1文丨半佛仙人
最近《乘風破浪的姐姐們》火了，我追著看了兩期，確實挺有趣。
節(jié)目本身的設置不可謂不用心，找了30個30歲以上的娛樂圈女明星，用時下最流行的選秀方式讓她們同臺競技，最后成團出道。
雖然看起來熱熱鬧鬧，各種熱搜不斷，爭議不斷，但我總覺得缺一點真正可以幫助姐姐們的內核。
很多人寄希望于節(jié)目的火爆，可以讓大眾認識到更多的大齡女明星，改變演藝圈的一些現(xiàn)狀，而不是流量當?shù)馈?/p>
但我很遺憾的說，出現(xiàn)在節(jié)目里的這些姐姐們或許能借助這波流量，起飛一次，但對于演藝圈的這個現(xiàn)狀，這個節(jié)目改變不了，他們也不并不想改變。
所謂乘風破浪的姐姐，實質就是中年女性合唱團選拔賽，或者是宮斗內涵真人秀，這也是大家一開始的期待。
而這一切的內核原本應該是女性中年危機沖突。
只不過因為主角都是明星，沒了現(xiàn)實生活中的那么多的柴米油鹽，危機感被大大的減弱，反而變成了演藝圈大姐大現(xiàn)場對線，讓大量觀眾享受了吃瓜的快感。
熱鬧背后，這個節(jié)目也反映了一個很殘酷的事實是：女明星的中年危機。
乘風破浪這個節(jié)目為什么有這么多女明星參與，還會有這么高的熱度？
熱度本身不難理解，誰不喜歡看勾心斗角呢？
重點是，這么多女明星參與。
會有這么多女明星的參與是因為迫于現(xiàn)狀，30+的女明星們都需要一個破局的工具，《乘風破浪的姐姐》給她們提供了這個工具。
男性會遇到問題，女性也一樣，但女性到了中年，遇到的就不止是危機了，而是巨坑，危機起碼是有起有落，遇到巨坑的女性基本就一路下坡。
在國內，你會看到一個很神奇的現(xiàn)象是，女性群體中存在感最強的，只有兩種人：
少女和大媽。
不論是現(xiàn)實中，還是工作中，甚至是在屏幕上你都能看到，存在感最強的永遠是那些二十多歲青春洋溢的少女，過了三十歲這道坎很多人就漸漸的消失，不見蹤跡。
而當她們再次出現(xiàn)時，已經(jīng)是那個在廣場上和籃球少年在線battle的大媽了。
女性的形象是存在斷層的，這種斷層就是演藝圈女明星危機的根源。
熒幕上只允許少女和大媽的存在，而不允許年上姐姐這個群體的存在，
從而造成女明星從三十歲到五十歲之間這段時期的事業(yè)真空。
而中間這消失的二十年，到哪兒？
被資本拋棄了。
這就是姐姐們要乘風破浪的原因，因為30+的她們面前橫亙著一道巨浪，這道巨浪叫：
資本的蔑視。
2海清曾經(jīng)在一個青年電影展的閉幕典禮上呼吁青年導演們給中年女演員更多機會，當然，由于她的表達原因，成為了被其他人孤立的對象。
宋丹丹在《演員的誕生》上說過，自己到了三四十歲的年齡之后，基本就沒有人再找她演戲了。
吳奇隆也曾在接受采訪時說，女明星們應該珍惜和他演情侶的機會，再過幾年，或許她們只能演他的妹妹，如果他撐得足夠久，說不定她們就要演他媽了。
這些話雖然不好聽，但某種意義上確實是事實。
長期以來，女演員更新?lián)Q代速度極快，在流量爆炸的年代下，影視造星速度之快前所未有，而流量加持也顯得極為重要這就導致那些年過30的女演員和流量鮮肉小花相比顯得尤為尷尬。
年齡不上不下，演少女超了齡，演媽媽氣不過。
畢竟不是每個人都有西門無恨大媽那樣強大的自信和資本可以公然侮辱觀眾眼睛的。
傲骨賢妻的故事，很多時候只是故事。
而在影視題材方面，相比于直面社會殘酷的巨大生存壓力和普遍共鳴引起的話題度男性中年危機，女性中年危機話題在對比之下可以說受眾極少，連中年女性角色都是缺失的，少數(shù)出現(xiàn)的，還是作為中年男性的陪襯。
演藝圈既不需要中年女演員，也不需要中年女角色。
國內的影視環(huán)境似乎從來都不愿給女性一個緩慢老去的時間，只允許她們在少女和大媽之間二選一。
這就使得“衰老”或者“年齡”成為了女明星一個不敢觸及的話題
中年女明星扛的起收視率，但扛不起所謂【流量】。
藝術家是一個更高階的評價，但資本更喜歡流量小花。
所以每個臨近那道坎的女藝人都在依靠瘦身、健身、醫(yī)美死命的跟那道年齡線作斗爭，慘烈程度跟程序員和發(fā)際線的戰(zhàn)斗有得一拼。
每當我們看到那些三四十歲還在演著15歲少女的明星出現(xiàn)在屏幕前，然后發(fā)出：“這少女是不是打了激素？”的時候，就注定了她們這個斗爭的失敗，同時也說明了這些女演員的現(xiàn)狀有多尷尬。
3《乘風破浪的姐姐》第一期一出，有很多人氣得幾乎要給杜華老師下降頭。
起因就是因為杜華的很多評價其實代表了一些刻板的偏見。
但有趣的是，杜華自己又何曾不是這種偏見下的受害者。
杜華不想年輕出道，成為楊超越嗎？
開玩笑，試問哪個女生不想成為楊超越，
杜華年輕的時候，就想學著林青霞那樣被星探發(fā)現(xiàn)，在南昌最繁華的街道上走了三年，節(jié)目里她也一度表示過自己要上場表演，你說她從來沒有過自己的出道夢想，誰信呢。
但中國那么多個女生只出了一個楊超越。
命這東西就是這么殘酷。
而其他不是楊超越的女生，就只能趁著年輕去拼，拼不成就完犢子。拼成了，要么運氣好成為資本，要么到一定的時候就被資本拋棄。
而杜華，當她有條件的時候，世界不允許；當時代允許的時候，她已經(jīng)沒這個條件。
自己成不了女團，她只能一直培養(yǎng)女團，而女團就是這種社會大眾喜好的產(chǎn)物。
長期培養(yǎng)偶像的她，認定了女團的所謂公式。
在這種偏見之下，她也一直在以這種社會目光看待這個節(jié)目，以至于她都忘了這個節(jié)目本身就是以另類為主打，觀眾看的就是那些神仙姐姐來打架。
所以你會看到這么多個姐姐，在節(jié)目里面那么蹦跶。
每個姐姐都希望能借著這個節(jié)目有所改變，讓她們正在逐漸僵化的事業(yè)迎來轉機。
4有一說一，這個節(jié)目之后，這些姐姐真的終于能活出一片天嗎？
不太可能。
這個節(jié)目可以給姐姐們增加一定的熱度，甚至是短時間的爆款，但最終什么都改變不了。
就像平地驚雷一般，炸完后，眾人圍觀，驚嘆幾聲，然后呢？
然后大家該干嘛還是干嘛，一切照舊。
為什么？
因為資本不會押注在姐姐身上，他們會利用姐姐的熱度，而不是真的去投入。
明星的運作，始終離不開資本。
資本和明星的關系，本質跟商場和產(chǎn)品的關系沒什么區(qū)別。
明星就是資本手上的商品，而商品是要講究roi的。
買東西要選品，資本對明星當然也是有選擇的。
這個選擇的標準就是能賺錢。
給你投錢，是希望你賺錢，而且賺得越多越好。
但很可惜的是，姐姐們普遍不賺錢。
這就是為什么在男性明星上，資本可以押小鮮肉、小奶狗、可以押中年大叔，可以押霸道總裁，甚至可以押光頭肌肉男，但在女性明星上，只會押在年輕美女身上。
因為小鮮肉、小奶狗、中年大叔，押霸道總裁都是女生的菜，符合了不同女孩子的幻想需求。
年輕美女和肌肉男都是男生的菜。
但誰會追星追中年阿姨呢？
說真的，我會尊重她們，欣賞她們，認可他們，但不太會追，甚至很多女性受眾自己都不會。
她們會夸自己喜歡的女星甜美，溫柔，很A，智慧，能文能武，但從不會夸她眼角的魚尾紋閃耀著歲月的光芒。
不論電視劇還是電影，甚至是音樂MV，男主可以高矮胖瘦，禿頭胡子，千奇百怪，但女主永遠是年輕美女，就算是中年男，跟他們演對手戲的也是目測年齡不超過30歲的女星，大叔蘿莉，甚至成了一種熱門CP。
即便是在姐弟戀題材的電視劇中，女主的年齡也被嚴格限定在三十歲左右，而三四十歲大叔就算是男二的，那也是優(yōu)質男的代表，而年齡更大的呢？只能作為男主的媽。
前段時間靠表情管理破圈大火的劉敏濤，前幾年在《瑯琊榜》中還在給比自己小不了幾歲的王凱演母妃。
很遺憾的是，在“大叔”逐漸成為優(yōu)質中年男性代名詞的同時，中年女性依然只希望被稱為“姐姐”，甚至都沒有一個真正能跟“大叔”對等的稱呼。
而經(jīng)歷歲月洗禮的女性就僅僅就只有黃臉婆這么個一聽就讓人火大的稱呼。
5擺在女藝人，女演員面前的路就那么幾條。
要不就像90年代的港片女神們那樣，賺夠資本，年紀差不多了，找個富商、二代早早結婚，相夫教子，歲月靜好，運氣好的話還能爭一下家產(chǎn)。
少數(shù)像章子怡、鞏俐、劉濤這樣國民度極高的女藝人，站在頂點上的，可以一直續(xù)寫自己的國民神話，但這是少數(shù)中的少數(shù)。
其他的絕大多數(shù)就只能在二十多歲的青春年華盡快榨取自己所剩不多的資源，青春不再了，就拼命的健身做醫(yī)美，乃至整容，維持外在形象上的少女感，等到自己的年齡終于擊敗醫(yī)學技術后，再去演那個男主討厭的女上司或者是慈祥話癆的媽。
不甘心的怎么辦？
沒辦法。
你當然可以大聲的說，你即便老去，也依然優(yōu)雅。
但資本會更大聲的跟你說，你安心優(yōu)雅去吧，反正年輕人不想為你掏錢。
這是很實在的一件事情。
《乘風破浪的姐姐》會有如此巨大的熱度，是因為單個的姐姐撐不起這樣的熱度。
即便這個節(jié)目結束，但更多未曾出現(xiàn)在節(jié)目中的“姐姐們”，她們的生存現(xiàn)狀依然不會改變，更別說，節(jié)目里面還有大量被邀請來明顯就是來給人墊腳的姐姐。
現(xiàn)在看，她們展現(xiàn)的最大的價值是被拿來做直播賣貨，趁著熱度跟主播們一起刷點戰(zhàn)報出來，已經(jīng)一堆短視頻平臺圍上來了。
但這這是短期刷臉，不是長久之計。
她們需要的是一種尊重，而不是短期的資本施舍，但很無奈，現(xiàn)實是，資本只尊重投資回報率。
我不是在抨擊這個節(jié)目，也不是在唱衰姐姐們，我只是覺得這個世界對她們而言少了一些溫柔。
當所有資本和品牌都在追逐年輕人的時候，大家似乎忘掉了一個問題。
誰沒年輕過。
你老過嗎？
