（圖文轉(zhuǎn)自正義網(wǎng)） 隨著2018年《這!就是街舞》等綜藝節(jié)目的熱播,街舞在年輕群體中掀起熱潮。然而,繁盛發(fā)展的街舞文化背后,卻隱藏著長(zhǎng)久以來(lái)被漠視的版權(quán)困境。版權(quán)保護(hù)意識(shí)薄弱、維權(quán)成本高、優(yōu)質(zhì)作品少……這是中國(guó)街舞文化發(fā)展面臨的瓶頸。
帶著版權(quán)翅膀起舞
近日,綜藝節(jié)目《青春有你2》中一段“美少女戰(zhàn)士變身”甩手舞引發(fā)網(wǎng)友熱議,練習(xí)生林小宅的舞蹈表演被指涉嫌抄襲。此后,林小宅工作室發(fā)布微博向原創(chuàng)編舞師@Fame兔子 lantu(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“兔子”)道歉。林小宅的編舞老師在微博回應(yīng)說(shuō):“根據(jù)客戶(hù)提出的需求和視頻素材,對(duì)原舞蹈進(jìn)行了一定程度的簡(jiǎn)化及改編。”
街舞這一舶來(lái)文化浸染中國(guó)已多年,不同于傳統(tǒng)學(xué)院派舞蹈的精英化,街舞文化追求自由、個(gè)性、灑脫,也認(rèn)同多元和包容的自我,“Peace&Love”的街舞精神影響著一代代的青年人。但作為一種表演形式,舞蹈作品的版權(quán)保護(hù),還是一個(gè)新課題。
舞蹈侵權(quán)風(fēng)波
“客戶(hù)提供的視頻素材,證明了‘接觸可能性’,即侵權(quán)行為人具備接觸作品的可能性;簡(jiǎn)化及改編,證明了‘實(shí)質(zhì)性相似’,即侵權(quán)作品與被侵權(quán)作品的核心表達(dá)相同;這兩點(diǎn)符合了法律上認(rèn)定舞蹈作品侵權(quán)的判斷原則。”北京市中聞律師事務(wù)所合伙人趙虎表示,表演者未經(jīng)編舞著作權(quán)人同意的情況下,在綜藝節(jié)目中表演舞蹈,也未指明著作權(quán)人姓名,可能構(gòu)成侵權(quán),應(yīng)當(dāng)承擔(dān)相應(yīng)的侵權(quán)責(zé)任。
上海市檢察院第四檢察部檢察官陸川也認(rèn)為可能構(gòu)成侵權(quán),但她又提出另一種不同觀點(diǎn),“侵權(quán)責(zé)任主體不一定就是表演者本人?！标懘ū硎?如果演出嘉賓與綜藝節(jié)目所簽的合約約定由綜藝節(jié)目負(fù)責(zé)知識(shí)產(chǎn)權(quán)授權(quán)的法律合規(guī)檢查,并對(duì)侵權(quán)擔(dān)責(zé),那么責(zé)任主體將是綜藝節(jié)目制作方。
“在綜藝節(jié)目中進(jìn)行表演,則可能涉嫌侵犯了著作權(quán)人的多種權(quán)利內(nèi)容。”陸川舉例說(shuō),如表演權(quán)、獲得報(bào)酬權(quán)、改編權(quán)等?！叭绻C藝節(jié)目還將其表演在網(wǎng)絡(luò)上播放,則涉嫌侵犯著作權(quán)人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)?！?
《青春有你2》林小宅事件并非孤例。綜藝節(jié)目就像“放大鏡”,讓舞蹈表演版權(quán)糾紛頻頻“現(xiàn)形”,飽受網(wǎng)友爭(zhēng)議。而在另一個(gè)風(fēng)口浪尖的新興領(lǐng)域,侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)卻幾乎從未被人提起,甚至被人們熟視無(wú)睹。
華東政法大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師王遷提醒,如今直播、短視頻浪潮席卷而來(lái),直播或短視頻平臺(tái)的一些主播和博主,未經(jīng)授權(quán)表演他人的舞蹈,并從中獲得網(wǎng)友的打賞盈利,也可能構(gòu)成侵權(quán)。
“現(xiàn)在許多原創(chuàng)作者的維權(quán)意識(shí)較弱,沒(méi)有對(duì)此進(jìn)行追究?！蓖踹w表示,除現(xiàn)場(chǎng)表演之外,通過(guò)某些技術(shù)手段將現(xiàn)場(chǎng)表演傳送到現(xiàn)場(chǎng)以外的遠(yuǎn)端去,比如說(shuō)電視、網(wǎng)絡(luò)直播等,也應(yīng)經(jīng)過(guò)原作者同意。
“如果這場(chǎng)演出由組織者來(lái)組織,那么應(yīng)該由組織者取得著作權(quán)人許可,并支付報(bào)酬?！蓖踹w解釋道,若網(wǎng)絡(luò)直播的內(nèi)容由平臺(tái)方組織,那么應(yīng)由平臺(tái)方取得原作者的授權(quán),而不是主播自身。
“打碎了牙往肚子里咽”
被侵權(quán)的編舞師其實(shí)不在少數(shù),但卻少有人知。兔子的維權(quán)行為將版權(quán)問(wèn)題帶入街舞業(yè)內(nèi)視野中,也引發(fā)了大眾對(duì)街舞版權(quán)問(wèn)題的關(guān)注。
記者陸續(xù)采訪了若干位街舞舞者,他們普遍反映,街舞圈內(nèi)的版權(quán)保護(hù)意識(shí)非常薄弱,在商業(yè)場(chǎng)合擅自使用他人編舞作品很常見(jiàn),就連原創(chuàng)編舞師也很少會(huì)想到去維權(quán),“跳舞的時(shí)候幾乎沒(méi)想過(guò)這個(gè)問(wèn)題”。
“打碎了牙往肚子里咽?！北本┮晃晃枵攉h玥無(wú)奈地表示,自己隊(duì)里曾經(jīng)遇到過(guò)舞蹈被抄襲拿去參加比賽的情況。盡管她并不介意別人未經(jīng)授權(quán)拿自己的編舞去商用,但希望能夠注明原作者?！笆鹈笔撬梢匀萑痰牡拙€。
但也有少數(shù)舞者認(rèn)為“有人愿意抄襲也是一種認(rèn)可”,舞者之間并不需要互相詢(xún)問(wèn)授權(quán),提出“原創(chuàng)作者與抄襲者要互相包容體諒”。
“我很想通過(guò)我的維權(quán)努力,給更多的舞蹈創(chuàng)作者們信心,讓他們未來(lái)有勇氣站出來(lái)發(fā)聲?！蓖米釉诮邮苡浾卟稍L時(shí)表示。記者從他所屬公司了解到,維權(quán)溝通還在進(jìn)行中。
“街舞來(lái)自于西方,并沒(méi)有專(zhuān)業(yè)院校,最初的舞者們只能通過(guò)錄像帶、DVD視頻學(xué)習(xí)‘扒舞’(意為通過(guò)視頻慢放或多次回放自學(xué)舞蹈),進(jìn)行互相學(xué)習(xí)。”中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)街舞委員會(huì)常務(wù)副主任、秘書(shū)長(zhǎng)夏銳指出,版權(quán)保護(hù)意識(shí)的缺乏可能受一定的歷史沿革因素影響。
“如果‘扒舞’只是用于個(gè)人學(xué)習(xí)、研究欣賞或免費(fèi)表演等,屬于‘合理使用’?！壁w虎提道,著作權(quán)法第二十二條明確規(guī)定了“合理使用”的若干情況,即在特定的情形下可以合理使用舞蹈作品,可以不經(jīng)著作權(quán)人許可,不向其支付報(bào)酬,但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱(chēng),且不侵犯著作權(quán)人享有的其他權(quán)利。
也就是說(shuō),街舞圈內(nèi)常見(jiàn)的互相“翻跳”行為(意為表演他人的舞蹈),如果在非商用且注明作者、作品名的情況下,是“合理使用”?！耙皇潜硌菡咦陨頉](méi)有從中獲得任何報(bào)酬,二是現(xiàn)場(chǎng)觀眾沒(méi)有直接或間接支付任何報(bào)酬。”趙虎這樣解釋判斷“商用”的規(guī)則。
“舞蹈作品和其他的文字作品、類(lèi)電作品(即類(lèi)似拍攝電影的方法創(chuàng)作的作品)一樣,都屬于著作權(quán)法保護(hù)的范圍?！痹谮w虎看來(lái),首先人們應(yīng)該提高版權(quán)意識(shí),尊重舞蹈著作權(quán)人的版權(quán),有關(guān)部門(mén)、媒體也要對(duì)此進(jìn)行多方宣傳和引導(dǎo),努力在全社會(huì)營(yíng)造尊重、保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的氛圍。
“要尊重原創(chuàng)內(nèi)容,尊重版權(quán)歸屬,不侵害版權(quán)所有人的利益,抵制抄襲、非法轉(zhuǎn)載等不正之風(fēng)?！备鶕?jù)《中國(guó)街舞行業(yè)行為規(guī)范》的規(guī)定,如果街舞聯(lián)盟內(nèi)部成員之間發(fā)生侵權(quán)糾紛,會(huì)由街舞委員會(huì)相關(guān)人員出面進(jìn)行調(diào)解。夏銳表示,街舞委員會(huì)將會(huì)引領(lǐng)街舞行業(yè)正規(guī)發(fā)展,現(xiàn)已聘請(qǐng)相關(guān)法律顧問(wèn),幫助對(duì)行業(yè)規(guī)范不甚清楚的“闖入者”們正確理解規(guī)則,下一步將繼續(xù)關(guān)注舞蹈作品的版權(quán)保護(hù)問(wèn)題。
維權(quán)能不能“較真”
遭遇侵權(quán)的編舞師站出來(lái)維權(quán),其實(shí)還面臨著極大的心理壓力。首先要面對(duì)的不是一些網(wǎng)友沸沸揚(yáng)揚(yáng)的抨擊,而是來(lái)自街舞圈業(yè)內(nèi)的直白質(zhì)疑——“現(xiàn)在有多少街舞作品能說(shuō)有‘獨(dú)創(chuàng)性’?”
“個(gè)人原創(chuàng)的舞蹈作品,只要具有獨(dú)創(chuàng)性,就能夠受到著作權(quán)法的保護(hù)。”趙虎表示,“獨(dú)”表示并非來(lái)源于前人創(chuàng)作,“創(chuàng)”是指具有一定的藝術(shù)性,但是不要求藝術(shù)性的高低。
而街舞業(yè)內(nèi)資深人士大俠(化名)直言,由于中國(guó)街舞相對(duì)西方來(lái)說(shuō)起步較晚,動(dòng)作重復(fù)率較高,多為模仿、改編。大多數(shù)所謂的“街舞作品”大同小異,為此維權(quán)有炒作之嫌,“可能淪為笑話(huà)”。
“假如‘揮一下手’這樣的具體動(dòng)作,都要來(lái)單獨(dú)分析舞蹈動(dòng)作的獨(dú)創(chuàng)性,那就沒(méi)有一支舞能被稱(chēng)為原創(chuàng)作品。”王遷提出了這樣的觀點(diǎn)。他舉例說(shuō),文學(xué)作品中每一個(gè)字都是前人曾使用過(guò)的,但是作家組合起來(lái)就可能是不同的作品?！拔璧缸髌分傅氖俏璧傅膭?dòng)作設(shè)計(jì)及編排。關(guān)鍵要看舞蹈動(dòng)作的組合和編排,由此判斷是否具有獨(dú)創(chuàng)性?！?
“很多舞蹈作品都使用了通用的舞蹈元素,并不涉及授權(quán)問(wèn)題?！标懘ㄕJ(rèn)為,創(chuàng)作者可以在通用舞蹈元素的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)作。如今常見(jiàn)的舞蹈侵權(quán)手法相對(duì)比較低端,有的完全照搬所有元素,有的對(duì)舞蹈的主要段落進(jìn)行全盤(pán)抄襲。還有一些比較隱晦的侵權(quán),則要具體情況具體分析。
那么,是否存在抄襲的大致認(rèn)定比例呢?王遷坦言,比例要根據(jù)個(gè)案情況來(lái)看,獨(dú)創(chuàng)性強(qiáng)的作品可能被抄襲較少部分即可能構(gòu)成侵權(quán),而對(duì)于獨(dú)創(chuàng)性較弱的作品,可能要達(dá)到較高的重合度才會(huì)被認(rèn)定侵權(quán)?！叭绻形璧缸髌繁恢赋u,應(yīng)由被指稱(chēng)抄襲者拿出證據(jù),對(duì)兩部舞蹈作品進(jìn)行比對(duì)判斷。”這也是編舞師維權(quán)的必經(jīng)之路。
撇開(kāi)上述的心理壓力不談,對(duì)于大多數(shù)編舞師而言,如果原創(chuàng)作品不幸被抄襲,束手無(wú)策是常態(tài)。街舞舞者大多是“半路出家”,不隸屬于專(zhuān)門(mén)的國(guó)有文藝院團(tuán),多掛靠于某些街舞培訓(xùn)機(jī)構(gòu),缺乏專(zhuān)業(yè)法務(wù)部門(mén)的幫助?？紤]到維權(quán)可能涉及的時(shí)間、經(jīng)濟(jì)成本,大多數(shù)被侵權(quán)的舞者都選擇沉默。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露,舞蹈作品的版權(quán)費(fèi)較低。就算成功維權(quán),大多數(shù)舞者認(rèn)為,付出與回報(bào)不成正比,因此也很少有人去“較真”?！熬S權(quán)都是要承擔(dān)一定的成本的。”趙虎提醒,涉知識(shí)產(chǎn)權(quán)案的律師費(fèi)、公證費(fèi)等可以要求敗訴的被告方來(lái)承擔(dān)。若權(quán)利人的實(shí)際損失或者侵權(quán)人的違法所得不能確定,著作權(quán)侵權(quán)賠償最高可達(dá)五十萬(wàn)元。
舞者的靈魂
身在長(zhǎng)期陷于版權(quán)保護(hù)洼地的行業(yè),一些街舞業(yè)內(nèi)人士反而生出一絲擔(dān)憂(yōu)——用版權(quán)保護(hù)來(lái)約束侵權(quán),會(huì)不會(huì)提高街舞行業(yè)的生存成本?
“短期看似不利的因素諸如版權(quán)費(fèi)等只是一時(shí)陣痛,不影響長(zhǎng)期向好的發(fā)展趨勢(shì)?！壁w虎坦言?！爸鳈?quán)保護(hù)能夠促進(jìn)創(chuàng)作者自主創(chuàng)新?！标懘ū硎?不斷創(chuàng)新才能促進(jìn)舞蹈藝術(shù)及行業(yè)的長(zhǎng)期進(jìn)步和發(fā)展。
2015年,中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)街舞委員會(huì)全國(guó)街舞聯(lián)盟成立,目前已經(jīng)成立31個(gè)省級(jí)街舞聯(lián)盟,涵蓋街舞培訓(xùn)教育機(jī)構(gòu)8000余家,遍布全國(guó)350余個(gè)城市。
如今,街舞文化在主流文化中的存在感大大增強(qiáng),街舞從業(yè)者得到更多的尊重和認(rèn)同。有的作品走進(jìn)了人民大會(huì)堂、國(guó)家大劇院;首屆全國(guó)街舞創(chuàng)作作品展演走進(jìn)了劇場(chǎng);有的舞者作為街舞代表首次走上長(zhǎng)安街,出現(xiàn)在國(guó)慶群眾游行方陣中……
與此同時(shí),街舞的民間影響力也在顯著提升。去年“街舞青年守護(hù)香港”等愛(ài)國(guó)主題快閃讓全世界知道了中國(guó)街舞的力量;全國(guó)街舞聯(lián)盟公益課堂為20余萬(wàn)名貧困地區(qū)青少年服務(wù),2654名街舞志愿教師參與;全國(guó)街舞聯(lián)盟近日發(fā)起“我的防疫日記”線上接力活動(dòng),用街舞的方式傳遞戰(zhàn)“疫”信心……
用好街舞這門(mén)世界通用的流行語(yǔ)言,到全世界去傳遞中國(guó)的文化,講好中國(guó)故事,發(fā)出中國(guó)聲音,這是夏銳從業(yè)多年的心愿,而原創(chuàng)街舞作品則是實(shí)現(xiàn)它的核心。
“只有注重原創(chuàng)作品的編創(chuàng)意識(shí),維權(quán)的努力才會(huì)有意義。舞者不能淪為沒(méi)有靈魂的跳舞機(jī)器,否則街舞行業(yè)只能曇花一現(xiàn)。”夏銳說(shuō)。
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