聚焦中國(guó)式母女關(guān)系的文藝電影《春潮》，曾于去年斬獲第22屆上海電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，并在今年5月3日北影節(jié)在線影展限量展映。兩周后，這部電影以超前點(diǎn)映的形式，登陸愛(ài)奇藝。
楊荔鈉編劇、導(dǎo)演的《春潮》，故事發(fā)生地在東北?！洞撼薄肥且徊吭谥袊?guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的家庭倫理電影，是典型的原生家庭決定論的異類版本。金燕玲、郝蕾、曲雋希分別飾演的三代女性，糾纏不清卻又完全無(wú)法分開的核心家庭，充滿了代際之間既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的沖突。在本應(yīng)該獨(dú)立自主的當(dāng)代社會(huì)中，媽媽不像媽媽，女兒不像女兒，她們都一味困在有問(wèn)題的家庭中相親相殺。
《春潮》里的母女，主要是理念上彼此高度不理解，二人心事繁多且處理感情的方式無(wú)論是冷戰(zhàn)還是熱吵，都不做深入溝通，不解凍破冰怎么迎來(lái)春潮？原生家庭是不可選擇的，然而人的主觀能動(dòng)性告訴我們，即便性格如母親紀(jì)明蘭（金燕玲 飾）、女兒郭建波（郝蕾 飾），也可以活成另外一個(gè)樣子，但她們卻選擇了強(qiáng)化自己的缺陷而未矯正自己。
她們從來(lái)就不想從旁觀的角度去看看自己，看看這個(gè)家還有孩子。老人永遠(yuǎn)叨叨過(guò)去的事情、愧對(duì)自己的老公；本應(yīng)該是中堅(jiān)力量的記者郭建波，也沒(méi)有足夠的能力買套房子或租房子出去獨(dú)立。
既然短時(shí)間內(nèi)不能和解，歷史和真相、寬容和自由都得不到，最起碼也要從物理距離上分開，有時(shí)候母女之間距離也能產(chǎn)生美，否則負(fù)能量和負(fù)能量在一起，只能是撞來(lái)撞去的負(fù)能量混戰(zhàn)。對(duì)于這樣混戰(zhàn)的生活，她們習(xí)以為常。這讓第三代小姑娘郭婉婷（曲雋希 飾）早熟，天天說(shuō)著超出年齡和歲月的金句，這些話語(yǔ)統(tǒng)統(tǒng)都是在不斷觀察中得來(lái)的，她觀察到的是什么呢？
小朋友聰明伶俐，作為還沒(méi)有被社會(huì)和原生家庭馴服的小精靈，她需要做更好的自己，而非去做順應(yīng)或者反抗家長(zhǎng)的下一代。畢竟，父母不是孩子的錨定物（注：一般是指貨幣的參照物）。不過(guò)，從另外一方面講，這個(gè)小朋友有著無(wú)限可能，她有可能被原生家庭的傳統(tǒng)氣氛所籠罩，成為小太妹、小滑頭或者小大人兒；也可能不用背負(fù)太多的歷史包袱，不需要為上兩代人的恩恩怨怨承擔(dān)什么。
在紀(jì)明蘭成為植物人后，相信在郭建波的余生中，郭婉婷將會(huì)獲得更為寬松、自然和坦蕩的成長(zhǎng)環(huán)境。她們這對(duì)母女是當(dāng)代的，是走出工業(yè)時(shí)代熟人社會(huì)的新型母女關(guān)系。畢竟孩子還小，她顯然也是外向的性格，她眼睛里的世界可以是歡樂(lè)的。
正如當(dāng)前的00后、10后，他們普遍舒展著呢，他們從小迎接的就是后工業(yè)社會(huì)的現(xiàn)代生活，父母的意愿更多的是配合這一代人的成長(zhǎng)。00后、10后的父母，人生的成長(zhǎng)期多是被訓(xùn)誡和約束的，當(dāng)他們成為父母，尤其是擺脫了更上一代人的干擾后，往往會(huì)給予孩子更多自主權(quán)。
這無(wú)關(guān)道德，這是時(shí)間的力量。原生家庭的固化決定論，在本質(zhì)上是偽概念，不過(guò)是因?yàn)閵A縫中的一代人或兩代人不舍得放下自己的權(quán)威，用過(guò)度負(fù)責(zé)的執(zhí)著去“合法地”傷害下一代人，試圖讓下一代人成為“套中人”。紀(jì)明蘭對(duì)郭建波就是如此。郭建波只要不復(fù)制媽媽對(duì)自己的懲罰式管理，那么電影片尾漫長(zhǎng)自白過(guò)后的郭建波，定然能夠放郭婉婷一條生路，一條自然成長(zhǎng)的路。
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一名堅(jiān)持內(nèi)容付費(fèi)的消費(fèi)者，每月娛樂(lè)支出有多少錢？
