《乘風(fēng)破浪的姐姐》劇照，圖片來源@豆瓣
文丨一點(diǎn)劇讀，作者丨直言不會(huì)
成團(tuán)開始成為娛樂時(shí)代野蠻生長的關(guān)鍵詞，且不再局限于偶像選秀節(jié)目內(nèi)。
這兩年，隨著《偶像練習(xí)生》與《創(chuàng)造101》兩檔偶像選拔類綜藝，成功激活國內(nèi)偶像市場并將其推至新一程，一時(shí)之間，有關(guān)選秀、訓(xùn)練生、成團(tuán)以及飯圈的話題也均被推向輿論高度。今年，不約而同將目光投置女團(tuán)市場的《青春有你2》《創(chuàng)造營2020》狹路相逢，與此同時(shí)，優(yōu)酷《少年之名》、芒果TV《乘風(fēng)破浪的姐姐》等節(jié)目也躋身“成團(tuán)之戰(zhàn)”，好不熱鬧。
從各大平臺(tái)及衛(wèi)視的綜藝排兵布陣不難看出，偶像團(tuán)體選秀仍然是市場追逐的一大熱點(diǎn)，而借著這股熱風(fēng)，娛樂市場也開始在不同維度上蹭起了偶像團(tuán)體選秀的熱度：《快樂大本營》分兩期做了哥哥團(tuán)與姐姐團(tuán)、《極限挑戰(zhàn)》在上期節(jié)目中進(jìn)行了“披荊斬棘的極限男團(tuán)”選拔、《天天向上》從本周（6月14日）起推出特別企劃《追逐夢想的哥哥們》……悄然之間，“成團(tuán)”不再是偶像團(tuán)體選秀類節(jié)目的專屬名詞，而是成為了一種盛極一時(shí)的娛樂現(xiàn)象。
偶像選秀進(jìn)入“團(tuán)時(shí)代”自2005年至今，偶像選秀經(jīng)歷了從“個(gè)人”到“團(tuán)體”的更迭時(shí)代，期間的2018年是關(guān)鍵的一年。
彼時(shí)，從2018年的《偶像練習(xí)生》《創(chuàng)造101》到2019年的《創(chuàng)造營2019》《青春有你》《一團(tuán)之名》，再到今年的《青春有你2》《創(chuàng)造營2020》以及即將上線的《少年之名》，或新鮮或熟悉的面孔不斷出現(xiàn)在鏡頭前，一批批年輕青春的男孩女孩被輸送進(jìn)市場，成為這兩年內(nèi)娛市場的新鮮血液，也持續(xù)不斷的打造了一波波話題。
現(xiàn)階段不斷被輸送至市場的“限定”偶像團(tuán)體和其背后的粉絲團(tuán)，成為流量時(shí)代娛樂微觀的代表。但“團(tuán)現(xiàn)象”的火熱也不禁令人思考：明明是張揚(yáng)自我、宣揚(yáng)個(gè)性的時(shí)代，為什么“團(tuán)”成了最火的代表？
這一現(xiàn)象其實(shí)不難理解，如今的偶像團(tuán)體選拔節(jié)目可看作是選秀節(jié)目在新的社會(huì)語境和媒介環(huán)境下的蛻變發(fā)展。一方面，就節(jié)目自身而言，“101系”在韓國市場的成功已然證明了這一節(jié)目內(nèi)在邏輯與商業(yè)邏輯的成立，且放眼國內(nèi)的幾檔節(jié)目，無論是前年爆紅一時(shí)的王菊和楊超越，還是今年意外走紅的虞書欣，這種突破以往刻板印象的新女團(tuán)成員，契合這個(gè)時(shí)代公眾所關(guān)注與期待的女性形象，也從另一方面印證了粉絲對偶像選擇的多元和自由。
全民選秀時(shí)代，全民都在以制作人的身份挑選自己鐘愛的偶像，也在為愛發(fā)電、定義屬于這個(gè)時(shí)代的偶像團(tuán)體，這種主動(dòng)選擇權(quán)、決定權(quán)背后，是新世代年輕人所追求、期待形象的具像化，也是其自我發(fā)展觀的落地。
與此同時(shí)，通過“成團(tuán)”的過程和之后的發(fā)展，公眾也可以看到新時(shí)代背景下的社會(huì)新策略，年輕人唯有抱團(tuán)才能高效搶奪社會(huì)資源，以謀求自身發(fā)展。
在“團(tuán)文化”以壓倒性優(yōu)勢成為內(nèi)娛節(jié)目新勢力之際，也有一些變化在悄然發(fā)生。可以看到，今年的偶像團(tuán)體選秀市場不再是年輕人的專屬，于周五上線的《乘風(fēng)破浪的姐姐》，以不設(shè)防姿態(tài)掀起輿論千層浪，帶領(lǐng)一眾30+女性闖入公眾視，也開拓了偶像團(tuán)體市場邊界。
“抱團(tuán)”不再只是年輕一代的選擇，“成團(tuán)”也不再只是偶像選秀節(jié)目的專屬。
國民娛樂開啟“全齡”成團(tuán)狂歡“說歸說，鬧歸鬧，別拿成團(tuán)開玩笑，我們要出道！”
上周日（6月7日），播出至第五期的《極限挑戰(zhàn)6》，結(jié)合市場偶像團(tuán)體養(yǎng)成節(jié)目的熱度，推出“披荊斬棘的極限男團(tuán)”，懷揣男團(tuán)夢想的雷佳音、郭京飛、鄧倫、岳云鵬、賈乃亮、王迅幾人變身練習(xí)生，前往“極限訓(xùn)練營”參加選拔，培訓(xùn)他們的教練則由火箭少女101成員楊超越和R1SE成員周震南擔(dān)任。
為了成團(tuán)出道，基于《極限挑戰(zhàn)》挑戰(zhàn)元素與偶像團(tuán)體養(yǎng)成綜藝的核心要素的結(jié)合，極限男團(tuán)的成員們經(jīng)歷了設(shè)計(jì)廠牌、出道名、登場展示、分班考核、聲樂訓(xùn)練、爭奪中心位的錦鯉大賽以及成團(tuán)公演等像模像樣的一天。本期節(jié)目也憑借娛樂性和能量感，拿下全國網(wǎng)域4.97%和CSM59城2.26%的收視率。
無獨(dú)有偶，“蹭”成團(tuán)熱度的不止《極限挑戰(zhàn)》一檔節(jié)目。湖南衛(wèi)視長壽綜藝《快樂大本營》分別于5月23日和本周六（6月13日）推出“披荊斬棘的哥哥”和“勇往直前的姐姐”特別企劃。其中，“披荊斬棘的哥哥”同樣以當(dāng)下偶像選秀節(jié)目的熱度為契機(jī)，匯集了何炅、李維嘉、杜海濤和高偉光、曾毅、沈凌、孟鶴堂、王祖藍(lán)幾位年齡在30＋的哥哥們，不同職業(yè)和風(fēng)格的他們?yōu)榱斯餐哪袌F(tuán)夢在節(jié)目里進(jìn)行公演舞臺(tái)、PK并接受檢閱。
本周六，沒有參加《乘風(fēng)破浪的姐姐》的劉敏濤，出現(xiàn)在《快樂大本營》“勇往直前的姐姐”的舞臺(tái)上，與王鷗、楊蓉、闞清子，以及和謝娜、吳昕幾人，共跳女團(tuán)舞，并角逐3個(gè)“出道”名額。
次日（今晚），《天天向上》推出特別企劃《追逐夢想的哥哥們》，集結(jié)演藝圈18位30歲+且有舞臺(tái)夢想的男藝人實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)夢想。節(jié)目中，汪涵成為節(jié)目“主理人”，高天鶴為“主理人助理”，錢楓為“心理導(dǎo)師”，“vocal導(dǎo)師”為大張偉，王一博則是“舞蹈導(dǎo)師”。而18位男藝人中有8人都曾有團(tuán)體經(jīng)歷，包括筷子兄弟、曾毅、陳志朋、張遠(yuǎn)、敖犬、周藝軒、高瀚宇、袁成杰。據(jù)悉，該特別企劃共計(jì)三期節(jié)目，且最后哥哥們還將有機(jī)會(huì)出現(xiàn)在湖南衛(wèi)視818晚會(huì)的舞臺(tái)。
顯而易見，借由市場上的偶像團(tuán)體選秀節(jié)目和諸多綜藝節(jié)目，半個(gè)娛樂圈都在“成團(tuán)”。而在成團(tuán)已成現(xiàn)象的當(dāng)下，一些包裹在熱度外衣下的內(nèi)在邏輯和邊界效應(yīng)亦袒露無遺。
“團(tuán)文化”熱背后的冷思考偶像團(tuán)體選秀熱潮正當(dāng)時(shí)，所以，行業(yè)發(fā)展要解決的問題已不再是后續(xù)曝光渠道和熱度，而是人才儲(chǔ)備。
“全網(wǎng)三百個(gè)追星女孩已經(jīng)不夠用了?！本W(wǎng)友的一句戲言背后，所指出的并非是粉絲容量問題，反而是偶像市場容量問題。從一年兩檔偶像團(tuán)體選秀節(jié)目，到一年三檔、一年四檔，再到一年更多檔的可能性存在，縱然有大量的觀眾和粉絲可支撐起受眾市場的發(fā)展，但市場對新人、新偶像的渴求太大。
基于節(jié)目的同質(zhì)化，以及偶像市場過于快速的更新頻率，國內(nèi)練習(xí)生資源已然“庫存告急”，“回鍋肉”及缺乏專業(yè)訓(xùn)練的素人和網(wǎng)紅的頻繁出現(xiàn)已不再是新鮮話題。且目前國內(nèi)偶像市場還處于初級發(fā)展階段，國內(nèi)娛樂產(chǎn)業(yè)也還沒有形成讓團(tuán)體偶像良性生存的成熟氛圍，成團(tuán)、出道不難，難的是生存。
如今各平臺(tái)都在推自己的選秀節(jié)目和從節(jié)目走出的藝人，但這些誕生于選秀節(jié)目的偶像不管是流量型還是創(chuàng)作型，都缺少真正的打歌舞臺(tái)，從節(jié)目露出到走出，流量、話題對他們而言不稀缺，他們需要的是舞臺(tái)，能夠進(jìn)行自證的更多的舞臺(tái)。
與此同時(shí)， 當(dāng)團(tuán)文化、團(tuán)思維已成為當(dāng)今娛樂產(chǎn)業(yè)的俯拾即是，我們?nèi)孕桕P(guān)注的也有“抱團(tuán)”背后藝人的生存空間。
自去年開始，有關(guān)“中年女演員困境”的話題引起市場熱烈討論，今年，《乘風(fēng)破浪的姐姐》從未播即火到開播即有爆點(diǎn)，公眾一再將目光聚集在熟齡女藝人身上，有關(guān)女藝人生存空間越來越小的討論也層出不窮。其實(shí)不止是女藝人，市場資源流失的困境普遍存在于熟齡群體中。
無論是《乘風(fēng)破浪的姐姐》還是《極限挑戰(zhàn)》、《快樂大本營》以及《天天向上》，諸多節(jié)目基于團(tuán)文化的熱度紛紛選擇聚焦熟齡人群，從某種程度而言也印證了這一現(xiàn)象的存在。30+人群需要更多曝光度、生存空間，以及市場對其的新認(rèn)知。
但從另一個(gè)角度來看，團(tuán)文化和團(tuán)現(xiàn)象的走高，在抬高偶像產(chǎn)業(yè)天花板的同時(shí)，也不可避免的再次讓內(nèi)容市場陷入同質(zhì)化怪圈，過快消耗題材熱度。
說到底，無論是單打獨(dú)斗還是抱團(tuán)聚力，偶像明星都是流行文化的一個(gè)符號(hào)，當(dāng)看客散去，市場如何守住繁華，投身其中的人又能得到什么、留住什么，依舊有待觀察。
