《2020 東京奧運(yùn)》
//官方藝術(shù)海報(bào)//
自20世紀(jì)初期以來，奧林匹克運(yùn)動會組織委員會一直進(jìn)行相關(guān)的海報(bào)創(chuàng)作，用以宣傳奧運(yùn)這一重大體育文化活動，同時起到向世界展示每屆奧運(yùn)會特色的作用。
近日國際知名的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師受邀參與創(chuàng)作了官方海報(bào)，目的是為2020東京奧運(yùn)會和殘奧會留下藝術(shù)文化遺產(chǎn)。為此，藝術(shù)家們將根據(jù)奧運(yùn)會或殘奧會的主題進(jìn)行創(chuàng)作，并將其用作海報(bào)，以促進(jìn)奧運(yùn)會的健康發(fā)展。
奧運(yùn)會
體育漫畫幾乎是日本特有的漫畫風(fēng)格。體育漫畫在日本漫畫的發(fā)展和成功中扮演著重要角色，因?yàn)槊恐苓B載漫畫是捕捉體育賽事興奮的完美形式。歷代以來，漫畫家都致力于發(fā)揮熱烈的比賽和游戲的快感。
在臺詞結(jié)尾處，“待續(xù)！”
每集都讓讀者身臨其境，就像在看一場真正的比賽一樣。
這是專門為奧運(yùn)會創(chuàng)作的新作品。我的嘗試超越了體育賽事，種族和性別。
每個人都轉(zhuǎn)。現(xiàn)在輪到你了！
浦澤直樹
（漫畫家）
五彩的球形天體以光速在太空中飛馳。從未發(fā)生過的生動，波光粼粼的色彩和天堂般的生物——我正在想象遠(yuǎn)離地球的奧林匹克場景。一個粉紅色的數(shù)字突然出現(xiàn)。
人物沒有眨眨眼，就堅(jiān)定地用鮮紅色的球踢球。
這是“游戲之神”嗎？
東京在1964年舉辦奧林匹克運(yùn)動會時，我當(dāng)時在小學(xué)時就在課堂上剪紙。因此，我決定在剪紙中創(chuàng)建我想象中的宇宙。
我剪掉了未完成的藝術(shù)品，并于工作室中發(fā)現(xiàn)的碎紙屑和隨機(jī)的彩色紙片一起扔向空中。然后，“太空噴射器”自發(fā)出現(xiàn)在多色碎片落下的地方。
大竹伸朗
（畫家）
這個世界上有無數(shù)的線條相交：拋物線；界限；敘事預(yù)示的線索；還有很多。有時彼此纏繞在一起，有時變得松散，這無數(shù)的線條在空間以及我們的思想和身體中形成圖像。這項(xiàng)工作代表了2020年奧運(yùn)會圣火從希臘到東京的預(yù)期移動路線，以及日本進(jìn)行火炬?zhèn)鬟f過程中的800多個城市。
有什么可能將個人與世界級運(yùn)動員參加的比賽聯(lián)系起來？掌握將大型事件與個人聯(lián)系起來的原因并不容易，因?yàn)檫@種聯(lián)系可能是不穩(wěn)定或難以捉摸的。即使在一個充滿如此難以定義且混亂纏結(jié)的多樣化世界中，我也希望對世界保持著觸動我們內(nèi)心的藝術(shù)品，以及讓我們的身體充滿興奮的地方這一事實(shí)保持希望。
大原大次郎
（平面設(shè)計(jì)師）
進(jìn)行這項(xiàng)工作的目的是希望運(yùn)動員以及支持奧林匹克運(yùn)動會的每個人的奉獻(xiàn)精神和熱情將飛躍東京之上，以觸及全世界的人們。
帶有耀眼光芒的書法代表了運(yùn)動員的能量。它在覆蓋著金箔的地面上執(zhí)行，展現(xiàn)了日本的優(yōu)良工藝。東京奧運(yùn)會以書法和其他獨(dú)特的日本傳統(tǒng)媒介展示，傳達(dá)了深度，真實(shí)性到達(dá)最細(xì)微的細(xì)節(jié)以及釋放的能量。
金澤翔子
（書法家）
作為動物，每個人以完全不同的感知來把握世界。我們通過自己的熱氣球看到世界。沒有一樣相同。沒有語言是相同的。沒有光是相同的。如果奧運(yùn)會為此做好了準(zhǔn)備并誠實(shí)地解決了這一問題，那么隨著時間的推移，一個充滿了感官的新生態(tài)系統(tǒng)將開始起作用。
小池智子
（藝術(shù)家）
沿其軌跡移動時，五個隨機(jī)排列的圓環(huán)構(gòu)成奧林匹克標(biāo)志。海報(bào)設(shè)計(jì)表達(dá)了一個未來，來自世界各地的每位運(yùn)動員都將通過發(fā)揮自己的獨(dú)特才華進(jìn)行比賽，最終以大于其部分的總和達(dá)到和諧，這就是奧林匹克運(yùn)動會。盡管它是靜止的而不是運(yùn)動的圖像，但其目的是喚起觀看者想象中的運(yùn)動感。在一個我們傾向于被抽象和信息技術(shù)驅(qū)動的世界中，整個圖像都是手工繪制的，因?yàn)閵W林匹克運(yùn)動會要通過超越自身身體和情感能力的極限來進(jìn)行比賽。
佐藤卓
（平面設(shè)計(jì)師）
我為2020年東京奧運(yùn)會和殘奧會會徽設(shè)計(jì)的是 Ai（日本靛藍(lán)）中的圓圈，兩者均由相等數(shù)量的矩形組成，這些矩形是通過連接菱形的中點(diǎn)而獲得的，我將這種模式稱為“久米一松門”。日本靛藍(lán)印刷油墨具有極高的耐候性，是一種堅(jiān)固而美麗的顏色，隨著時間的流逝將保持不變。
在這些設(shè)計(jì)中，“個體”矩形在“規(guī)則”下形成“組”。這些設(shè)計(jì)部分是在計(jì)算機(jī)上創(chuàng)建的，一部分是手工創(chuàng)建的。我的目標(biāo)是創(chuàng)建一個“接力棒”，從2020年傳遞給子孫后代。我創(chuàng)建這些設(shè)計(jì)是為了向1964年東京設(shè)計(jì)師致敬，他們依靠指南針和尺子進(jìn)行創(chuàng)作，并設(shè)想了未來的設(shè)計(jì)師將使用哪種媒介。設(shè)計(jì)的原始圖紙是手工制作的，其視覺指導(dǎo)線，試驗(yàn)線和抹去的痕跡充當(dāng)了實(shí)體的投影。
在深切尊重運(yùn)動員的同時，全心全意地創(chuàng)造2020年東京奧運(yùn)會和殘奧會的標(biāo)志。
野老朝雄
（藝術(shù)家）
我相信奧運(yùn)會并不僅僅屬于精選運(yùn)動員。我的作品表達(dá)了這樣的想法，即奧運(yùn)會是一個值得紀(jì)念的希望燈塔，它屬于所有年齡的人。
太加西·轟馬
（攝影師）
目前，滑板已正式成為奧林匹克運(yùn)動，但這似乎與它的叛逆文化背道而馳，這是不可想象的?；寰哂凶约旱恼Z言，并且是一種相對較新的運(yùn)動，它正在不斷發(fā)展，并且是藝術(shù)，設(shè)計(jì)，時尚，音樂甚至手勢的綜合體。
這項(xiàng)工作分為三層。
首先，極限啟示是出于反叛思想而構(gòu)想的?；迥ズ郾活嵏矠楫嫻P筆觸?？v橫交錯，工作和返工，以完美地實(shí)現(xiàn)清晰度。
其次，經(jīng)常與這項(xiàng)運(yùn)動相關(guān)的混凝土，金屬和材料的累積層代表著不確定性，黑暗和壓迫。然而，從內(nèi)部爆發(fā)出的極其明亮的色彩卻彰顯了青春和無恥的精神，這些都是無法抑制的。
第三，幾乎看不見的數(shù)字和圖形的神秘倒置，質(zhì)疑在既定順序中是否有優(yōu)點(diǎn)。
陳益
（藝術(shù)總監(jiān)）
我為2020年東京奧林匹克運(yùn)動會制作的藝術(shù)品展現(xiàn)了跳高運(yùn)動員的形象，在太陽的紅圈前拱起。這位藝術(shù)家正在實(shí)現(xiàn)一次普遍的飛躍，這標(biāo)志著奧運(yùn)會的成就。跳高運(yùn)動員采用的是跳跳技術(shù)，該技術(shù)由美國先驅(qū)迪克·弗斯伯里（Dick Fosbury）推廣，即弗斯伯里（Fosbury Flop），顯示人的身材向跳高傾斜，他的身體旋轉(zhuǎn)。可以看到一個透明的女性形象，從后面浮現(xiàn)出來。
在圖像右側(cè)的垂直橫幅中，列出了將在2020年東京奧運(yùn)會中進(jìn)行的33項(xiàng)運(yùn)動，而這些運(yùn)動的名稱僅在跳線的前伸臂后的彩色瀑布中可辨別。
克里斯·奧菲利
（藝術(shù)家）
我想制作一個有趣，多彩且有意義的圖像。目的是描繪游戲的歡樂。另一個重要因素是暗示人們共同參加奧運(yùn)會的文化多樣性和民族多樣性。彩色墨水的大“點(diǎn)”指的是奧運(yùn)會官方徽標(biāo)的圓圈：這是對該標(biāo)志性設(shè)計(jì)的抽象和解構(gòu)。
薇薇安·薩森
（攝影師）
幾個月前，當(dāng)我受邀為2020年奧運(yùn)會制作海報(bào)時，我的第一反應(yīng)是：“為什么？我只畫靜止的物體”。我感到完全沒有靈感。但是，我不能拒絕這樣的敬意。與我的經(jīng)紀(jì)人Natsuko Kida一起，我們開始在互聯(lián)網(wǎng)上徘徊，尋找與游戲相關(guān)的成員。當(dāng)我們看到新奧林匹克體育場的模型圖片時，我認(rèn)為這可能是值得探索的線索。經(jīng)過許多草圖，我想出了一些令我滿意的東西。直到幾周后，我才收到打印機(jī)的證明。重新看一下藝術(shù)品，我不喜歡它。它缺乏我工作的專一性和大膽性。即使時間用完了，也要感謝委員會，我還是得到了第二次機(jī)會。重新再來，我決定使用宣紙，因?yàn)樗坪跖c在日本舉行的比賽相當(dāng)。然后，在我的指導(dǎo)下，奧林匹克體育場按照我自己的想象在我面前成型。
菲利普·韋斯貝克
（藝術(shù)家）
殘奧會
我想象著體育之神從充滿湍急波浪的烏云籠罩的天空降落到日本。
構(gòu)圖主題取自葛飾北齋的版畫《神奈川縣沿海的大浪》。
確定富士山的顏色很難，但我最終還是選擇了蜂蜜色。
荒木飛呂彥
（漫畫家）
書法已有3000多年的歷史，是日本文化和藝術(shù)的主要支柱。我一直在探索書法的歷史，并試圖創(chuàng)作和展示我們那個時代的書法作品。對于2020年東京奧運(yùn)會和殘奧會藝術(shù)項(xiàng)目的主題，我從成千上萬的漢字和無數(shù)的單詞中選擇了“開”這個字符。
“您的整個身體和靈魂完全向宇宙敞開。我的作品的底層是藝術(shù)家岡本太郎（TaroOkamoto）選擇表達(dá)他的創(chuàng)作手法和理念的話。我想象奧林匹克和殘奧會的運(yùn)動員每天都在努力，并向自己說：“開放，開放，開放！”當(dāng)我在紙上刷毛，直到感覺完全“開放”時。我希望運(yùn)動員和支持人員齊聚一堂。來自世界各地的日本人將為這項(xiàng)盛大的節(jié)日活動以及支持奧運(yùn)會的每一個人開闊胸懷，以我們自己的可能性進(jìn)行活動，以便這種和平慶?；顒涌梢杂勺訉O后代進(jìn)行。
柿沼康二
（書法家）
向前進(jìn)。人類對不斷進(jìn)步的渴望消除了身體上的限制和障礙，并跨越了民族和性別的界限。2020年生活在當(dāng)下的每一種生活，我都想以它們美麗而具有標(biāo)志性的形狀來捕捉它們。
作品的主要主題是向前邁進(jìn)的個人。手臂大膽擺動，雙腳全力撞擊地面。這種原始的運(yùn)動體現(xiàn)了所有殘奧會運(yùn)動員決心朝著更美好的未來前進(jìn)的決心。
這項(xiàng)工作向每位運(yùn)動員所取得的成就以及人類努力和進(jìn)步的歷史致敬。
高枝帕
（平面設(shè)計(jì)師）
在眾多體育賽事中，我應(yīng)該選擇什么作為主題？最終決定參加輪椅籃球比賽是因?yàn)槲矣^看了各種比賽，這引起了我的共鳴。
玩家的全神貫注以及他們巨大的速度和力量使比賽變得異常熱烈。
我選擇了明亮且令人振奮的色彩。熱情的比賽完全迷住了人群。玩家全力以赴。我試圖用鮮艷的色彩捕捉這種能量。我衷心希望觀眾們無論是心情愉悅還是情緒低落，都會受到運(yùn)動員的勇氣以及運(yùn)動項(xiàng)目的吸引力和吸引力的鼓舞和鼓舞。
新木友行
（藝術(shù)家）
同奧運(yùn)會一樣的介紹。
野老朝雄
（藝術(shù)家）
在一個只包含我，我的相機(jī)和Renshi Chokai的空間中，我只按下了快門按鈕。
殘疾人運(yùn)動員很棒。
這個簡單的訊息就是這張圖片的含義。
空隙在很大程度上催生了創(chuàng)意作品，而自發(fā)性往往是先驗(yàn)事物的源頭。
蜷川實(shí)花
（攝影師/電影導(dǎo)演）
超越曲線（五千個環(huán)）
看起來像條形圖的高樓
看起來像腸子的連接點(diǎn)
感覺腳底下像牙齦的街道
在新的“ Ultra C”誕生之后，
我給小腦準(zhǔn)備了帶腦鏟的刺棒。
高層建筑周圍的骨頭和陣風(fēng)加熱
空氣彈簧
透明曲線
森千裕
（藝術(shù)家）
無
我們可以看得出作品淡雅精致，運(yùn)動馬車的后半部分和靜止的城市重疊隱藏，將畫面視覺延申，堅(jiān)定的眼神和即將脫弦的箭，無不表明運(yùn)動健兒的不屈意志。
山口晃
（畫家）
資料來源自：京都美術(shù)館
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