香港電影中有許多作品，比如杜琪峰的《東方三俠》、徐克的《刀》、吳宇森的《喋血街頭》、洪金寶的《一刀傾城》等，它們當(dāng)時并不賣座，但都被影迷奉為經(jīng)典之作。
它們就像一塊瑰寶，過了許久才被發(fā)現(xiàn)和肯定，而這其中，有一部經(jīng)典之作，令廣大影迷記憶深刻、念念不忘，也在此列，它的名字叫《江湖告急》。
只要提及這個名字，廣大林超賢、梁家輝的擁躉都會立馬浮現(xiàn)出這部作品的許多經(jīng)典片段，似乎每個劇情、鏡頭，不用回放，也能歷歷在目，記憶猶新。除了梁家輝，我想不出還有誰能演林超賢這部黑幫片，荒誕且無厘頭。
梁家輝，千面影帝，香港影壇最會演戲的男演員之一。早在1983年，梁家輝主演的《火燒圓明園》就獲得第3屆香港電影金像獎最佳男主角，隨后的80年代——90年代，年紀(jì)輕輕的梁家輝就一路開掛，直到主演了1997年的《黑，金》，東方版的"教父"、"香港版"的馬龍·白蘭度，梁家輝實至名歸。
時隔3年后的《江湖告急》，完全可以算《黑，金》的顛覆版，不僅是梁家輝演藝之路的一種自我放飛，也是林超賢導(dǎo)演的一種"即興創(chuàng)作"，但沒想到，當(dāng)時在商業(yè)片一統(tǒng)天下的電影界，這部作品空有噱頭，卻遭遇了票房慘淡。
只是到了后來，觀眾才發(fā)現(xiàn)，這是一部完全不亞于《黑，金》一樣的經(jīng)典，如果說《黑，金》、《金錢帝國》是正裝的黑幫系列，那《江湖告急》則是一出奇裝異服的"休閑系列"，融合了更多好玩的元素，既放松，又造成了強(qiáng)烈的視覺效果，而且意味深長。
有了《黑，金》的嚴(yán)肅，才有《江湖告急》的輕松活潑，這是梁家輝表演方式的自我釋放，也是林超賢導(dǎo)演的另辟蹊徑，以至于很多年以后，林超賢導(dǎo)演自己都承認(rèn)："自從《江湖告急》后，再也沒拍過那么好玩的作品。"
即使多年后林超賢因為《激戰(zhàn)》、《湄公河行動》、《紅海行動》等大片揚(yáng)名，但比起《江湖告急》來，其實后者更是觀眾深入骨髓的性感，這就像同樣兩個女人，一個性感嫵媚、風(fēng)情萬種，而且活潑善變，趣味十足；而另外一個冷艷高貴、氣場十足。貌似后者更有吸引力、更有征服欲，但能被人稱頌、愛得入骨的，往往會是前者。
1、故事梗概一部電影能被人記住、并且記憶深刻的，不僅是故事情節(jié)，更應(yīng)該是貫穿始終的主線、高潮迭起，但維系故事發(fā)展的看點，基本都會集中在沖突上，通過一次次的矛盾發(fā)生、上升、激化，最后告一段落，如此三番，再來一次，然后在最高潮時戛然而止，留下懸念。
2000年的《江湖告急》簡單地講述了主角任因久是如何成為大佬，然后在風(fēng)云變幻的“江湖”中屢屢遇險、又逢兇化吉，最后在百轉(zhuǎn)千回、嘗盡江湖兇險后歸于平淡，中間的人世險惡、居心叵測、紙醉金迷都一一展現(xiàn)，而又在看似荒誕不經(jīng)、無腦中結(jié)束，屢屢化險為夷。
"一個好漢三個幫"，任因久的上位固然是靠時來運轉(zhuǎn)，但在打打殺殺的江湖血雨腥風(fēng)中，一直都有兄弟作為得力助手、老婆賢內(nèi)助，就算他行事乖張、處世滑稽，但"小事糊涂、大事明智"的內(nèi)涵，依然一覽無遺。
呼風(fēng)喚雨的老大，卻經(jīng)常不按套路出牌，也經(jīng)常做出匪夷所思的舉動，甚至連他身邊同生共死的兄弟也會離經(jīng)叛道，貌似離奇，其實仔細(xì)一想，卻也符合"世界上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨"的道理，即使暗戀也好，深愛也罷，都是社會百態(tài)、世間萬象的一種。
2、最出格畫面多年以后，很多人都會注解一個標(biāo)簽："《江湖告急》是吳君如犧牲最大、尺度最大的一部影片。"
但如果把這位香港女演員的演藝生涯仔細(xì)回顧一遍，會發(fā)現(xiàn)，其他影片的吳君如角色可能讓人覺得不是那么喜歡、甚至反感，但在《江湖告急》中，這個叫蘇花的女人卻是一個性感、賢惠、深明大義的性情女性，令人羨慕且喜愛。
影片開始的那場餐桌上的激情，恰和《黑，金》中撕破衣服的那一幕如出一轍，只是當(dāng)時的女主是"久經(jīng)沙場"的風(fēng)塵女子，而《江湖告急》中的吳君如，即使有些小太妹的滑稽，卻也性感可愛，令人印象深刻。
相比之下，任因久兄弟三人被追殺還躲在車底不慌不忙的聊天、一身紅色西裝的翩翩起舞、完全不得其法的搶救陸老四、被追殺后醫(yī)院里阿愉的告白、危難時關(guān)公的顯靈，都不是偶然，而是一場精心策劃的盛宴，不經(jīng)意間，剛好吻合了"出來混，遲早要還"的江湖鐵律。
包括最后被圍攻，任因久僥幸撿回一條命，身上傷痕累累，在"糟糠之妻"蘇花的攙扶下一瘸一拐的離開，而此時，是否觀眾也會想：那個年輕貌美的JoJo，又在哪兒呢？
如果說周星馳導(dǎo)演的《功夫》是經(jīng)典中的經(jīng)典，那個斧頭幫老大砍完人還在那兒即興起舞，然后一幫人都跟著大跳，那《江湖告急》中梁家輝的紅西裝、舞姿，只怕比《功夫》更早、更銷魂。
但這經(jīng)典的一幕，卻又不僅僅是一個畫面，最后還補(bǔ)了一個關(guān)公的顯靈，于是反轉(zhuǎn)性的被任因久嫌棄，搞得關(guān)公尷尬的說："這次顯靈，我很失望。"貌似無厘頭的設(shè)計，卻也映射了世間多少"好心當(dāng)成驢肝糞"的自討沒趣。
3、陣容強(qiáng)大，看點頗多，"好飯不怕晚"作為中生代導(dǎo)演林超賢導(dǎo)演的第四部電影，當(dāng)年的林導(dǎo)還沒有今天的名氣，在大場面把控方面還難見功力，但對于劇情的把控、看點挖掘、搞笑場面，則是一部再也無法復(fù)制、臨摹的佳品。
除了導(dǎo)演潛力巨大，演員陣容也非常強(qiáng)大，影帝梁家輝領(lǐng)銜，加上吳君如、張耀揚(yáng)、關(guān)公（飾演者省略）、陳奕迅、李珊珊等人的陪襯，可謂眾星云集，星光熠熠。
但最大的看點顯然不是演員，而是這一套神仙陣容搭建的同臺飆戲，通過江湖告急而反襯人心叵測、世事兇險，借用荒誕不經(jīng)、神經(jīng)質(zhì)的手法，來映射社會百態(tài)、生活嘲諷。
當(dāng)時的《江湖告急》獲得諸多提名的獎項，但最終成為商業(yè)電影的陪襯，直到多年后，人們才發(fā)現(xiàn)，這是一部難得的佳作，不斷被觀眾翻看，也不斷引發(fā)更多深思。披著黑色幽默的外衣，卻又蘊(yùn)含哲理。
從主角到身邊的配角，《江湖告急》都展現(xiàn)了演員高超的演技和足夠?qū)I(yè)的"搞笑態(tài)度"，即使很多年以后，也沒有哪部黑社會題材的影片，能營造出如此令人過目不忘的經(jīng)典。這部電影更像一壇五味雜陳的老酒佳釀，初嘗"不知愁滋味"，細(xì)細(xì)品來卻韻味十足，回味久遠(yuǎn)。
《江湖告急》也在預(yù)示一個時代，哪怕再輝煌，也終究會過去，就像曾經(jīng)的香港電影，一度風(fēng)光無限，但最終依然會時過境遷，平靜黯淡。
