作者 | 趙雅靜
編輯 | 顧 鴿
原來，不只是唱歌跳舞才能當練習生，會搞笑也可以。
七月的伊始，頂著一個不知所云的名字和「養(yǎng)鴨」的誤解，《認真的嘎嘎們》（以下簡稱《嘎嘎們》）浮出了水面。
這是國內(nèi)第一檔針對搞笑藝人的喜劇選秀節(jié)目，56位來自各行各業(yè)的搞笑藝人練習生聚在一起，為最終6個成團出道名額展開競爭。
回顧上半年，還沒有一檔令人深刻的喜劇類節(jié)目，《嘎嘎們》的出現(xiàn)恰到好處，為綜藝市場注入一股歡笑的同時，也打破了喜劇和團綜的壁壘。
7月3日，節(jié)目開播，何炅、陳偉霆、大張偉、李誕四人擔任師傅，戚薇擔任輔導員，陣容不可謂不強大，但兩期后豆瓣7.3的評分有些差強人意。五千出頭的評價人數(shù)，也與節(jié)目中一浪高過一浪的笑聲不成正比。
本想出奇出新，卻并沒有激起多大的水花，《嘎嘎們》這下有些尷尬了。
《認真的嘎嘎們》
幾乎所有人看到這個節(jié)目的第一反應(yīng)都是，究竟什么是「嘎嘎們」？
這是節(jié)目組新造的詞，由英文單詞gagman諧音而來，gag有搞笑、笑話之意，gagman就是會搞笑的人。更精確地講，是指綜藝節(jié)目中的搞笑擔當，俗稱「綜藝咖」。
此時，大家的腦海里必定會閃現(xiàn)出多個可以對應(yīng)的藝人：「綜藝救場王」大張偉、帶著媽媽一起搞笑出圈的楊迪、任何時候看到都讓人舒服的賈玲......或許還可加上「糊」了的薛之謙。
在這些面孔的背后，是一個不可忽視的事實：屈指可數(shù)的幾位「綜藝咖」，頻繁現(xiàn)身于不同節(jié)目，成為拉動收視率的嘉賓標配，而能頂替他們的新人幾乎沒有。
目前人氣最旺的綜藝咖
原因在于，gagman在國內(nèi)并沒有成為一個職業(yè)，因此也沒有相配套的行業(yè)體系與輸送渠道。
根據(jù)行業(yè)制作者的經(jīng)驗，綜藝非常需要gagman。這類角色通常要會察言觀色，該說話的時候說話，該下梗的時候下梗，用極其簡單的方法，把場子變熱，讓尷尬滑走。
娛樂大家的同時，自己又不會喧賓奪主，這需要才華、經(jīng)驗和專業(yè)。目前很多節(jié)目的嘉賓配置是「大眾明星+流量偶像+跨界藝人」，如果缺少gagman，娛樂氣氛不夠，收視效果也就不理想。
「在中國，我們有非常好的綜藝明星。」節(jié)目前采中，何炅說，「但gagman這個體系并沒有成為一個很職業(yè)化的身份。這就導致很多節(jié)目要根據(jù)能請到的大咖，來決定這個節(jié)目是什么樣子?！?/p>
相比之下，韓國則有著非常成熟的gagman培養(yǎng)和輸送體系。喜劇節(jié)目《gag concert》已經(jīng)舉辦了十八年，捧出了劉在石、李國珠、姜虎東等頂級gagman。在日本，情況也類似，很多漫才演員都是先經(jīng)過線下劇場培訓，再輸出到綜藝中。
韓國綜藝《gag concert》
在《嘎嘎們》出現(xiàn)之前，國內(nèi)的喜劇和語言類綜藝都做得很垂直，比如脫口秀編劇出身的李誕，通過《吐槽大會》，帶紅了國產(chǎn)脫口秀；傳統(tǒng)主持人出身的馬東，用一檔《奇葩說》讓辯論走向了大眾；小品競技節(jié)目《歡樂喜劇人》，也在郭德綱的坐陣中，延續(xù)了好幾季的輝煌。
這些綜藝形式，本身就已經(jīng)自成一套體系，只待行業(yè)的那個「領(lǐng)路人」將它們以合適的方式帶出來而已。是發(fā)現(xiàn)，而非創(chuàng)造。
但「綜藝咖」是個寬泛的概念，沒有成熟的評價標準和成長路線，也沒有相對應(yīng)的人才儲備庫，從源頭就是野生的，更別說在這些都缺失的情況下要做成一檔養(yǎng)成類的綜藝。
從參加節(jié)目的56位選手就可以看出，很多是大家有印象的面孔，在其他綜藝或平臺中出現(xiàn)過，但大都局限在各自的角色套子里，有技術(shù)擅長，卻不多元化，很難被定位為「綜藝咖」。
張全蛋表演
行業(yè)的缺失帶來了巨大的機會，也讓觀眾對《嘎嘎們》的期待精準而迫切，豆瓣一條熱評寫道：
「希望節(jié)目能做出野心來，真正地拓寬職業(yè)賽道。綜藝市場的蛋糕那么大，想良性循環(huán)，就要讓專業(yè)的人來干專業(yè)的事！請正視嘎嘎的重要性，希望可以看到更多的賈玲2.0、大張偉普拉斯，別再讓那些無腦鮮肉尬笑霸屏了。」
顯然，《嘎嘎們》肩負著培養(yǎng)國內(nèi)gagman體系的責任，樹立行業(yè)標桿，但最重要的是先想清楚：gagman的標準是什么，以及我們究竟需要怎樣的gagman。
如何成為「嘎嘎們」？
節(jié)目組對gagman的釋義給出了兩個詞，一個叫「怪」，一個叫「有趣的」，連起來叫「怪有趣的」。針對這個模糊的標準，四位師傅給出了各自的期望，構(gòu)建起了一個初步的評價體系。
陳偉霆強調(diào)「互動」。綜藝節(jié)目很多都是在呈現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，互動作為一項最基本的標準，逼迫選手必須突破自我表達的壁壘，注重和他人的聯(lián)結(jié)。
而在56位選手中，大多數(shù)人的職業(yè)以個人展現(xiàn)為主：從《奇葩說》出來的花希，從《暴走大事件》出來的張全蛋，擔任過《今晚80后脫口秀》主持人的百克力，搞笑視頻博主酷酷的滕......相比之下，「互動」處于弱勢。
百克力
大張偉則提出了「冒犯」一詞，站到了其他選秀類綜藝的對立面。在別的地方，尊重導師是基本禮儀，但喜劇更注重在合適的時候，用合適的方式去「冒犯」他人。
學會將「冒犯」發(fā)揮得恰到好處，既不招致反感又能令人發(fā)笑，是gagman應(yīng)該具備的技能。
在前兩期對選手的「一發(fā)技」考驗中，表演亂收停車費的馮滿，借著「打欠條」的一語雙關(guān)，在大張偉身上貼了好多個「欠」字，吐槽他因為破了好多選手埋好的梗，太欠。
還有扮裝為美人魚的曹璐，在得知為自己拔劍的王子是李誕而不是陳偉霆時，彩色的塑料球像美人魚的眼淚一般瞬間傾瀉而下，也是成功的「冒犯」案例。
曹璐表演
已轉(zhuǎn)型成「綜藝咖」的師傅李誕，提出了gagman的三重境界：
不論多尷尬，都能嘎嘎出來的人，這是基本功，即「不管觀眾如何，你自己不能垮」；無論多么尷尬，都能讓大家嘎嘎起來的人，這是尬得好笑，并達到以尬制尬的效果；最后是自己甚至意識不到尷尬。
李誕在這里舉了大張偉的例子，形容他放棄了，「不在乎大家是不是被逗笑的同時，也放棄了焦慮」。這是在完全釋放自我的基礎(chǔ)上，達到好笑的最高境界。
在節(jié)目中，作為與「嘎」共生的一面，「尬」也是不可避免的。不論是尷尬得讓人腳趾扣地，還是尬得有些好笑，節(jié)目組沒有刻意去規(guī)避這些段落，也引來了一些意料之中的吐槽。
但節(jié)目優(yōu)秀的地方在于，四位師傅各顯神通的救場，最終沒有讓「尷尬」落到無可挽回的境地，無形當中，也讓gagman的標準實體化了——四位師傅，或許就是gagman的理想標準。
大張偉被冒犯
最后，何炅的標準是「讓人心生喜悅」，gagman需要「善解人意，同時有趣」，這也是他本人這么多年做綜藝給人好感的地方。但這樣的選手還未出現(xiàn)，互動環(huán)節(jié)也還沒有開始。
而就選手的表現(xiàn)來看，搞笑技藝還存在著諸多問題。很多人跳不出諧音梗的坑，惹得李誕頻繁露出一副「人間不值得」的表情。還有借助身體的賣慘式表演，與「冒犯」呈相反狀態(tài)——高級的喜劇是冒犯別人，低劣的笑點是糟踐自己。
哪怕是一些成績不錯的選手，綜藝經(jīng)驗也還不足。比如第二期小哈的表演結(jié)束后，何炅問他手怎么受傷的，他直接開始解釋原因，大張偉就一針見血地指出弊?。?/p>
「咱們做的是綜藝，我們后面問你什么問題的時候，你還是要有綜藝的整個狀態(tài)在里頭?！?/strong>
而在節(jié)目先導片中，四位師傅和制作人，給gagman定了一個更高的方向：在好笑之外，還應(yīng)該是「有趣的人、有感情的人、有溫度的人」，「會用價值觀去和觀眾產(chǎn)生聯(lián)結(jié)」。
目前來看，要達到這個標準，「嘎嘎們」還有很長的路要走。
「嘎嘎們」的路在哪里？
就像剛學步的鴨子，《嘎嘎們》從一開始就走得不容易。
在播出之前的宣傳期，節(jié)目組為了出圈，以自嘲的方式主動用起了諧音梗，認真買了一只鴨子在微博上曬，還是比較名貴的柯爾鴨，一度被觀眾認為是一檔「養(yǎng)鴨」的節(jié)目。
嘎嘎們的鴨子
開播后，根據(jù)「骨朵數(shù)據(jù)」顯示，節(jié)目熱度取得的最好成績是全網(wǎng)第六，大部分時間是在十名開外。排在它前面的同期開播綜藝有《密室大逃脫2》《夏日沖浪店》等。
真正棘手的問題是尋找gagman。目前市場上的大部分選秀節(jié)目，都是垂直類，比如說唱、街舞、偶像等，都屬于某一特定類型，可從相應(yīng)的廠牌和公司中進行篩選。
而綜藝咖選手的來源難以界定，喜劇工作者、編劇、辯手、網(wǎng)紅、演員......究竟誰更適合成為gagman？沒有答案，只能廣泛嘗試，多向?qū)ふ摇?/p>
即使被選中的人，也會對成為gagman心存懷疑。以《奇葩說》辯手身份知名的花希，曾在自己的微博坦言「四次退賽」，稱「沒有一個環(huán)節(jié)是有信心的」，并曬出了和節(jié)目組的微信聊天記錄，以展示其中的坎坷。
花希
盡管如此，相比其他節(jié)目是在敘事中添加笑點，為的是營造氣氛，《嘎嘎們》作為一檔培養(yǎng)專業(yè)綜藝咖的節(jié)目，在笑點的豐富性和密集程度上，還是有不錯的表現(xiàn)：
編劇李飛在「一發(fā)技」表演中假裝騎著三輪車收廢品，「一發(fā)技換盆換鍋」用東北大碴子味兒喊出來，成功戳中觀眾的笑點；
演員張小婉和管樂組成的塑料姐妹花組合，用靈活的肢體完成了空乘安全演習動作，征服了討厭肢體表演的大張偉；
非常規(guī)女團成員錘娜麗莎，以自己獨特的面相和妝容扮演蒙娜麗莎，拿到了最后一把來自「嚴格師傅」李誕的金鑰匙。
從這些歡樂的氛圍中可以看出，垮掉的段子并沒有讓《嘎嘎們》就此垮掉。而作為一個每期都要造梗的節(jié)目，隨著選手的競爭越激烈，后期也更值得期待。
錘娜麗莎
至于節(jié)目能否出圈，還需要等待時機?；蛟S，先推出能破圈的選手，也是一種途徑。
節(jié)目有自己的評價標準，但既然是選秀，選手的表現(xiàn)和人氣也是不可控的。比如，話多、梗爛、只顧自話自說的許天奇，在被師傅嫌棄過多次之后，仍然孜孜不倦地講述「金木水火土」的笑話。
他的表現(xiàn)沒有拿到四嘎，在「嘎嘎榜」上卻位列前位。這也印證了節(jié)目制片人馬昊說的話：「在這個時代做gagman，不是為了逗別人開心，而是為了展示我本人很開心?！?/p>
像是招人喜歡的壞學生，許天奇在某種程度上構(gòu)成了這檔節(jié)目的一個驚喜，也讓觀眾反應(yīng)過來：這終究是一檔養(yǎng)成類綜藝，標準不是自上而下設(shè)定的，投票的權(quán)利掌握在你我的手中。
徐天奇
更讓人好奇的，是成團后的樣子：一個綜藝團體的分工有哪些？是否存在C位？C位的標準又是什么？在向外輸送gagman資源的時候，是以團的形式還是個人的形式？
直接將男團女團的概念，嫁接到搞笑藝人身上，此前并沒有太多經(jīng)驗可循。哪怕是在韓國，成功的案例也不多，比較有名的是Celeb Five，一個由五位女諧星組成的女團。
而《嘎嘎們》節(jié)目組要養(yǎng)成一個搞笑藝人團體，還可能是男女混搭，聽起來就有些搞笑。是填坑，還是跳坑？或許只有在這個夏天結(jié)束，6個gagman成團之時，才能見分曉。
對于一檔充滿笑聲的節(jié)目，太多去談?wù)摮蓴∮行吲d。在一切尚未結(jié)束之前，《嘎嘎們》的正確打開方式或許應(yīng)當如卓別林所言，「沒有笑聲的一天是被浪費了的一天?！?/p>
