文 |一實(shí)
2020年以來(lái)，疫情讓院線(xiàn)電影行業(yè)蒙受巨大損失，卻也加速了網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展進(jìn)程。燈塔研究院數(shù)據(jù)顯示，2020年Q1，網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房TOP30共分賬4.3億，票房超1000萬(wàn)的影片達(dá)23部，較去年同期增長(zhǎng)188%，千萬(wàn)俱樂(lè)部共分得票房3.7億，同比增長(zhǎng)248%。
數(shù)據(jù)之外，感覺(jué)上的最大變化是高投入項(xiàng)目更多，宣傳營(yíng)銷(xiāo)投入有所加大。雖然大部分網(wǎng)絡(luò)電影還是低口碑，卻也有“不管你看不看你都得知道有這個(gè)事”的宣傳廣泛鋪開(kāi)，3月上線(xiàn)的《奇門(mén)遁甲》和五一上線(xiàn)的《倩女幽魂：人間情》都是讓人明顯感到宣發(fā)力度加大的項(xiàng)目。
與2017年袁和平導(dǎo)演、徐克監(jiān)制的電影《奇門(mén)遁甲》同名，且擁有同一世界觀(guān)的網(wǎng)大《奇門(mén)遁甲》取得了突破性成績(jī)，因?yàn)橛捌|(zhì)量在網(wǎng)絡(luò)電影中算得上出挑，且采取了兩大視頻平臺(tái)聯(lián)播的形式，截至4月30日，《奇門(mén)遁甲》分賬票房已經(jīng)達(dá)到5303萬(wàn)，創(chuàng)下網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房新紀(jì)錄。
《倩女幽魂：人間情》于騰訊視頻獨(dú)播，翻拍自知名港片IP，也就是程小東導(dǎo)演，徐克監(jiān)制，張國(guó)榮和王祖賢主演的1987版《倩女幽魂》。該片上線(xiàn)10天分賬票房達(dá)到3043.8萬(wàn)，這部網(wǎng)大版《倩女幽魂》前期宣傳也提到獲得了原版的授權(quán)。
《倩女幽魂：人間情》的各類(lèi)宣傳，幾乎要將這部網(wǎng)大的意義提高到變革行業(yè)層次，但許多觀(guān)眾在被《倩女幽魂》IP吸引過(guò)來(lái)看完全片后，總體還是失望較多——豆瓣網(wǎng)友短評(píng)第一甚至評(píng)論說(shuō)“拙劣的模仿之作，連劉亦菲那一版都比不上”。2011年劉亦菲版《倩女幽魂》一出就被狂喝倒彩，豆瓣評(píng)分5.1，而《倩女幽魂：人間情》則再創(chuàng)新低，以4.9分成為《倩女幽魂》整個(gè)系列新的墊底之作。
網(wǎng)大會(huì)就此提速發(fā)展到新階段嗎？不說(shuō)別的，至少《倩女幽魂：人間情》沒(méi)能帶來(lái)太多進(jìn)展。
同樣被“情懷”吸引而來(lái)，讀娛君看完全片后認(rèn)為《倩女幽魂：人間情》所代表的，恰不是網(wǎng)大發(fā)展的明朗道路，而是一種略顯迷失的“加料”效果。
若僅以網(wǎng)大同題材電影對(duì)比，《倩女幽魂：人間情》其實(shí)是水準(zhǔn)以上的，在大部分的特效場(chǎng)景上均達(dá)到不錯(cuò)水平，某些鏡頭的美術(shù)設(shè)計(jì)，色調(diào)和鏡頭還有著不弱的視覺(jué)表現(xiàn)力，如聶小倩被擄走做鬼新娘的一段，紅色的增強(qiáng)和背景的極暗形成的氛圍是可圈可點(diǎn)的。此外，姥姥、天魔二祖的形象設(shè)計(jì)也能給人留下印象。
然而除了特效、設(shè)計(jì)上的偶爾亮點(diǎn)之外，《倩女幽魂：人間情》幾乎是87版電影的全面弱化版本——從劇本情節(jié)的發(fā)展、演員的表現(xiàn)、情感的動(dòng)人與否、類(lèi)型電影的開(kāi)創(chuàng)設(shè)計(jì)、整體視覺(jué)風(fēng)格的統(tǒng)一自成一體等方面，《倩女幽魂：人間情》要么在某些部分完全垮掉，要么敗給原版的完美，也就是說(shuō)，除了時(shí)代進(jìn)步賦予這部電影的技術(shù)基礎(chǔ)外，它沒(méi)能在其他任何地方摸到原版電影的邊。
網(wǎng)大版請(qǐng)來(lái)了87版電影編劇阮繼志參與改編工作，最終的劇情發(fā)展卻顯得很粗糙。這集中明顯體現(xiàn)在寧采臣和聶小倩的感情線(xiàn)上，87版電影里的感情線(xiàn)是有許多細(xì)節(jié)支撐的，從相識(shí)到相愛(ài)的過(guò)程很流暢——
在市集上看到小倩的畫(huà)，直到后來(lái)得知真相的驚慌，兩人的互動(dòng)是有被“刻意突出”的戲劇沖突重點(diǎn)。原版電影結(jié)局里，寧采臣用身體擋住門(mén)板縫隙中的陽(yáng)光以避免小倩消失，兩人甚至沒(méi)能見(jiàn)上最后一面，其中的情感之深刻感動(dòng)了無(wú)數(shù)人。而在《倩女幽魂：人間情》中，主創(chuàng)選擇了看似更符合“現(xiàn)代”的手法，特效場(chǎng)景的對(duì)打是主要看點(diǎn)，還用輕松化的橋段、臺(tái)詞填充了大量劇情，卻弱化了這對(duì)情侶情感基礎(chǔ)的塑造。
而偶有亮點(diǎn)的人物、動(dòng)作設(shè)計(jì)，也在很多細(xì)節(jié)上露怯，如片中的重要道具聶小倩的畫(huà)細(xì)看著實(shí)粗糙，而最終大戰(zhàn)的時(shí)候則讓電影視覺(jué)審美前功盡棄——這部電影再次陷入了近年來(lái)國(guó)產(chǎn)玄幻電影的“網(wǎng)游風(fēng)”設(shè)計(jì)中，黑山老妖以巨型石頭人的身份出現(xiàn)的場(chǎng)景讓全片好不容易建立起的審美風(fēng)格完全垮掉，再次回到了我們熟悉的“網(wǎng)大水準(zhǔn)”。
這就是所謂的“加料”式翻拍。除了特效基礎(chǔ)、演員、臺(tái)詞變化等等時(shí)代變了必然會(huì)變的材料外，《倩女幽魂：人間情》沒(méi)有往這個(gè)經(jīng)典IP中加入新的、有價(jià)值的東西，效果東施效顰不外如是。
演員的差距也相當(dāng)大，但這也是沒(méi)法怪罪，最沒(méi)有辦法的一個(gè)弱點(diǎn)了——至少?gòu)恼J(rèn)真程度來(lái)看，李凱馨、陳星旭并沒(méi)有看得出的主觀(guān)失誤，但不好意思，要對(duì)比的對(duì)象可是那個(gè)年代的張國(guó)榮和王祖賢，幾乎可以稱(chēng)之為兩個(gè)人的黃金時(shí)代。張國(guó)榮仿佛融入一般展現(xiàn)了自己的電影角色可塑性，王祖賢更是憑借此片塑造了影史留名的女鬼形象，讓人過(guò)目不忘。兩位年輕演員中規(guī)中矩完成了工作，但實(shí)在沒(méi)法與原版相比。
2020年具有代表意義的網(wǎng)絡(luò)電影，讀娛君認(rèn)為主要是以下幾部：《大蛇2》《狙擊手》《奇門(mén)遁甲》《倩女幽魂：人間情》《火云邪神之修羅面具》，分別代表了不同的網(wǎng)大類(lèi)型化方向——
《大蛇2》是國(guó)產(chǎn)怪獸片的類(lèi)型化補(bǔ)充；《狙擊手》是類(lèi)似《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型片補(bǔ)充；《奇門(mén)遁甲》是對(duì)一部口碑較差電影的同世界觀(guān)衍生重塑；《倩女幽魂：人間情》是大IP、高投入的加料翻拍；《火云邪神之修羅面具》是蹭經(jīng)典港片熱度的跟風(fēng)電影。
2020年網(wǎng)絡(luò)電影延續(xù)了在熱門(mén)類(lèi)型題材中的擠壓創(chuàng)作，玄幻、怪獸、槍?xiě)?zhàn)等主打視覺(jué)特效沖擊的電影，以及對(duì)經(jīng)典的翻拍改編和蹭熱度，這部分電影滿(mǎn)滿(mǎn)的港片B級(jí)片味道——其中尤以《倩女幽魂：人間情》和《火云邪神之修羅面具》為最，元華、梁小龍等老一輩港星再就業(yè)，賣(mài)力表演配合與經(jīng)典港片完全不同的影視風(fēng)格，標(biāo)題中蹭IP熱點(diǎn)的關(guān)鍵詞“倩女幽魂”“火云邪神”成為最大賣(mài)點(diǎn)。
往回看網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展歷程，這種對(duì)知名IP的淺薄改編翻拍數(shù)量眾多，卻沒(méi)有哪一部稱(chēng)得上是對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)的邊界探索。而那些里程碑式的網(wǎng)絡(luò)電影如《大蛇》《靈魂擺渡黃泉》和今年的《奇門(mén)遁甲》，其實(shí)往往是實(shí)現(xiàn)了某種固有模式的突破的。
《大蛇》位居網(wǎng)絡(luò)電影票房第一時(shí)間長(zhǎng)達(dá)近兩年，雖然豆瓣等網(wǎng)站評(píng)分較低，但它作為國(guó)產(chǎn)怪獸片這一類(lèi)型，題材優(yōu)勢(shì)的完整、集中展現(xiàn)填補(bǔ)了網(wǎng)絡(luò)電影中相應(yīng)的空白，自有其價(jià)值；《靈魂擺渡黃泉》則擺脫了網(wǎng)絡(luò)電影不重視情感戲的標(biāo)簽，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分很高，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都被視為否定網(wǎng)大“除了特效什么都沒(méi)有”的經(jīng)典案例；打破《大蛇》票房記錄的《奇門(mén)遁甲》則重在“驚喜”，有著教科書(shū)般的“網(wǎng)大前六分鐘”和超越電影版的網(wǎng)友好感度，在翻拍已有IP這一點(diǎn)上完成了超越，而非止步于模仿。
而像《倩女幽魂：人間情》這樣，空有IP，實(shí)則空洞、畏首畏尾的加料翻拍式網(wǎng)大，最大的價(jià)值或許是其大IP、大宣傳為“網(wǎng)絡(luò)電影”增添的新用戶(hù)上。但話(huà)說(shuō)回來(lái)，《倩女幽魂：人間情》給新用戶(hù)留下的印象，恐怕更多是印證了他們對(duì)網(wǎng)大“跟風(fēng)”“模仿”“淺薄”等刻板認(rèn)知。
《倩女幽魂：人間情》和《火云邪神之修羅面具》都是騰訊視頻獨(dú)播的網(wǎng)絡(luò)電影。三大視頻平臺(tái)中，騰訊視頻的網(wǎng)絡(luò)電影版塊是一直有落后的，2017年、2018年其他兩大平臺(tái)均有現(xiàn)象級(jí)作品問(wèn)世，而騰訊視頻則連分賬票房都不公布。
2020年Q1網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房中除了聯(lián)播的《奇門(mén)遁甲》外，超千萬(wàn)的電影僅有3部，大大落后于愛(ài)奇藝和優(yōu)酷——
顯然，騰訊視頻急需一部能上臺(tái)面的獨(dú)播網(wǎng)絡(luò)電影，作為經(jīng)典案例來(lái)站穩(wěn)行業(yè)地位。《倩女幽魂：人間情》的大量宣發(fā)加碼或許就是為了達(dá)到這個(gè)目的，但說(shuō)到底，讀娛君認(rèn)為基于上文分析《倩女幽魂：人間情》的內(nèi)容水平，這部IP翻拍電影并不能支撐起騰訊視頻的期望，要強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)電影版塊，一部夾在院線(xiàn)電影和網(wǎng)劇中間的“60分及格”影視作品是不行的，再大的IP，也難化平凡為神奇。
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