上影節(jié)金爵電影論壇嘉賓合影
1905電影網(wǎng)訊近年來，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，受眾市場對內(nèi)容的細(xì)分化需求日趨明顯，電影類型也越來越豐富多元。類型電影為中國電影人帶來了怎樣的機(jī)遇？如何在有跡可循的類型電影創(chuàng)作中，建立鮮明的個人風(fēng)格？
7月30日上午舉辦的第23屆上海國際電影節(jié)金爵電影論壇，就以“類型實踐與作者表達(dá)——類型電影創(chuàng)作談”為主題，中國電影導(dǎo)演協(xié)會會長、中國第五代女導(dǎo)演李少紅，導(dǎo)演、編劇、作家李霄峰，著名作家、編劇全勇先，科幻作家陳楸帆分別從自己的實踐經(jīng)驗出發(fā)，為電影新人和電影愛好者們答疑解惑。
上影節(jié)金爵電影論壇
類型片的界限正不斷模糊
作為1978年考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系、中國第五代導(dǎo)演中的代表人物之一，李少紅導(dǎo)演回顧說，他們這代人上電影學(xué)院的時候，主要學(xué)的還是藝術(shù)電影、作者電影和個人化表達(dá)的影片。八十年代中后期，中國電影市場上出現(xiàn)了“商業(yè)片”和“藝術(shù)片”的劃分，科班出身的導(dǎo)演當(dāng)然更偏愛“藝術(shù)片”，以至于1987年北影廠指派年輕導(dǎo)演拍商業(yè)片，并將驚悚題材《銀蛇謀殺案》交給李少紅時，李少紅還大哭了一場，覺得“太可怕了，我根本不知道什么叫商業(yè)片”。
導(dǎo)演李少紅
現(xiàn)在再說起“類型片”，李少紅早已沒有了當(dāng)初認(rèn)為“商業(yè)性”與“藝術(shù)性”無法兼容的糾結(jié)。如今，更普遍的做法是將類型片題材和作者電影相互結(jié)合，呈現(xiàn)出一定的人文性和藝術(shù)性。“從某種意義上，我覺得作為類型片不太純粹，只是想利用類型片的元素。因為現(xiàn)在國際電影界這種題材也特別多，很多都是在類型影片里邊表達(dá)一些人性的觀點?！?/p>
導(dǎo)演李霄峰
年輕的李霄峰電影之路比李少紅順利得多，他已經(jīng)導(dǎo)演過青春片《少女哪吒》、犯罪愛情片《追蹤》、懸疑片《風(fēng)平浪靜》三部類型迥異的作品。但他坦言自己并不是沖著“類型片”去的，屬于后知后覺，“最重要的是題材里邊的情感能不能打動我，然后我再去考慮這個事能不能做?！?/p>
作為作家、編劇，全勇先曾先后推出優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇《雪狼》《懸崖》，最新的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》由張藝謀導(dǎo)演。全勇先表示，隨著電影發(fā)展，傳統(tǒng)的類型片套路其實也需要做出一些突破，把更個人的藝術(shù)追求融入進(jìn)去?！跋耠娪啊稓⑸芬膊皇且粋€典型的類型片，但是有類型片的因素，也有導(dǎo)演很個人的東西。我覺得這也是發(fā)展的趨勢，類型片的界限可能會越來越模糊?！?/p>
《流浪地球》的異軍突起，讓科幻電影成為中國電影市場的新寵。但科幻作家陳楸帆分析說，科幻本身并不是單獨能夠成立的類型，而是需要跟其他類型嫁接，才能成為一個完整的作品?！八^類型，就是作者跟觀眾之間建立的契約，觀眾抱有某種特別強(qiáng)的預(yù)期去看這部片子。你看恐怖片，你希望它會嚇到你。但是現(xiàn)在對類型的邊界，也是在不斷變化和模糊的?！?/p>
人物是類型片最好的抓手
從《雪狼》到《懸崖》再到《懸崖之上》，全勇先的名字已經(jīng)成了諜戰(zhàn)戲的一個代表符號。在談及創(chuàng)作心得時，相比情節(jié)，他更關(guān)注的是人物關(guān)系，他習(xí)慣把角色關(guān)系放到諜戰(zhàn)的氛圍里去表現(xiàn)，因為人性在諜戰(zhàn)戲里，在暴力事件里會被自然地放大。“像《懸崖》這部電視劇，我把一個人在一種特殊情況下的角色扮演，把一個人的人生經(jīng)歷放在諜戰(zhàn)背景當(dāng)中。我真的沒有那么清晰地說我要按諜戰(zhàn)的類型，講述一個什么樣的諜戰(zhàn)故事，我基本上都是從人物出發(fā)。我覺得最關(guān)鍵的還是寫人，寫故事，因為只有人才能打動人?！?/p>
編劇全勇先
從人出發(fā)、以人為本的創(chuàng)作理念，得到另外三位電影人的一致認(rèn)可。李少紅回顧說，自己在拍《銀蛇謀殺案》的時候，原本想讓賈宏聲扮演一個很有特點的小警察，但賈宏聲一直纏著導(dǎo)演想換個角色身份，最終就成了在影片中看到的那個性情古怪的影院放映員。而恰恰是因為這個人物的成立，片中所有的故事和情節(jié)都相繼成立了。“在我們對類型片沒有很透徹認(rèn)識的時候，我覺得寫人物是最好的抓手。不管是文藝片還是類型片，第一創(chuàng)作要素都是人物。人物有了，才知道怎么寫，他的行為或者他的人格才能夠完成整部影片。我們通過人物的概念找到他，再把他嵌入到一些事件的類型元素里頭去?！?/p>
對李霄峰來說，每次看到一個題材，首先打動他的是人物，以及這個人物所體現(xiàn)出來的情感；其次才會考慮是不是有一個類型存在。他認(rèn)為同一個類型，在不同的國度和不同的文化之下，它所表現(xiàn)的內(nèi)容和方式也是截然不同的。
相比其他類型，科幻片要更為復(fù)雜，除了鮮明的人物形象，按陳楸帆的說法，還需要科學(xué)的自洽性?！霸谖铱磥?，科幻領(lǐng)域必須要有非常強(qiáng)的邏輯思維能力?？赡芎芏嗑巹±蠋熀蛯?dǎo)演對人物、劇情、情感的設(shè)計完全沒有問題，但就是在邏輯和自洽上沒有辦法做到。所以導(dǎo)致很多片子一出來，我們覺得這就是一個披著科幻外衣的打怪片或者災(zāi)難片?！?/p>
創(chuàng)作者更需豐富閱歷的支撐
如果一個電影新人要在類型片方面有所建樹，或者更廣泛一些，在電影創(chuàng)作方面有所成績，他應(yīng)該做好什么樣的訓(xùn)練或者準(zhǔn)備？四位嘉賓從各自角度給出了明確的建議。
不管是哪種電影類型，近年來，影視作品的文學(xué)性都越來越受到重視。全勇先直言，很多電影新人都是直接從學(xué)校走向編劇或者導(dǎo)演崗位，沒有經(jīng)歷過生活，生活閱歷簡單是個大問題；另外就是閱讀量太小，知識面不夠豐富?！拔矣X得創(chuàng)作者應(yīng)該也是一個雜家，對人有非常精準(zhǔn)和細(xì)致的觀察，包括閱讀量、知識面，越豐富越好，因為好多東西是相通的。如果你只是浮在生活的表面，為故事寫故事，為人物創(chuàng)造人物，就沒有說服力。而且一個好的創(chuàng)作者，一定對人充滿了深刻的同感和同情，甚至有悲憫之心，你才能更容易地跟角色溝通。我覺得這點非常重要?！?/p>
科幻作家陳楸帆
陳楸帆則希望創(chuàng)作者們跳出個人的小世界，保持更為開放的心態(tài)，去理解更豐富復(fù)雜的人性。“作為一個創(chuàng)作者出發(fā)，我希望能有更好的環(huán)境給創(chuàng)作者，能夠探討更多不一樣的人和事。我們不要從一個非常簡單粗暴的立場上去出發(fā)，去做很多的假設(shè)和判斷，而是我們?nèi)コ尸F(xiàn)一個非常豐富多彩的世界。我覺得越往后你會覺得創(chuàng)作這件事的核心就是人，就是心靈，如果你不能很好地接觸心靈，接觸人，你寫出來的東西可能就是非常膚淺、單薄、貧瘠的?！?/p>
李少紅介紹說，現(xiàn)在電影專業(yè)院校教的基礎(chǔ)知識比較多，但總體偏重文藝片，類型化的形態(tài)在電影教育當(dāng)中占的比例不是很高?！皩?dǎo)演協(xié)會覺得還是應(yīng)當(dāng)多樣化，現(xiàn)在導(dǎo)演要培養(yǎng)對自己創(chuàng)作的定位，在創(chuàng)作的過程中一定要把自己影片的定位想清楚，這還是挺重要的。否則的話就會亂，類型亂了，觀眾也會亂，不知道拿什么樣的心態(tài)或標(biāo)準(zhǔn)來看這部電影?！?/p>
李霄峰自謙只拍過三部電影，自己還在探索當(dāng)中。但他從自己的切身經(jīng)驗出發(fā)，表示不管是做什么類型的電影，最起碼要清楚世界上最好的是什么樣的。“哪怕我們今天做一個杯子，你去看看最好的超市里邊擺的杯子是什么樣，你才能判斷你的東西能不能賣出去。這是最普遍的道理?！?/p>
