終究是承受了這一切。
被鄙夷為奸臣佞臣的呂夷簡、夏竦，其實(shí)各自在治國才能都有建樹：呂夷簡不僅多次約束太后的專權(quán)，又重用范仲淹對(duì)峙西夏，正確處理了許多社會(huì)矛盾。相較年輕氣盛的歐陽修等人，呂夷簡更加圓滑善應(yīng)變，但在清高的士子們看來，這就是奸。
而夏竦雖然在《清平樂》被塑造成一個(gè)詭計(jì)多端的奸臣，但他無論是對(duì)時(shí)局的判斷，還是對(duì)于邊疆防務(wù)的籌措，以及對(duì)古文的研究都有很深的造詣。歷史上，他對(duì)范仲淹還有知遇之恩，曾保薦范仲淹任副使，范仲淹給夏竦寫了封《謝夏太尉啟》表達(dá)感謝。
所以在《清平樂》里，只有立場(chǎng)不同，卻沒有黑白正邪之分。
被批“沽名釣譽(yù)”的王拱辰，雖然被歐陽修寫詩調(diào)侃“舊女婿為新女婿，大姨夫作小姨夫”。但他對(duì)夫人用情極深，只因張貴妃對(duì)于自己夫人的關(guān)心，便搭上自己前程也要為之報(bào)恩，頗有士風(fēng)。
包括作天作地的貴妃張妼晗，除了對(duì)官家近乎偏執(zhí)的愛以外，其實(shí)也談不上有禍國殃民的行徑。在她的眼里，官家的寵愛勝過一切，從心底她根本不在于金銀玉器，拿出來炫耀的唯一理由只是展現(xiàn)官家對(duì)于她的寵愛。
由于沒有娘家親戚需要照顧，也沒有真正意義上主動(dòng)謀害他人。正因如此，官家才一再容忍對(duì)其偏愛。究其根本，張貴妃不過就是一心爭愛的小孩心性。
中正持平是官家治國的理念，同時(shí)也是《清平樂》整部劇的風(fēng)格。導(dǎo)演盡量不以個(gè)人喜惡來展現(xiàn)所有的角色，而是通過時(shí)間的推移對(duì)于人物角色性格的影響，來展現(xiàn)他們最現(xiàn)實(shí)的悲劇結(jié)尾：官家仁愛，卻最終無子；徽柔備受疼愛，卻嫁于不愛之人；茂則懷吉儒雅平和，卻因身份注定只能默默守護(hù)。這些無可奈何，不正是生活最真實(shí)的樣子嗎？
不設(shè)反派這一嘗試足夠大膽，雖然客觀上確實(shí)造成了“沒重點(diǎn)”的觀看，但《清平樂》就像一壇陳年的美酒，只有時(shí)間的歷練，才能品出其中的醇厚。
