攝像機(jī)面對(duì)物質(zhì)卻審視精神，紀(jì)錄片尤其如此。作為聲畫藝術(shù)的起點(diǎn)，紀(jì)錄片將歲月的真實(shí)封印在光影之中。一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片，不僅是記錄影像，還能給人思考。
“2018年就立項(xiàng)了，主要是講臨終關(guān)懷，拍的是音樂(lè)治療師，我們主要拍攝地在美國(guó)，目前已經(jīng)拍攝三個(gè)階段了?！睅Ыo觀眾諸多思考的《二十二》之后，郭柯導(dǎo)演介紹了最新紀(jì)錄電影《小天》的拍攝情況。
同時(shí)，他表示由于國(guó)外疫情原因，原赴美拍攝計(jì)劃延后進(jìn)行。大銀幕上的精彩仍需等待，小屏幕上的優(yōu)秀紀(jì)錄片作品“后浪”洶涌。
《舌尖上的中國(guó)》之后，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄劇集片迎來(lái)一波制作、播出熱潮。
“2700多年的古城，600多年前的聽(tīng)雨樓，不僅聽(tīng)見(jiàn)雨聲，還聽(tīng)見(jiàn)平遙人的鍋碗瓢盆，喜怒哀樂(lè)?！卑殡S著解說(shuō)詞映入觀眾眼簾的是俯拍視角下，構(gòu)成古城特色的青磚灰瓦建筑群。這是央視紀(jì)錄頻道近期播出的《航拍中國(guó)第三季》山西篇的部分片段。
除此之外，近期上線的《中國(guó)醫(yī)生》系列、《人生第一次》、《文學(xué)的日?！奉l頻引起觀眾討論。但是，上一部引起現(xiàn)象級(jí)熱議的院線紀(jì)錄片還屬2017年的《二十二》。無(wú)論是出品數(shù)量，還是作品口碑上，國(guó)產(chǎn)電影紀(jì)錄片與電視紀(jì)錄片市場(chǎng)之間冷熱分明。
紀(jì)錄片的“冰與火之歌”
目前，紀(jì)錄片主要有電視紀(jì)錄片、新媒體紀(jì)錄片、電影紀(jì)錄片三種形式。隨著網(wǎng)臺(tái)同播成為一種趨勢(shì)，電視與新媒體播出的劇集紀(jì)錄片，成為市場(chǎng)主流。
內(nèi)容方面，目前國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片主要集中在美食、自然地理、傳統(tǒng)文化、人生感悟四大類。正在熱播的《航拍中國(guó)第三季》偏向于自然地理與傳統(tǒng)文化的結(jié)合。
2020年4月18日，由北京師范大學(xué)紀(jì)錄片研究中心、五洲傳播中心等聯(lián)合主辦的《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告2020》（以下簡(jiǎn)稱《報(bào)告》）稱，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2019年中國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)總投入為50.36億元，同比增長(zhǎng)9.4%。年生產(chǎn)總值約66.60億元，同比增長(zhǎng)3.3%。
2019年紀(jì)錄片生產(chǎn)總值增量主要由新媒體和國(guó)家隊(duì)組成。電視臺(tái)全年生產(chǎn)總投入為23.13億，同比基本持平；新媒體總投入約13億元，同比增長(zhǎng)18.2%。產(chǎn)出方面，2019年中國(guó)上映國(guó)產(chǎn)電影紀(jì)錄片19部，累計(jì)票房5319萬(wàn)元，冠軍為1147萬(wàn)元的《四個(gè)春天》。
在生產(chǎn)投入方面，劇集紀(jì)錄片遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電影紀(jì)錄片。
在產(chǎn)出端，數(shù)量與口碑的差距也就十分明顯。不過(guò)，近年國(guó)產(chǎn)電影紀(jì)錄片的題材越來(lái)越豐富成為一大亮點(diǎn)。其中，既有聚焦父母生活的《四個(gè)春天》，又有關(guān)注創(chuàng)業(yè)的《燃點(diǎn)》，還有記錄“移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)一代”成長(zhǎng)的《零零后》等。
“我們現(xiàn)在有一個(gè)選題已經(jīng)有了初步的雛形，是關(guān)于疫情背后的故事。大背景疫情之下，選了五組人物來(lái)表現(xiàn)，可能還要和別的導(dǎo)演合作一下，現(xiàn)在爭(zhēng)取早日立項(xiàng)?！?郭柯導(dǎo)演透露，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)在為新故事拍攝做準(zhǔn)備。
攝影器材的普及，素人導(dǎo)演的入局，皆讓此類作品內(nèi)容越來(lái)越豐富。鏡頭下的煙火氣息及人生百態(tài)，給觀眾更多視角觀察這個(gè)世界。
為什么冷熱兩極化？
“我覺(jué)得其實(shí)肯定比大家想象的要難一些，因?yàn)榇蠹铱赡芟氲木褪且驗(yàn)橛小抖吩谇懊?，后面資金都很容易，其實(shí)也沒(méi)那么容易了，但確實(shí)比以前要好一些?！惫孪?905電影網(wǎng)坦言即使《二十二》名聲在外，資本依然沒(méi)有大眾想象中的熱情。
目前，紀(jì)錄片制作模式基本分為外購(gòu)、自制、聯(lián)合制作、委托承制四種類型。劇集紀(jì)錄片市場(chǎng)方面，多以平臺(tái)或企事業(yè)單位、政府定制拍攝為主。這也讓多數(shù)劇集紀(jì)錄片的銷售及收入，有了基本保證。而電影紀(jì)錄片自制較多，面向院線觀眾，票房決定收入，面臨更多風(fēng)險(xiǎn)。
“一般是這樣的，大型劇集紀(jì)錄片都需要依托平臺(tái)，至于（能否事先確定）買家則不一定。紀(jì)錄片的商業(yè)化程度很低，很可能出現(xiàn)沒(méi)有買家賠本的尷尬?！睆垬?lè)（化名）從事紀(jì)錄片拍攝已有3年時(shí)間，主要負(fù)責(zé)統(tǒng)籌制片。
她過(guò)去參與拍攝的紀(jì)錄片多以央視、芒果TV等主流媒體播出為主。即使這樣，前期拍攝公司可能還需墊資進(jìn)行。
“臺(tái)里前期沒(méi)有投資，現(xiàn)在我們目前的模式就是專題客戶出制作和播出的費(fèi)用，再有就是招商冠名，獨(dú)家和特約播映這類，如果播出效果好，可以和臺(tái)里聯(lián)合制作，談采購(gòu)?！币晃恍l(wèi)視平臺(tái)自制劇集紀(jì)錄片制片人如此說(shuō)到。同時(shí)，他也表示單體客戶也有利潤(rùn)，主要是制作費(fèi)。
據(jù)前文所述《報(bào)告》顯示，近10年來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)規(guī)模大幅增加，但以定制市場(chǎng)、委托制市場(chǎng)為主的格局，并沒(méi)有發(fā)生變化，一半靠政府，一半靠市場(chǎng)。完全依靠市場(chǎng)（包括版權(quán)和播映權(quán)銷售、付費(fèi)觀看）和廣告銷售收回成本的紀(jì)錄片鳳毛麟角。盈利能力較弱是紀(jì)錄片市場(chǎng)的常態(tài)，這樣反過(guò)來(lái)制約資本的進(jìn)入。
受眾群體方面，過(guò)往紀(jì)錄片市場(chǎng)以“三高”（高學(xué)歷、高收入、高要求）小眾人群為主。
隨著《舌尖上的中國(guó)》等片的走紅，受眾群體開(kāi)始向大眾靠攏。但觀看氛圍的養(yǎng)成與觀影圈層的外擴(kuò)，仍需時(shí)間來(lái)培養(yǎng)與沉淀。因此在文藝青年居多的豆瓣上，紀(jì)錄片往往得分較高，特別是劇集紀(jì)錄片。以小鎮(zhèn)青年為主的院線市場(chǎng)，票房成績(jī)相對(duì)不理想。
這也解釋了為何名稱、素材均無(wú)太大差別的同一紀(jì)錄片，為什么在劇集、電影兩種形式上的口碑相對(duì)撕裂。
比如，2016年播出的《我在故宮修文物》劇集在前電影在后，但兩者豆瓣評(píng)分別為9.4分、7.6分。相似的命運(yùn)，也發(fā)生在何苦導(dǎo)演的《最后的棒棒》身上。
“我覺(jué)得真正所謂進(jìn)入院線的紀(jì)錄片，還沒(méi)有形成一個(gè)完整的包括從業(yè)人員在內(nèi)的鏈條，像故事片，現(xiàn)在有院線電影，有網(wǎng)絡(luò)電影，所以大家分得很開(kāi)的。”郭柯導(dǎo)演認(rèn)為，可能是紀(jì)錄片表達(dá)方式的不同，造成了一部作品在院線和劇集兩種形式上，會(huì)出現(xiàn)不同市場(chǎng)反應(yīng)。
此外，故事片里有演員的市場(chǎng)號(hào)召力存在，而紀(jì)錄片里基本都是素人的真實(shí)故事。其他類型的影片，也有創(chuàng)作空間為影片打磨更好的觀感，以迎合市場(chǎng)與觀眾。像電影紀(jì)錄片《張藝謀與他的“影”》中，雖然主角卡司不小，但內(nèi)容以幕后拍攝紀(jì)實(shí)為主，目的也是為正片宣傳做預(yù)熱。
紀(jì)錄片的冷熱兩極化，是由內(nèi)而外的。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫、科幻類型，出現(xiàn)《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》等掀起的投資熱潮面前，《二十二》為國(guó)產(chǎn)電影紀(jì)錄片爭(zhēng)取的市場(chǎng)關(guān)注反而正在消退。
無(wú)論是劇集，還是電影紀(jì)錄片從業(yè)者都值得人們?nèi)プ鹁?，因?yàn)樗麄兓径际恰坝脨?ài)發(fā)光”，靠熱愛(ài)與情懷前行。
紀(jì)錄片未來(lái)路在何方？
根據(jù)公開(kāi)數(shù)據(jù)顯示，2013-2019年，中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的投入規(guī)模保持持續(xù)增長(zhǎng)，生產(chǎn)投入由2013年的17.1億元上升至50.36億元。未來(lái)，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片市場(chǎng)還有很大的商業(yè)潛力。
“第一，擴(kuò)展投資渠道，完善產(chǎn)業(yè)鏈。目前，國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的投資一半還是來(lái)自傳統(tǒng)媒體、新媒體及企事業(yè)單位定制，依靠專業(yè)隊(duì)伍銀行貸款和社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)資本的投資還是很少，紀(jì)錄片的市場(chǎng)營(yíng)銷投入更少，需要進(jìn)一步提高市場(chǎng)化程度，減少對(duì)平臺(tái)的依賴?！?北京大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授陸地還表示，企業(yè)之間以及播出平臺(tái)之間，國(guó)內(nèi)外紀(jì)錄片公司之間的合并、合作等資本運(yùn)營(yíng)活動(dòng)應(yīng)該加強(qiáng)。政策方面，2018年上半年，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布關(guān)于實(shí)施“記錄新時(shí)代”紀(jì)錄片創(chuàng)作傳播工程的通知，旨在鼓勵(lì)帶有鮮明時(shí)代印記、彰顯時(shí)代精神的紀(jì)錄片精品。此外，《通知》還規(guī)定，“每個(gè)電視上星綜合頻道全年在19：30—22：30時(shí)段播出國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片總量不得低于7小時(shí)”，支持和鼓勵(lì)地方電視臺(tái)上星頻道和地面頻道開(kāi)設(shè)紀(jì)錄片欄目。
《通知》還就實(shí)施紀(jì)錄片人才培養(yǎng)工程、紀(jì)錄片海外推廣計(jì)劃做了說(shuō)明。國(guó)產(chǎn)劇集紀(jì)錄片《風(fēng)味原產(chǎn)地·潮汕》《風(fēng)味原產(chǎn)地·云南》等登陸Netflix。手機(jī)、攝影機(jī)的普及，為更多素人進(jìn)入紀(jì)錄電影拍攝領(lǐng)域提供契機(jī)，也為題材的多元化埋下伏筆。
擅長(zhǎng)運(yùn)用紀(jì)錄片手法拍攝電影的賈樟柯，曾在其電影手記里提及“數(shù)碼攝像機(jī)的出現(xiàn)，讓拍攝更簡(jiǎn)單、更靈活、更便宜，它使更多人可以擺脫資金和技術(shù)的困擾，用影像表達(dá)自己的感情。這種電影實(shí)踐，將會(huì)改變中國(guó)電影的精神，就像越來(lái)越多的人依靠數(shù)碼相機(jī)拍攝紀(jì)錄片與實(shí)驗(yàn)電影一樣?！?/p>
賈樟柯年輕時(shí)期
對(duì)于電影紀(jì)錄片的長(zhǎng)期發(fā)展，政策扶持與院線方面的配合、專業(yè)人才的配套等重要因素不可忽視。紀(jì)錄片以故事為主的同時(shí)，起到輔助作用的視聽(tīng)質(zhì)感也應(yīng)重視。
“我覺(jué)得紀(jì)錄片肯定以后發(fā)展是越來(lái)越好，因?yàn)榇蠹覍?duì)紀(jì)錄片開(kāi)始形成一種收看習(xí)慣，如果有更講究更考究更好的這種紀(jì)錄片慢慢出來(lái)，自然而然會(huì)形成一種良性的這種循環(huán)?！睂?duì)于行業(yè)未來(lái)發(fā)展，郭柯導(dǎo)演持樂(lè)觀態(tài)度。
郭柯正在拍攝的新作《小天》
從《二十二》到《航拍中國(guó)第三季》，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片市場(chǎng)正在悄無(wú)聲息地發(fā)生諸多變化。在政策扶持及各方的共同努力下，未來(lái)國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片發(fā)展充滿想象。
“兩會(huì)聲音”都透露了什么？
這群“后浪”的未來(lái)是星辰大海！
去電影院吹空調(diào)的日子又近了！
《我和我的祖國(guó)》后，《我和我的家鄉(xiāng)》來(lái)了
城市變化的秘密，其實(shí)都藏在電影里！
70集的《清平樂(lè)》完結(jié)，但我更期待它們
我愛(ài)你，電影
倪妮劉詩(shī)詩(shī)能超越張曼玉鐘楚紅嗎？
我敢說(shuō)，你對(duì)少女文化并不陌生！
這些寶藏紀(jì)錄片你還不看嗎？
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