昨晚由王凱、江疏影領(lǐng)銜主演，正午陽光打造的古裝大劇《清平樂》（原名《孤城閉》）開播了，總的來說，這部劇的性質(zhì)比較偏于“正劇”。
因為《清平樂》的主題就是以宋仁宗趙禎的生平為脈絡(luò)，展現(xiàn)了仁宗作為國朝君主的一生，光是看看主要內(nèi)容就是比較偏向“歷史”題材的電視劇。
雖說《清平樂》看似是一部無聊且乏味的歷史正劇，但所啟用的演員整容幾乎都是年輕一輩兒的演員，兩位主演王凱和江疏影有都是還挺有流量的演員。包括主要的播出平臺都是面向更多年輕觀眾群體的芒果臺跟鵝廠。
那這部歷史劇到底哪來的自信能夠拿下年輕觀眾群體呢？原因恐怕不止在主演王凱身上，這部劇更多的籌碼而是在王凱背后的“金主爸爸”正午陽光身上。
“正午陽光”這個公司光是名字就足夠正能量甚至有一些中老年化，但翻看一下這個公司在近幾年所出品的電視劇你們會發(fā)現(xiàn)，不管是愛看電視劇還是不愛看電視劇的人，都曾在某一年所聽聞過那段時間比較火的劇原來都是出品于這家公司。
不過這家公司正式走進(jìn)大眾視野，還得從2015年的《偽裝者》《瑯琊榜》說起，畢竟這兩部劇所捧紅的不止是正午陽光這個公司，還有胡歌、靳東、王凱等一眾演員。
隨著這些劇集的播出，“正午陽光”團(tuán)隊用作品制造了大批時代話題并掀起收視熱潮，但他們獲得的不僅僅是來自于大眾的“熱度”，更重要的還收獲的來自專業(yè)角度的口碑。
雖然在15年的后半年正午陽光也在經(jīng)歷了《偽裝者》《瑯琊榜》的巔峰后短暫的經(jīng)歷了一下平穩(wěn)時期，但在16年他們迅速推出了《歡樂頌》，把公司之前所主打的“男人戲”風(fēng)格轉(zhuǎn)變成了“女人戲”。
而這一舉動又把正午陽光這個公司推向了行業(yè)頂峰，同時也捧紅了五位女主角，當(dāng)然在這部女人戲中所穿插出現(xiàn)的一些男演員，基本上也是在15年走紅的那一群。
永遠(yuǎn)懂得抓住時機(jī)的正午陽光隨后在17年分別推出了《歡樂頌2》和《瑯琊榜2》但效果都不是十分理想。
所以在18年他們緊急推出了《大江大河》和《知否》，可以看到在17年以前的一些老演員們和正午選擇分道揚(yáng)鑣，但這并沒有影響其繼續(xù)發(fā)展，17年后正午開始為擴(kuò)大啟用演員的方向，董子健、趙麗穎、朱一龍等都成為了他們看中的流量派。
至于在17年之后正午所推出的作品質(zhì)量到底如何，其實也不比當(dāng)時的《偽裝者》和《瑯琊榜》差。
《大江大河》雖然沒能成為一時的熱點，但在質(zhì)量口碑上達(dá)到了8.8的高分，而《都挺好》和《知否》雖然評分沒這么高，但在當(dāng)時卻有著極高的收視率和討論量。
其實這些年大家都聽過一個詞“影視寒冬”，這個詞源于這些年上面所下發(fā)的一些關(guān)于限制影視化作品拍攝的條例，換句話說就是“影視作品越來越不好做了”。
但是根據(jù)上文我的分析來看似乎在正午陽光就根本不存在“影視寒冬”這個大環(huán)境的現(xiàn)象。
所以正午陽光憑啥就這么牛掰可以完完全全的避過大潮做到“無寒冬”？
主要原因有這么幾個：1.團(tuán)隊合作默契
從2011年開始孔笙、李雪、孫墨龍三位導(dǎo)演從山影出走，成立正午陽光。2014年，山影總經(jīng)理侯鴻亮辭去原職，正式加入正午，這才促成了政務(wù)鐵三角的“侯鴻亮+孔笙+李雪”組合誕生。
本就是老同事的三人擁有著共通的審美觀和價值觀，成立正午陽光后三人分工也非常明確。
侯鴻亮主要觀察市場，給團(tuán)隊帶來更多市場方面的意見和建議，孔笙和李雪做導(dǎo)演，主要抓住作品的質(zhì)量。而孔笙又是從中文系畢業(yè)的，然后半路改行當(dāng)攝影去了，在攝影上小有成就后才轉(zhuǎn)行做的導(dǎo)演，所以對于劇本和拍攝都有著自己的理解。
2.公司性質(zhì)不同決定了公司重點在于作品
鐵三角三人正式成團(tuán)后從14年開始正午陽光的法定代表人發(fā)生了變更，侯鴻亮替代孔笙變成了正午陽光的法人代表，他也成了公司最大的股東，占比31%，原有股東孔笙、李雪、孫墨龍的股權(quán)分別占比15%、18%和25%。
其實因為鐵三角的權(quán)力足夠大，所以在正午的每一部作品中都能看到三人的特征和風(fēng)格，這也是正午劇最大的特色。
但從2016年開始，正午出品的劇作合作名單才開始正式?jīng)]有了山影的身影。從公司股權(quán)結(jié)構(gòu)來看，華人文化的黎瑞剛正式加入正午成為董事。
至于這個人有多厲害，只能說我們現(xiàn)在所看到的B站、快手、SNH48、《吐槽大會》……這些火爆項目的背后，都有著黎瑞剛的心血在里面。
因為16年年底的公司高層變化后，在2017正午公司性質(zhì)正式改革，在“正午陽光影業(yè)”的官方微博上，他們發(fā)出了業(yè)務(wù)板塊調(diào)整的公告。
公告主要內(nèi)容是“即日起，正午陽光調(diào)整業(yè)務(wù)板塊，取消藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)。未來公司將更加專注于內(nèi)容創(chuàng)作，用更好的作品來回饋觀眾和社會?！?/strong>
簡而言之一句話“我們的重點不在藝人，在作品”
這就要延伸出目前娛樂市場的幾種公司經(jīng)營模式了，目前市場上一般流行著兩種和藝人合作的方式。
1.家長式扶助，也就是大公司的背景依靠下讓公司旗下藝人去辦工作室。
2.明星成立空殼公司，經(jīng)紀(jì)公司和明星簽對賭協(xié)議后，買下空殼公司大部分股權(quán)，從而順利地把明星所得合法轉(zhuǎn)化為經(jīng)紀(jì)公司所得。
其實這兩種模式玩得最多的公司就是華誼了。
不同于以上兩種模式的正午陽光開創(chuàng)了和明星成立新公司的合作方式。
一來給予明星大范圍自由，二來公司保持了和明星健康長期的合作，并可以享受由明星帶回的N倍投資回報收益。
但沒想到這個模式還沒玩多久呢，《歡樂頌2》、《外科醫(yī)生》等劇集連續(xù)撲街導(dǎo)致正午陽光陷入短暫低谷，隨后靳東也與此分道揚(yáng)鑣。
后來，侯鴻亮為了尋出路直接去考察了一番好萊塢的影視公司，經(jīng)過一番學(xué)習(xí)歸國后正午陽光又走上了另一種經(jīng)營模式，就有了后來的《大江大河》《知否》等劇一挽狂瀾。
而在這時候其他的公司基本上還在走捧新人，做流量這一塊項目，幾乎市場只有正午在做作品。
3.就是正午和演員之間的配合
一般和正午合作的演員，報酬都會小于總制作的50%，而與正午保持長期合作的演員報酬則壓縮在30%左右，剩余70%的成本都用來做劇。所以正午就有很多的資金用來抓服化道細(xì)節(jié)抓劇本。
而基本上愿意自降片酬去演正午劇的演員都是一些流量小的戲骨，其實在正午劇中有非常多的熟臉，他們常常一人飾演了多部正午劇的多個角色，但他們在每一部劇中的表現(xiàn)又不會讓觀眾覺得串戲，這就是正午所追求的演員質(zhì)量。
當(dāng)然正午也從不排斥用流量明星，比如朱一龍、趙麗穎、鄧倫等等，都是他們所發(fā)掘的好演員。
到目前為止從《偽裝者》《瑯琊榜》作為起點的男演員們，只剩下王凱一人了。
只能說他能背靠正午這座大山這么多年，絕對不是一點兩點就能概括完的。王凱雖然成名晚，但之后的發(fā)展絕對是無可限量吧。
