“看電視”與“環(huán)球時(shí)報(bào)融PING計(jì)劃”聯(lián)合推出“看電視觀察”專欄，本文為專欄文章《叫座叫好的懸疑短劇，能否帶領(lǐng)國(guó)劇質(zhì)量邁上新臺(tái)階？》。
文 | 任鵬飛
暑期懸疑季徹底來(lái)了。五大衛(wèi)視中，多部懸疑題材劇集接連播出，打響遙控器爭(zhēng)奪戰(zhàn)；視頻網(wǎng)站上，懸疑罪案好戲的輪番上演，讓懸疑迷大呼過(guò)癮。臺(tái)網(wǎng)平臺(tái)共同掀起了近期劇集領(lǐng)域的一場(chǎng)懸疑熱潮。
而在今年的懸疑劇品類中，短劇又以其鮮明的特點(diǎn)和獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，吸引著眾多觀眾的注意力。壓縮體量的同時(shí)創(chuàng)新敘事方式，用更密集信息點(diǎn)和細(xì)節(jié)帶給觀眾燒腦體驗(yàn)，懸疑點(diǎn)節(jié)奏的巧妙把握，理性邏輯推理后的情感共鳴……“探路者”懸疑短劇，正帶領(lǐng)國(guó)劇質(zhì)量邁上新臺(tái)階。
“苦注水久矣”后
在輕體量中加入更多“干貨”
觀眾苦注水劇久矣。動(dòng)輒六七十集，情節(jié)卻發(fā)展緩慢，并不充裕的娛樂(lè)時(shí)光中，觀眾看一部劇前需要做相當(dāng)?shù)男睦頊?zhǔn)備。如此狀況下，僅僅12集的短劇，其短小精悍的體量本身就成了一大觀看理由。
今夏，愛(ài)奇藝上線“迷霧劇場(chǎng)”，主打12集懸疑短劇?！妒沼螒颉贰冻聊恼嫦唷贰斗浅Ｄ繐簟贰峨[秘的角落》《在劫難逃》《致命愿望》，片單發(fā)布，就引起了不少懸疑迷的期待，而已經(jīng)開(kāi)播的《十日游戲》和《隱秘的角落》分別獲得豆瓣8.2和9.2的高分開(kāi)畫(huà)，可見(jiàn)觀眾對(duì)兩部懸疑短劇頗為滿意。
另一邊，優(yōu)酷上線的懸疑劇場(chǎng)也開(kāi)播了同為12集的《失蹤人口》，豆瓣開(kāi)分7.4，在同類題材中處中上水平。
懸疑短劇不僅“叫好”，更是“叫座”。從環(huán)球融PING傳播力指數(shù)來(lái)看，6月新開(kāi)播的網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播劇集中，《隱秘的角落》《十日游戲》《失蹤人口》均上榜TOP5。在6月掀起“爬山梗”大熱的《隱秘的角落》，以88.0的傳播力指數(shù)奪冠，強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)跑網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播劇集市場(chǎng)。
得到廣泛認(rèn)可，輕體量下的高敘事密度功不可沒(méi)。縱覽幾部已經(jīng)開(kāi)播的懸疑短劇，無(wú)限閃回、內(nèi)心獨(dú)白、重復(fù)臺(tái)詞等慣用“注水套路”都未曾出現(xiàn)，取而代之的，是對(duì)劇情發(fā)展提供幫助的豐沛細(xì)節(jié)。
《隱秘的角落》開(kāi)場(chǎng)，短短一分鐘的時(shí)間，張東升（秦昊飾）回頭四顧的表情眼神、幫助老人擺姿勢(shì)的連連舉動(dòng)、烏鴉鳴叫的環(huán)境音、相機(jī)取景器里象征著危險(xiǎn)的紅色等諸多細(xì)節(jié)，都成為他謀殺岳父母的伏筆，而將岳父母推下懸崖的情節(jié)明示后，種種細(xì)節(jié)鋪墊自然被理解消化。
類似的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，也出現(xiàn)在《十日游戲》中。于海（朱亞文飾）叮囑路婕（金晨飾）不要出門，還塞上紙條以作檢查；路婕在于海家疊衣服，卻用了與眾不同的疊法；老宅中，于海為路婕拍下了僅有的一張照片；酒店內(nèi)，電話中響起輪船的汽笛聲……在劇集中閃過(guò)的一個(gè)個(gè)鏡頭，都在盡可能多地呈現(xiàn)信息點(diǎn)，而并非無(wú)用之功。種種細(xì)節(jié)拼湊起的，是故事要在最后揭開(kāi)的真相。
豐富的細(xì)節(jié)是高品質(zhì)劇集的根基。尤其在懸疑劇中，細(xì)節(jié)的不斷呈現(xiàn)推動(dòng)著劇情發(fā)展，也帶領(lǐng)著觀眾一同推理解謎。觀察細(xì)節(jié)、拼湊真相，懸疑內(nèi)容受歡迎的原因之一，就在于觀眾可以在頭腦風(fēng)暴中體驗(yàn)猜測(cè)真相的代入感，并感受真相大白后恍然大悟的心靈直擊。而欲制造沉浸式的觀劇體驗(yàn)，就要求劇集能夠呈現(xiàn)出豐沛信息密度，提供燒腦條件。
而縮短體量，則恰恰是充實(shí)信息密度的上佳途徑。實(shí)際上，懸疑內(nèi)容邏輯性強(qiáng)，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，而一個(gè)案件往往又不需要長(zhǎng)篇累牘，十分適合節(jié)奏更快、劇情更緊湊的短劇創(chuàng)作形式。一定程度上，懸疑內(nèi)容和短劇體量的搭配，是當(dāng)下劇集形式創(chuàng)新探索的最佳拍檔。
解鎖懸疑結(jié)構(gòu)新玩法：
雙線敘事、先松后緊、隨性時(shí)長(zhǎng)
網(wǎng)劇爆發(fā)的這兩年，懸疑內(nèi)容一直在網(wǎng)劇領(lǐng)域占據(jù)一席之地，而懸疑內(nèi)容的新玩法也在被不斷解鎖。雙線敘事、先松后緊、隨性時(shí)長(zhǎng)……講述方式的變革在帶給觀眾新鮮感的同時(shí)，也在打破懸疑劇一些設(shè)定禁錮，賦予懸疑內(nèi)容新生機(jī)。
雙線敘事在近年的懸疑網(wǎng)劇中屢見(jiàn)不鮮。2017年上線的懸疑短網(wǎng)劇《無(wú)證之罪》就已經(jīng)采用警方和犯罪分子兩條行動(dòng)線并行的方式進(jìn)行敘事。一邊，以嚴(yán)良（秦昊飾）為代表的警察進(jìn)行探案，敘述鏡頭注重細(xì)節(jié)和線索；另一邊，以朱慧茹（鄧家佳飾）與郭羽（代旭飾）等犯罪分子又在布局逃脫。而類似的敘述方式，在《十日游戲》《隱秘的角落》等劇中也有體現(xiàn)。
相向而行的兩條線中，刑偵劇經(jīng)典的貓鼠游戲不再是直來(lái)直往的追逐，而是變成了交叉式剪輯下更復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)。觀眾一邊期待犯罪分子被盡早緝拿歸案，一邊又體驗(yàn)著布局逃脫的刺激感，雙線敘事帶來(lái)更復(fù)雜的觀劇感受，也吸引觀眾更加期待謎底揭開(kāi)。
比起雙線敘事的司空見(jiàn)慣，先松后緊的敘事節(jié)奏卻是近來(lái)懸疑短劇的新玩法。開(kāi)篇強(qiáng)燒腦、快節(jié)奏，這似乎成了硬核懸疑劇的必然模式，然而近日熱播的《十日游戲》的前半段卻都在高甜撒糖的戀愛(ài)氛圍中度過(guò)。輕松的情節(jié)帶給觀眾不過(guò)分疲倦的觀劇體驗(yàn)，但其留下的伏筆，卻可以在后半程的大反轉(zhuǎn)中處處體現(xiàn)。
每集時(shí)長(zhǎng)都是迷，是《隱秘的角落》鮮明特點(diǎn)之一。觀劇過(guò)程中，不少觀眾發(fā)現(xiàn)《隱秘的角落》每集時(shí)長(zhǎng)都不一致，在追求時(shí)長(zhǎng)統(tǒng)一的大環(huán)境里，這部劇顯得有些格格不入。從第一集一小時(shí)有余的感人片長(zhǎng)，到后面每集不到40分鐘的正常演繹，任性的《隱秘的角落》追求的更多是劇情上的連貫。
在每一集伊始，上一集留下的懸念都會(huì)被逐漸解構(gòu)，故事在發(fā)展過(guò)程中走向高潮。而在一段故事行至末尾，觀眾心中的石頭稍稍落定時(shí)，新的驚喜又會(huì)橫空出世。每集末尾，僅僅一個(gè)鏡頭“栓下扣子”，卻讓人百爪撓心般迫切想要解謎。根據(jù)劇情節(jié)奏和懸念設(shè)置來(lái)分割每集時(shí)長(zhǎng)，而非被平均單集時(shí)長(zhǎng)束縛，《隱秘的角落》打破的框框?qū)嶋H上在幫助它回歸內(nèi)容本真，尋找純粹卻稀缺故事、情節(jié)。
令人欣喜的是，無(wú)論是雙線并行的敘事模式，還是先緊后松的講述結(jié)構(gòu)，抑或是或長(zhǎng)或短的隨性時(shí)長(zhǎng)，懸疑短劇的創(chuàng)新探索，大都在萬(wàn)法歸一地走向劇集內(nèi)容的本源——故事。
講述方式重要，但更重要的是強(qiáng)大且合理的自洽邏輯。懸疑劇并非市面上流行的爽劇，相反的，觀看懸疑劇的快感恰恰來(lái)源于不斷推理、思考的燒腦過(guò)程。而引導(dǎo)觀眾進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，則需要這些突破原有懸疑劇藩籬的表達(dá)方式。以新形態(tài)講硬故事，這也許是懸疑短劇的一小步，卻有可能是國(guó)產(chǎn)劇集的一大步。
擺脫非黑即白
在追兇過(guò)程中尋找人文關(guān)懷
好的影視作品常刷常新，回味悠長(zhǎng)。在我們刷劇的時(shí)候，我們究竟在尋找什么？我們尋找的，往往是某一個(gè)人物角色身上的一處特征，然后突然發(fā)現(xiàn)自己的靈魂與之有那么一點(diǎn)共振，或者是這個(gè)人就像曾經(jīng)出現(xiàn)在自己的生活中。用內(nèi)容戳中觀眾的心，共情是優(yōu)質(zhì)影視劇的殺手锏，也是影視內(nèi)容傳遞社會(huì)價(jià)值的重要途徑。
在以往的一些懸疑劇中，總會(huì)出現(xiàn)明顯的標(biāo)簽化。最常見(jiàn)的是警方往往錚錚鐵骨、一片丹心；而犯罪分子往往窮兇極惡、喪盡天良。非黑即白的二元對(duì)立之下，人物總少些血肉，不夠立體真實(shí)，也自然不能引起觀眾的情感共振。
可喜的是，近來(lái)熱播的懸疑短劇中，大多以豐富的情節(jié)切面反映出多元立體的人物特征，讓觀眾有更強(qiáng)的代入感。
就比如《隱秘的角落》中，普普不愿失去唯一的弟弟，決定為他湊錢治病；嚴(yán)良不愿失去唯一的朋友普普，于是鋌而走險(xiǎn)幫助她；朱朝陽(yáng)不愿失去來(lái)之不易的朋友，更不愿失去父母；張東升不愿失去愛(ài)妻……所有的不愿失去，都構(gòu)成了每個(gè)人的弱點(diǎn)，而在弱點(diǎn)的相互糾葛中，發(fā)生了一起又一起命案。
但我們同時(shí)看到，張東升雖然斯文敗類、理性冷血，卻通過(guò)借高利貸湊錢、保護(hù)三個(gè)小朋友，希望借此回歸正常生活；三個(gè)小朋友雖然導(dǎo)演“黑吃黑”的連環(huán)大戲，卻仍盡力保持誠(chéng)實(shí)，并維持著深厚友誼。每個(gè)人物都是生活中的普通者，他們并非殺人如麻、喪心病狂，而是在各種壓力之下因?yàn)橐荒钪钸x錯(cuò)了道路。惡并非一切不幸的根源，當(dāng)我們?cè)诳刹乐锌吹矫總€(gè)角色的苦楚，我們也就看到了劇集彌散出的人文關(guān)懷。
再比如已經(jīng)完結(jié)的《十日游戲》。路婕、沈蕓同父異母，父親稍有不同的對(duì)待方式卻引來(lái)二人性格上存在極大差異。路婕的叛逆根植于內(nèi)心中對(duì)父愛(ài)部分缺失的恐懼和生怕自己踏入與生母一樣的命運(yùn)輪回。而沈輝（劉奕君飾）在聞知大女兒失手殺了二女兒后，面對(duì)手心手背都是肉的兩難，也在畸形父愛(ài)的執(zhí)念下做了錯(cuò)誤選擇。二孩如何和諧相處，父母應(yīng)在其中起到什么作用？理性的懸疑罪案的背后，作案動(dòng)機(jī)往往源于更深層次的社會(huì)肌理，也帶給觀眾值得回味的思考和共鳴。
擺脫非黑即白的人物標(biāo)簽，近期熱播的懸疑短劇用更立體真實(shí)的角色反映生動(dòng)生活。值得一提的是，如《隱秘的角落》《無(wú)證之罪》等社會(huì)派推理作品的橫空出世，再度翻新懸疑劇的創(chuàng)作方法。從社會(huì)視角觀察犯罪和案件，讓這些作品可以引發(fā)更廣泛的情感共鳴，也傳遞更深刻的社會(huì)價(jià)值。
文藝作品永遠(yuǎn)立足當(dāng)下，反映現(xiàn)實(shí)。懸疑罪案劇集，理性推理是這些內(nèi)容的表達(dá)邏輯鏈，而向下再挖一層的社會(huì)共情才是令人感到歷久彌新的經(jīng)典型支撐。用人文的光輝照亮看似黑暗、恐怖的懸疑畫(huà)面，懸疑劇口碑才能開(kāi)得高、立得穩(wěn)。
今夏，懸疑短劇集體上線，并紛紛有口皆碑地獲得好評(píng)。從時(shí)長(zhǎng)、創(chuàng)作手法、社會(huì)情感共鳴等各方各面突破創(chuàng)作屏障，懸疑短劇用創(chuàng)新性技法回歸“講好故事”的根本底色，“兩手都硬”是叫好叫座的必然要求。
既破又立之中，懸疑短劇成為一名探路者和領(lǐng)航員，摸索類型短劇創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)，或領(lǐng)航國(guó)劇整體質(zhì)量邁上新臺(tái)階。
