在12日出版的《人民日報》副刊，刊發(fā)了一篇作者文章《“云錄制”的生命力在內(nèi)容創(chuàng)新》。?
這是疫情發(fā)生以來，第一次有官方媒體點評“云錄制”這一新興電視綜藝生產(chǎn)模式。
文章整理了目前進(jìn)行了云錄制的10余檔節(jié)目，并且把它們分成了四類。舉出一些節(jié)目和演出案例，佐證了這些觀點。
一種是節(jié)目形態(tài)不變，取消了觀眾席位的節(jié)目。代表作是今年央視元宵節(jié)特別節(jié)目。
還有湖南衛(wèi)視的《聲臨其境》、《歌手》，采用了“云聽審”的方式取消了現(xiàn)場觀眾。
一種是傳統(tǒng)談話節(jié)目演變?yōu)椤霸屏奶臁保碜骶褪恰短焯煸茣r間》。
一種是采用Vlog+視頻連線方式，代表作是《嘿！你在干嘛呢》。
第四種，也是最綜合的一類，被總結(jié)為“云在場體驗”，代表作是《歌手》。所謂“云在場”，就是綜合了“云競演”、評委“云評審”、節(jié)目“云錄制”，所有的信息都在云端完成，用節(jié)目的話說，這是一個線上共同經(jīng)歷的“觀看氛圍”。
應(yīng)該說，這是目前為止，最專業(yè)的“云錄制”節(jié)目歸類。
難能可貴的是，這篇文章拋開了傳統(tǒng)文藝批評里一味的夸贊，而是同時指出“云錄制”的問題——錄制形式能否持久？這種玩法能否轉(zhuǎn)換為新常態(tài)？
而首當(dāng)其沖的問題就是，云錄制，能否真正意義上去輸出“高品質(zhì)的內(nèi)容”。是否有實實在在的看點？觀眾是否愿意看？這才是?關(guān)鍵。
媒玩查詢近期收視率數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，云錄制對《歌手》的收看影響幾乎忽略不計，播出云錄制三期的收視率和大本營錄制均保持在1%以上，3月9日播出的《歌手當(dāng)打之年》收視率達(dá)到了2.1%，這是近3年來的新高。
而《云端喜劇王》的收視率，則從之前《歡樂喜劇人》的1.5%跌至0.9?%。
形式創(chuàng)新固然重要，但不能為了云錄制而錄制。在媒玩看來，喜劇節(jié)目在收視率上反應(yīng)出的，就是內(nèi)容不足的問題。
雖然技術(shù)實現(xiàn)了一期節(jié)目的完整錄制，各位嘉賓只是在主持人的引導(dǎo)下，對著鏡頭表演了幾個小魔術(shù)、播放了小短片。這幾乎是放棄了原有節(jié)目里最核心的喜劇競演環(huán)節(jié)，把節(jié)目變成了一個連線對話節(jié)目。
同樣方式錄制的《天天云時間》其實也存在類似問題，但作為第一個吃螃蟹的人，走在最前面的的它理應(yīng)收獲最多的掌聲。這個節(jié)目在連續(xù)制作28期之后，撐起了晚間730的黃金時段，階段性地完成了它的使命。
在國內(nèi)疫情逐漸消退、復(fù)工復(fù)產(chǎn)之時，我們在給完掌聲之后也應(yīng)當(dāng)深思，怎樣讓非常態(tài)下的經(jīng)驗，轉(zhuǎn)化為未來節(jié)目創(chuàng)新的生產(chǎn)方式。
《人民日報》這篇文章提到的幾個表演內(nèi)容，也許是一個方向。
一種是火神山雷神山兩所醫(yī)院的5G直播，“云監(jiān)工”的內(nèi)容，引領(lǐng)了新媒體收看習(xí)慣。
二是內(nèi)容上的真情實感。例如，湖北籍的華晨宇演唱的原創(chuàng)戰(zhàn)疫歌曲《你要相信這不是最后一天》。
還有日本歌手米希亞的《向著明天》。
文章認(rèn)為這兩首歌曲的價值不僅僅在于表演的歌曲本身，而在于關(guān)聯(lián)現(xiàn)實——“給抗疫生活傳送情感滋養(yǎng)，給觀眾帶來精神振奮?！?/p>
看得出，作者對《歌手》式的云錄制贊賞有加，但仍認(rèn)為真正的考驗還在未來——如何持續(xù)有效的不斷供給，還有發(fā)揮空間。
原文說，要在形式創(chuàng)新的同時，在內(nèi)容上也有堅定有力的步伐，這樣是為了一個更宏大的目標(biāo)，就是“為文藝史、也為時代留下可以時時回看和品味的經(jīng)典之作?！?/strong>
你認(rèn)為，到目前為止，熒屏上有達(dá)到這一水準(zhǔn)的云錄制的節(jié)目嗎？
