2020年的春天，杏雨梨云，
2020年的電影，美國卻走上了“劍走偏鋒”的路線。
比如：2020年版《隱形人》，女性主義加上詭異懸疑的pua題材，
在恐怖題材里又殺出了一片新天地。
或是2020年版的《狩獵》，
緊張刺激的“大逃殺”模式，加上冷幽默的各種對(duì)“政治正確”的嘲諷，
整部電影好看又好玩。
又或是蓋·里奇的《紳士們》，
華麗養(yǎng)眼版的中年帥大叔們的“新兩桿大煙槍”，誰會(huì)不喜歡一堆頂級(jí)英倫帥大叔們的犯罪故事呢？
總體來看，美國春季檔的電影基本都是商業(yè)電影，
當(dāng)然，根據(jù)每年好萊塢的“開獎(jiǎng)時(shí)間”，美國當(dāng)年最好的電影，一般都是從夏天開始，后程發(fā)力的。
而今年稍微文藝一些的作品，比較出彩的就是法國了，
一部《美好年代》將跨越四十年的愛情講述的輕巧又動(dòng)情，這也是法式浪漫常用的“舉重若輕”。
或是愛情電影里最俗套的穿越平行時(shí)空的《致我的陌生戀人》，
卻因漂亮的男女主角，故事被講述的滿眼清新，童話般夢幻。
或是《燃燒女子的肖像》，含羞內(nèi)斂、唯美的同人之戀，
卻有一種洶涌的后勁十足的情感沖擊力。
又或是新版的《悲慘世界》，
將巴黎的華麗和多種族互相沖擊的躁動(dòng)，以一種詩意又殘酷、現(xiàn)實(shí)的方式展現(xiàn)，看完后，令人相當(dāng)震撼。
而最近大熱的《標(biāo)準(zhǔn)之外》，
則是直接將主角對(duì)準(zhǔn)自閉癥兒童，不是治愈，也不是雞湯，
淋漓的寫實(shí)中有一些滿足的感觸，也有一絲悲涼的無奈。
近兩年，以法國為首的歐洲電影，頗有寓意，
它們?cè)诒３至藲W洲文藝、詩意的基礎(chǔ)上，
對(duì)于歐洲當(dāng)下分裂的社會(huì)現(xiàn)狀，以及少數(shù)族裔、自閉癥、女性群體仍然有著相當(dāng)程度的關(guān)注和描繪。
其實(shí)，4月中，也有一部德國電影，頗有一種法式浪漫+德國嚴(yán)謹(jǐn)的味道，
它將一個(gè)現(xiàn)代城市的怪談童話講述的美妙又懸疑，有點(diǎn)冰冷又有點(diǎn)溫暖，很有意思。
沒錯(cuò)，它就是獲得金熊獎(jiǎng)提名的：《溫蒂妮》
影片設(shè)定在當(dāng)下的柏林，女主角溫蒂妮是一名城市發(fā)展局的顧問，
她的現(xiàn)任男友忽然提出分手，此時(shí)一個(gè)古老的詛咒似乎正要應(yīng)驗(yàn)。
其實(shí)，在歐洲的中世紀(jì)傳說里，溫蒂妮曾是水中的精靈，
倘若與她們結(jié)合的男人背叛了她們，她們就會(huì)殺死男人并回歸水中，
而電影中的女主角溫蒂妮卻想要抵抗這一詛咒，故而離開了柏林。
這看似是一個(gè)老套的現(xiàn)代都市愛情怪談，
但是《溫蒂妮》卻打造出了一種德國式的現(xiàn)代柏林陰雨、冰冷、潮濕的霧意朦朧下，理智和夢幻并存的浪漫。
這個(gè)叫溫蒂妮的水精靈，在人形態(tài)上的設(shè)定與水精靈的本體相互呼應(yīng)，
一位在城市發(fā)展局工作的freelancer顧問，做著如此“硬核”的自由職業(yè)，
她既聰明、獨(dú)立又有一種下一秒就會(huì)消失不見的神秘感，非常符合“溫蒂妮”的設(shè)定。
而這里除了溫蒂妮的愛情故事外，
穿插在其中關(guān)于柏林城市建筑的講解中有東柏林的建筑史和西柏林的歷史，甚至蘇聯(lián)對(duì)柏林建筑的影響。
建筑本身就是一種“理性的藝術(shù)”，
一方面，它有著非常強(qiáng)的功能性，不可能成為一個(gè)擺設(shè)；
而另一方面，建筑群是一個(gè)城市的縮影，意大利教堂的復(fù)古文藝，巴黎街頭咖啡廳的閑適優(yōu)雅，以及柏林的冷峻現(xiàn)代感。
這種對(duì)建筑條理分明的介紹正體現(xiàn)著一種德國式的嚴(yán)謹(jǐn)，
而freelancer的職業(yè)設(shè)定是不是又有一種很酷的神秘感？
是作為都市怪談童話愛情的女主角典范，住著短租三個(gè)月的公寓、自由職業(yè)者、離開后同事們也不知道她的去處，
好像一個(gè)無根之人，瞬間就可以消失影蹤，沒辦法找尋。
這是不是很像我們一些身邊曾經(jīng)出現(xiàn)過又消失的人，
往往在后面的某個(gè)時(shí)刻，我們又想起他們，卻發(fā)現(xiàn)根本無從找尋，
但這些人應(yīng)該都有一個(gè)共同點(diǎn)：
他們都是有故事的人。
而《溫蒂妮》里的愛情故事，也有一種讓觀眾們都覺得失真的浪漫，
在水族箱旁遇見橙棕色卷發(fā)、笑容溫婉害羞又有些傻的姑娘，坐著火車滿眼期待的去別的城市看對(duì)方，
清晨長椅上忽然依偎著的等待，公寓陽臺(tái)上共同披著一個(gè)床單看夜間柏林的建筑，
以及相約潛水，當(dāng)女主角意外被大雨拖走后的拼命救援。
這一切美好的都像一個(gè)現(xiàn)代柏林的童話故事，
如此美好的愛情故事不會(huì)讓觀眾有一絲一毫的嫉妒，因?yàn)闃?gòu)架在城市下的細(xì)節(jié)顯得無比真實(shí)，
而男女主角的溫柔含羞又讓人怦然心動(dòng)，但這樣的愛情里越是美好就越是危險(xiǎn)，
這才是《溫蒂妮》真實(shí)感覺：
浪漫美好，但處處又是詭異！
女主在潛水時(shí)被大魚拖走、水族箱里出現(xiàn)的幻覺暗語，溺水被救，卻吐不出水……
這些微不足道的小細(xì)節(jié)在交織著女主角過于獨(dú)立、無根的身份，都讓人在暗中感覺女主角不是個(gè)“普通人”，
卻很難聯(lián)想到，這其實(shí)是一個(gè)生活在都市里的水精靈。
所以，我們說《溫蒂妮》的高級(jí)，不是劇情設(shè)定上的新意，
而是不用大場面或者明顯的劇情轉(zhuǎn)折、臺(tái)詞暗示，就能讓觀眾深刻體會(huì)到電影給我們的不同情緒：
熱戀時(shí)的天真爛漫、握在手心怕化了的小心翼翼，在臟綠色壓抑的湖底一種不同于海底無法流動(dòng)、可視度低的詭異感，
溫蒂妮過于獨(dú)立的社會(huì)屬性和她遇水時(shí)那一點(diǎn)點(diǎn)微妙的鬼魅感，還有在光線明亮的場景下去解讀柏林城市的理性……
整個(gè)故事中詭異驚悚和詩意浪漫被結(jié)合的剛好，
就好像柏林薄霧的清晨，一切都有可能，
不論是深知這個(gè)愛情故事的德國觀眾，還是一無所知的其他觀眾，
都可以對(duì)這部電影的走向和現(xiàn)代愛情下的怪談童話有著不同的體會(huì)，
這種高級(jí)是一種留白后的余味，是多種感覺混合卻不膩味，是將主動(dòng)權(quán)交給觀眾，是一種云淡風(fēng)輕。
從經(jīng)典為愛奉獻(xiàn)的《小美人魚》到《水形物語》里執(zhí)著的啞女，
從《時(shí)時(shí)刻刻》里穿著碎花長裙，走入深湖待水浸過頭頂?shù)奶觳排骷腋ゼ醽啠?/p>
還有《溫蒂妮》里，潛伏在水中脆弱又堅(jiān)強(qiáng)的水精靈，
“女人是水做的”這一意象，奇跡般的成為了幾乎世界文化里的一個(gè)共通的存在。
是的，世界文化都抓住女人一個(gè)隱秘又精準(zhǔn)的共通性：
柔情似水，滿眼是淚，如水般純凈堅(jiān)韌，但愛過，被背叛過，也能溫柔帶著守護(hù)感般離開的，永遠(yuǎn)是女人。
