莫言是我最愛(ài)的作家，他對(duì)中國(guó)文學(xué)的貢獻(xiàn)在于告訴大家作家是人。49年之后國(guó)家統(tǒng)一意志造成作品中作家個(gè)人意志的渺小，但莫言不是意識(shí)形態(tài)的對(duì)抗，而是內(nèi)心巨大生命力的按捺不住?！咃w宇
看完莫言的短篇小說(shuō)《倒立》，我才深深理解了畢飛宇所說(shuō)的莫言作品中那種按捺不住的生命力，這種力量不僅體現(xiàn)在他的魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法，狂歡化的民間敘事風(fēng)格中，更多地是來(lái)自平實(shí)言語(yǔ)間的一股穿透力，直抵人心 。
《倒立》是莫言早期的一個(gè)短篇，講述的是剛當(dāng)上省委組織部副部長(zhǎng)的孫大盛回到家鄉(xiāng)邀請(qǐng)中學(xué)同學(xué)聚會(huì)，六個(gè)同學(xué)在勸酒的過(guò)程中丑態(tài)百出，讓曾經(jīng)的校花表演倒立的動(dòng)作。
關(guān)于”倒立“話題的一個(gè)生活場(chǎng)景以及人物對(duì)話中，卻塑造了一批異化的”丑角“群像，具有很強(qiáng)的反諷意味。
雖是簡(jiǎn)單的“倒立”動(dòng)作，背后卻揭示著戲謔中的荒誕，笑聲中的荒唐，喧嘩中的隱痛。
接下來(lái)我將從三組倒立關(guān)系去分析現(xiàn)實(shí)官場(chǎng)生活中人性的扭曲與價(jià)值觀的“倒立”，旨在警醒現(xiàn)實(shí)中的我們，思考人性之真與生活最終的意義。
首先全文以“我”的視角去寫(xiě)孫大盛和同學(xué)見(jiàn)面的場(chǎng)景，通過(guò)生活化的回憶敘事和戲劇式的舞臺(tái)出場(chǎng)，展示了小說(shuō)中“孫大盛”和“謝蘭花”兩個(gè)人物身份的倒立。
在這種“倒立”關(guān)系中，正經(jīng)中卻極具荒誕感，在戲謔口吻中凸顯人物悲劇性。
生活化的回憶敘事故事中的“我”看到如今的孫大干部，便回憶起了二十多年前猴精怪樣的孫大盛。那時(shí)候的他經(jīng)常偷櫻桃掉到“我”家豬圈里，就像一頭牛犢子一樣，而不同于現(xiàn)在的“驢樣”。
曾經(jīng)的他是兒時(shí)一起的親密伙伴，也是從小就偷雞摸狗的壞蛋。“我”們喊著他"弼馬溫"，嘲笑他尿床尿到十六歲。
除了孫大盛，“我”還回憶了二十多年前的謝蘭英，也就是劇中出現(xiàn)的唯一的女主角以及她在舞臺(tái)上倒立行走的情景。
她是中學(xué)時(shí)候的校花，扎著兩根小辮子，辮梢用紅頭繩扎著，雙手撐地，雙腳朝天，露著小肚皮，在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)了一圈又一圈，舞臺(tái)下一片掌聲。所有的人都想要追求她卻又不敢接近她。
作者以“我”這個(gè)老實(shí)人的第一人稱視角，在生活化的敘事過(guò)程中，讓人們看到幼時(shí)的孫大盛和謝蘭英，一個(gè)是人人嘲笑的壞孩子，一個(gè)是大家公認(rèn)的女神代表。
莫言
戲劇化的舞臺(tái)出場(chǎng)時(shí)隔二十多年，同學(xué)再見(jiàn)面時(shí)，人物出場(chǎng)仿佛戲劇式的登臺(tái)表演。
首先，孫大盛人沒(méi)到笑聲先到，聽(tīng)到他的好像上氣不接下氣的笑聲，就像名角登臺(tái)一樣，光彩奪目地出現(xiàn)在同學(xué)眼前。
其次，同學(xué)們慌忙站了起來(lái)，聽(tīng)到孫大盛的笑聲，他們松散的身體突然地緊張起來(lái)，所以感覺(jué)上就好像是從沙發(fā)上突然地站了起來(lái)一樣。
尤其是，看起來(lái)平靜如水的謝蘭英的腰身也微微地挺了挺，扶在椅背上的兩只手也挪下來(lái)，交叉著放在肚子上。
這一系列的動(dòng)作描寫(xiě)和人物的心理活動(dòng)描寫(xiě)，道出了大家戲劇式的出場(chǎng)和對(duì)孫大盛的敬畏。
反差中“身份的對(duì)立”孫大盛本是幼時(shí)人人討厭的男孩，如今變成了有錢有權(quán)的干部；謝蘭英本是少時(shí)孫大盛不敢高攀的女神，如今在酒桌上卻變成了被眾人調(diào)戲的對(duì)象。
二十多年的時(shí)間，從戲謔式的對(duì)比反差中也體現(xiàn)了彼此身份的“倒立”。
在時(shí)過(guò)境遷中諷刺了當(dāng)今社會(huì)人們虛偽的丑態(tài)，也體現(xiàn)出孫大盛的同學(xué)在俗世中的悲劇與生活中的悲哀。
在小說(shuō)中，孫大盛和謝蘭英著墨最多，在描寫(xiě)他們的過(guò)程中，其實(shí)作者是采用象征的手法進(jìn)行動(dòng)物式的書(shū)寫(xiě)，在“人與動(dòng)物的倒立”中顯露人的獸性和荒唐。
孫大盛→孫大圣（猴子）→?！昂铩钡娜?/strong>首先，作者在設(shè)置孫大盛的名字時(shí)，寓意是孫大圣，花果山的潑皮猴子，體現(xiàn)他猴精猴精的品行。
其次，在小說(shuō)剛開(kāi)始寫(xiě)孫大盛見(jiàn)老同學(xué)時(shí)，一個(gè)個(gè)握手，連續(xù)用了三個(gè)“咯咯咕咕”，這也是動(dòng)物發(fā)出的笑聲，在描寫(xiě)孫大盛時(shí)總與動(dòng)物結(jié)合在一起。
他拍拍身邊的椅子，說(shuō)，"謝蘭英，你靠著我坐。"
謝蘭英別別扭扭地說(shuō)："我坐在這里就行了"
"不行，"孫大盛說(shuō)，"現(xiàn)在講究跟西方接軌，女士?jī)?yōu)先。"
但是，后文中，孫大盛這樣的“猴子”一直讓謝蘭英坐在自己跟前，勸酒讓她喝，還讓她公然倒立，一直調(diào)戲年少時(shí)的女神謝蘭英，在作者的筆下他竟變成了耍猴的人。
甚至還挑撥謝蘭花的老公，說(shuō)："你小子把我們的?；ò瘟耍〈蠹蚁胂胫x蘭英在校宣傳隊(duì)里那會(huì)兒唱就唱，跳就跳，還能倒立著行走那時(shí)候，全縣的人民都知道一中有一個(gè)女孩子能倒立著在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)十八圈！"
莫言
謝蘭英→女神（人）→變成被耍的“猴”謝蘭英作為小時(shí)候人們艷羨的女神，青春年少被眾多男人追求，但是二十多年后同學(xué)聚會(huì)，竟然難逃被耍的厄運(yùn)。
四十來(lái)歲的謝蘭英，已經(jīng)是腰身粗壯，鴨子步伐，雙臂擺動(dòng)很大，雙腳還時(shí)常呈”外八“。
盡管如此，孫大盛還一直讓謝蘭英表演倒立姿勢(shì)，在大家的附和聲中，她盛情難卻，勉為其難做了這個(gè)動(dòng)作。
她拉開(kāi)架勢(shì)，雙臂高高的舉了起來(lái)，身體往前一撲，一條腿掄起來(lái)，接著落了地?！闭娌恍辛恕埃菦](méi)有停止，她咬著下唇鼓足了勁頭雙臂往下，往地下一鋪，沉重的雙腿終于舉了起來(lái)，她腿上的裙子就像剝開(kāi)的香蕉皮一樣滑下去，遮住了她的上身，露出了他的兩條豐滿的大腿和鮮紅的短褲。
在這段陳述中，作者把她倒立的裙子，比作剝開(kāi)的香蕉皮。
猴子最愛(ài)吃的是香蕉皮，這里很顯然暗喻她變成了孫大盛這只猴子嘴里的饞物，象征自己已經(jīng)像一只極具丑態(tài)的“猴子”，被眾人玩耍。
當(dāng)大家熱烈地鼓起掌來(lái)，謝蘭英馬上覺(jué)悟，雙手捂著臉，落荒而逃。
荒唐中“人與動(dòng)物的倒立”本應(yīng)是孫大盛“猴”的形象，卻變成了人；而謝蘭英人的形象，卻變成了被耍的“猴”。
在”人與動(dòng)物倒立“關(guān)系中，孫大盛在眾人的附和中摧毀他人的人格尊嚴(yán)，用自己的權(quán)利去控制并消解別人的尊嚴(yán)和立場(chǎng)。
而本應(yīng)是人的謝蘭英也放下了自己作為人的主體性，放下尊嚴(yán)，趨炎附勢(shì)，巴結(jié)權(quán)貴，把丑態(tài)暴露在眾人面前，引得眾人發(fā)笑。
背后體現(xiàn)的是：當(dāng)權(quán)力與金錢甚至官場(chǎng)名利誘惑下，人會(huì)變成一種異化的動(dòng)物，在眾人的歡笑中荒唐與愚昧展露無(wú)遺。
除了孫大盛和謝蘭英，其他人身上同樣顯示著一種”價(jià)值觀的倒立“，主要體現(xiàn)在“我”的言行不一以及“小茅房”的趨炎附勢(shì)，巴結(jié)諂媚，背后揭示著現(xiàn)代官場(chǎng)生活下人們靈魂深處的隱痛。
“我”的言行不一小說(shuō)是借助“我”，也就是老魏的視角來(lái)展示人物的狀態(tài)和心理活動(dòng)，老魏是這幾個(gè)同學(xué)里混得最不好的老實(shí)人，但是也和“我”討厭的惡俗的人一樣，言行不一。
真正慌忙站起來(lái)的其實(shí)是我，我原來(lái)是不想站起來(lái)的，但我身體自己站了起來(lái)。
當(dāng)剛開(kāi)始看到名角一樣的孫大盛要來(lái)了，作者描述說(shuō)自己不想站起來(lái)，但是身體還是很誠(chéng)實(shí)的站起來(lái)。
只因?yàn)閯e人都站起來(lái)了，我不敢做一個(gè)和別人不一樣的人。
面對(duì)強(qiáng)權(quán)、高官或是名利，”我“一個(gè)老實(shí)人也會(huì)低下頭，放下自尊，和別人一樣選擇妥協(xié)。
他的肥胖的小手大老遠(yuǎn)就伸了過(guò)來(lái)，我的手迫不及待地自己就迎了過(guò)去。
這里的“迫不及待”很有意味，展示了老魏的心理活動(dòng)。
孫大盛“肥胖的小手”代表著權(quán)力欲望和我們一生所追求的名利，當(dāng)它逐漸靠近我們，我們毅然會(huì)放下一切尊嚴(yán)和臉面走向它，這就是作者所展示的人性的另一面。
莫言
小茅房的趨炎附勢(shì)小茅房是真名“肖茂方”的諧音而來(lái)，是謝蘭英的丈夫。他身材矮小，弓著腰站在謝蘭英面前，就像一只小螞蚱，他的靈魂也像是他的名字一般骯臟而令人作嘔。
"孫部長(zhǎng)讓你坐，你就坐嗎！""小茅房"說(shuō)。
"孫部長(zhǎng)讓你喝，你只管喝就是！"
"我揭發(fā)，""小茅房"說(shuō)，"她每天都在床上拿大頂！"
當(dāng)孫大盛要求自己的妻子坐在其他男人旁邊時(shí)，小茅房竟然答應(yīng)，而且還勸自己的妻子坐在孫部長(zhǎng)跟前。
當(dāng)孫大盛要求自己的妻子一直喝酒時(shí)，他像一個(gè)看客還附和著眾人，把自己的妻子灌醉。
當(dāng)自己的妻子像猴被眾人耍來(lái)耍去時(shí)，他竟諂媚孫部長(zhǎng)，還讓妻子倒立，出盡洋相。
"孫部長(zhǎng)，""小茅房"眼睛里閃著淚花說(shuō)，"謝蘭英跟了我，真是委屈了她。我這人能力差，進(jìn)步慢，雖然一門心思想為黨多做些工作，但總是有勁使不上"
直到最后，他妄想利用妻子，說(shuō)出自己在工作上的訴求；也試圖用自己和妻子的臉面和尊嚴(yán)，去換得工作晉升的些許可能。
“臉面與尊嚴(yán)的倒立”即是價(jià)值觀的倒立與扭曲除此之外，其他的幾個(gè)陪襯，糧食局局長(zhǎng)董良慶，交通局局長(zhǎng)張發(fā)展，政法委副書(shū)記桑子瀾，也極盡諂媚之態(tài)，唯唯諾諾，阿諛?lè)畛小?/p>
不論是小說(shuō)中的“我”，小茅房抑或是幾個(gè)陪襯，代表著官場(chǎng)或是現(xiàn)實(shí)生活中，為了自己的私利，變得面目可憎，虛偽難堪的人們，背后顯示的是“價(jià)值觀的一種倒立與扭曲”。
看似簡(jiǎn)單的對(duì)話與場(chǎng)景，但是官場(chǎng)中的常態(tài)，也是現(xiàn)實(shí)生活的常態(tài)，背后顯示的是物質(zhì)私欲與名利場(chǎng)下人性的扭曲和異化。
一場(chǎng)正當(dāng)名義的同學(xué)聚會(huì)最終變成了阿諛?lè)畛械呐赎P(guān)系，是一場(chǎng)“餐桌游戲”，也是生活中下層向上層“獻(xiàn)禮”的“政治游戲”。
莫言
結(jié)語(yǔ)這部短篇小說(shuō)沒(méi)有狂歡化的敘事風(fēng)格，也沒(méi)有超現(xiàn)實(shí)的想象，也不是傳統(tǒng)意義上的寫(xiě)實(shí)，而是在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照中，剖析人性，揭示人們的思維方式和生存狀態(tài)與靈魂深處的隱痛。
看似運(yùn)用白描手法，在簡(jiǎn)短對(duì)話中寫(xiě)同學(xué)聚會(huì)，但卻在幽默言語(yǔ)間達(dá)到了反諷目的。塑造了一群：”丑角“形象，既是現(xiàn)代版的”官場(chǎng)現(xiàn)形記“，也是”現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)形記“。
莫言的作品除了《生死疲勞》《蛙》《紅高粱家族》等眾人皆知的著作，像《倒立》這樣耐人尋味，發(fā)人深省的短篇作品也推薦大家細(xì)讀細(xì)品，相信你我能夠從中得到新的感悟，精神與靈魂的洗禮。
