隨著《姜子牙》《急先鋒》兩部電影近日先后定檔大年初一，2020年春節(jié)檔電影6強鼎立的格局已經(jīng)初步形成。在此之前，《唐人街探案3》《中國女排》《囧媽》《緊急救援》四部電影已經(jīng)宣布定檔明年春節(jié)。
在這些電影的導(dǎo)演和主演名單當(dāng)中，至少有兩個名字是頭一回出現(xiàn)在春節(jié)檔電影當(dāng)中，一個是徐崢，一個是陳可辛。
畢竟導(dǎo)了《緊急救援》的林超賢已經(jīng)不是第一次空降，而陳思成加上明年也已是第三次光臨。至于成龍，就更不用提了，最近五年來幾乎每一年（除了2018年）他的名字都雷打不動地出現(xiàn)在大年初一的某一部電影演職名單里，已經(jīng)算是春節(jié)檔的老面孔了。
盡管有了新面孔，但依舊擁擠不堪的春節(jié)檔，似乎暫時看不出與前幾年有什么區(qū)別。
可事實果真如此嗎？
每年的大年初一，似乎都要上演一出“神仙打架”的好戲。
只要稍稍翻翻今年的春節(jié)檔陣容，就會發(fā)現(xiàn)這一特點依然如故。
徐崢和陳可辛就不用說了，一個不僅手握金馬獎影帝，而且多部作品票房口碑雙豐收，另一位更是憑作品將金馬獎、金像獎與金雞獎三座獎杯通通收入囊中。而作為2018年年度票房榜上的冠亞軍，林超賢與陳思成早已被資本方視為電影市場上的票房保證。
至于《姜子牙》，不要忘了，其背后站著的彩條屋，恰恰是不久前躋身國內(nèi)影史票房亞軍的《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》）的出品方。
為什么春節(jié)檔會成為電影行業(yè)的“兵家必爭之地”呢？
一方面，由于春節(jié)檔處于農(nóng)歷新年假期，一般從2-4月之間會是中國電影市場普遍淡季，再加上春節(jié)檔經(jīng)常緊挨著情人節(jié)檔期，所以這段時間上映的電影，常常會擁有一個超長放映期，假如品質(zhì)足夠好，同時又沒有出現(xiàn)過于強大的對手，那么大部分電影往往都有機(jī)會選擇密鑰延期。
另一方面，由于春節(jié)的喜慶氛圍，使得國人的觀影熱情也十分高漲。從過往電影市場種種票房表現(xiàn)當(dāng)中，我們也可以看到，春節(jié)檔電影通常都是市場成績最突出的，只要看看近年來國產(chǎn)電影票房排行榜，我們就會發(fā)現(xiàn)，排名靠前的電影，絕大部分都來自于春節(jié)檔（還有一些則出現(xiàn)在暑期檔，這也是一個超長的檔期）。
更有意思的是，春節(jié)檔電影，進(jìn)口片往往不會摻和進(jìn)來，就連遠(yuǎn)在大洋彼岸的《洛杉磯時報》也曾經(jīng)感嘆：“中國國產(chǎn)大片主導(dǎo)了節(jié)日電影市場，進(jìn)一步打破了外界對好萊塢在世界第二大票房市場吸引力強大的看法?！?/p>
所以說，春節(jié)檔不僅專屬于國產(chǎn)片，同時也逐漸成長為最具票房吸引力的一大檔期。那么，受到電影行業(yè)的重視也就不足為奇了。
仔細(xì)觀察這6部大年初一的電影，會發(fā)現(xiàn)春節(jié)檔另一大變化，大片越來越呈系列化趨勢，“電影宇宙”現(xiàn)象開始成為潮流。
《唐人街探案3》，顯然是陳思成“唐探宇宙”的終篇；《囧媽》僅從名稱上也能看出這是徐崢“囧途”系列電影又一部作品；《緊急救援》盡管電影標(biāo)題并無“行動”二字，但該片早就列入了林超賢的“行動三部曲”電影計劃當(dāng)中；至于《姜子牙》，且不說與《哪吒》本就有著相同的“封神”故事背景，此前光線總裁王長田早就已經(jīng)表明，這幾部作品都將成為未來打造的“中國神話宇宙”作品體系的一部分。
“漫威電影宇宙”、“速度與激情”系列電影、“變形金剛”系列電影……這些年好萊塢電影宇宙、系列電影的大獲成功，顯然也讓國內(nèi)電影人大受啟發(fā)，國產(chǎn)片也開始走上了“電影宇宙”打造、系列電影開發(fā)之路。
如果將這幾年春節(jié)檔上映的電影進(jìn)行一個縱向?qū)Ρ?，我們就可以發(fā)現(xiàn)一個明顯的變化，票房賣座的電影已經(jīng)開始從早期的喜劇片、魔幻片向重工業(yè)電影轉(zhuǎn)移。
2018年的《紅海行動》以及2019年的《流浪地球》，就是這類重工業(yè)電影的代表。
這種變化是如何發(fā)生的呢？
隨著時間的推移，目前的中國電影市場已經(jīng)出現(xiàn)了一個明顯的變化：觀影主力人群已經(jīng)由“80后”變?yōu)椤?0后”甚至“00后”。
而這種變化造成的最直接影響就是，成長環(huán)境與“80后”截然不同的年輕一代，其觀影品味也悄然發(fā)生著改變。這一群從小看著好萊塢大片的青少年，已經(jīng)厭倦了小成本制作、充斥爛梗的某些中式喜劇以及同質(zhì)化嚴(yán)重、毫無現(xiàn)實依托的魔幻題材電影。
他們對于幻想內(nèi)容以及敘事邏輯低能的作品已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞，更希望能夠在電影作品找到基于現(xiàn)實生活和真實情感投射的共鳴點，所以部分視覺想象與視效制作出色的作品才會依然敗下陣來。因為這一批年輕的電影觀眾，固然對于重工業(yè)制作電影存在著一定的喜好，對于大場面、視效壯觀的作品存在著偏愛，但這都建立在另一個基礎(chǔ)之上，就是對電影主題選擇以及敘事能力的更高標(biāo)準(zhǔn)。
所以《紅海行動》與《流浪地球》贏了，另一些視效大片卻輸了。
觀眾們的審美不斷進(jìn)化，而與之相應(yīng)的，電影市場也慢慢開始調(diào)整和升級。
傳統(tǒng)春節(jié)檔電影的一大特點就是，由于春節(jié)檔全家觀影的常態(tài)性，合家歡就成為早期春節(jié)檔電影的一個主題調(diào)性。而喜劇題材，則無疑是承載這一調(diào)性的最合適的內(nèi)容選擇。
所以不少影片往往會以喜劇元素貫穿影片始終，試圖營造一種合家歡的觀影氛圍。然而這種選擇往往會讓電影出現(xiàn)問題：電影的敘事主題往往會被喜劇調(diào)性所覆蓋和綁架，以至于很多觀眾看完了整部影片往往只記住了幾個并不好笑的爛梗，而往往不明白影片究竟講了一個什么故事，此外，喜劇元素的過度使用，也往往會影響影片的敘事節(jié)奏，使得整部電影毫無章法可言。
這類問題通常會出現(xiàn)在不少混搭型喜劇當(dāng)中，如“喜劇+神話”“喜劇+動作”“喜劇+愛情”等等題材。
越來越理性的年輕觀眾不再相信所謂的經(jīng)典IP和情懷消費，他們更相信觀影的真實感受和影片的口碑評分。
在觀影選擇的諸多因素當(dāng)中，口碑依然是觀眾選擇觀影的重要參考標(biāo)準(zhǔn)。
所以我們能夠看到，憑借口碑票房逆襲的現(xiàn)象，已經(jīng)在過去幾年的電影市場當(dāng)中不斷上演。
一年前的《紅海行動》，今年年初的《流浪地球》，以及前不久拿下年度票房桂冠的《哪吒》，越來越證明了“口碑效應(yīng)”對于票房走勢的強大影響力。
主旋律悄然開花
當(dāng)我們把2020年定檔的幾部電影題材梳理一遍，就會發(fā)現(xiàn)一些蛛絲馬跡：春節(jié)檔主旋律題材的電影越來越多了。
回顧這兩年，主旋律題材在春節(jié)檔似乎格外受歡迎。無論是2018年的《紅海行動》，還是今年的《流浪地球》，票房體量都在數(shù)十億以上。
于是到2020年春節(jié)檔，關(guān)注到主旋律題材的電影人就更多了，除了一部林超賢的《緊急救援》，又加上了一部陳可辛的《中國女排》。
原本《中國女排》并沒有將檔期定在2020年的春節(jié)檔，在2018年年初傳出的新聞稱影片將于今年國慶上映，作為國慶70周年的獻(xiàn)禮片。
然而，今年4月16日，電影《中國女排》官微卻發(fā)布了電影定檔海報，檔期改在了明年春節(jié)檔上映?；蛟S是由于今年國慶已有的三部主旋律大片齊上陣，使得市場空間不足，所以悄然改檔。而另一件有意思的事情是，在今年國慶檔期上映的電影《我和我的祖國》里，同樣出現(xiàn)了有關(guān)中國女排劇情片段，或許不想撞車也是電影《中國女排》改檔的一大原因。
手握華語三大電影獎的“最佳導(dǎo)演”陳可辛，加上主演鞏俐的加盟，幾乎成了這部電影質(zhì)量的最大保證，那么唯一需要顧慮的，或許就是這一題材是否符合觀眾的觀影口味了。
要知道，這不僅僅是一部主旋律電影，還是體育電影，同時也是女性電影。
和陳可辛相比，林超賢或許要更加篤定得多。雖然同為主旋律題材，然而前兩部影片《湄公河行動》和《紅海行動》已經(jīng)打下了良好的觀眾基礎(chǔ)和口碑基礎(chǔ)，如果質(zhì)量過硬的話，相信會有不錯的票房結(jié)果。
事實上，這部《緊急救援》，原本就是“行動三部曲”當(dāng)中最早確定要開拍的一部電影，在《湄公河行動》還未開拍之前，林超賢就已經(jīng)和廣電總局簽了這部《緊急救援》，但卻不知因為何種原因，拖了整整幾年才通過廣電總局備案，直到2017年被同意拍攝，這才使得這部電影直到現(xiàn)在終于定檔。
越來越多的主旋律開始入駐春節(jié)檔，似乎也在證明一個事實：主旋律影片正不斷被更多電影觀眾所接受。
事實上，在很長一段內(nèi)，主旋律電影都備受質(zhì)疑和爭議，不少年輕觀眾內(nèi)心不乏偏見。
而其中最大的一項爭議點，就在于傳統(tǒng)主旋律電影，往往與大眾審美割裂，很難令難影群體產(chǎn)生真實情感上的共鳴，傳統(tǒng)主旋律電影所建構(gòu)的一些形象，往往與現(xiàn)實生活的普通人產(chǎn)生一種形象上的割裂。
而近兩年來異軍突起的部分主旋律題材電影，則打破了這一窠臼。
不僅積極從大眾流行文化當(dāng)中汲取營養(yǎng)，同時通過故事、人物、情感打動人，使角色形象更加多面和立體，實現(xiàn)了恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表達(dá)。
真正好的主旋律電影，其實更應(yīng)該貼近普通人的生活，從小人物的視角來看更大的世界。而主旋律電影在春節(jié)檔的增多，或許會為這些新一代的電影觀眾重新提供一些全新的認(rèn)知，我們拭目以待。
作者/ victor
責(zé)編 / 如謙
